在建院60周年時刻的回憶

李希凡

李希凡：中國藝術研究院首批終身研究員、中國藝術研究院前常務副院長

訪談、責任編輯：霍明宇

中國藝術研究院成立之前叫做戲曲研究院，當時毛主席給單位有一個批語：“百花齊放、推陳出新。”可能從那個時候起，就算是正式成立了。當時的第一任院長是梅蘭芳先生，副院長是馬少波同志。那時文化大革命搞得國家文化式微，文革以后就把所有的文化人都集中在這里，成立了國內較早的文化藝術機構。當時這里集中了很多老同志，他們基本上都是搞藝術的，比如《新四軍》軍歌的作者，毛主席天安門畫像的畫家。那個時候院里最大的一個所是音樂研究所，當時就有98個人。第二個大的所是戲曲研究所，60幾個人，另外美術研究所40幾個人，這三個所都是50年代成立起來的，后來集中起來成立了中國藝術研究院。當時考慮到文化事業需要繼承，就成立了一個研究生部，不斷地培養人才。一大部分已經從事了文化工作的人來考這里的研究生，當年還有幾位博士。

我到中國藝術研究院是個偶然的機會。那年還是文革時期，我在《人民日報》工作，已經59歲，快要退休了。當時國家準備校正《紅樓夢》，推薦接班人，就推薦了我跟馮其庸先生。當時我們辦公的地點在恭王府，恭王府外面有一個琴樓，一個畫樓。我們就在琴樓校正《紅樓夢》。

我們院從80年代到現在，有很大的發展。在我擔任常務副院長的時候，院里窮的要命，科研經費非常少，我記得全院的科研經費一年只有40萬。但是院里還是想方設法鼓勵科研，舉行過幾次評獎活動，個人著作的出版都是院里給資助的，但那個時候也頂多能做這點工作了。

這幾年研究院的發展有目共睹，藝術學科在我們院的完善就是最明顯的。我們那個年代，部里不允許建立這個學科，而是讓它附屬于文藝學科。這個學科爭取下來，是一個很大的發展。現在我們院的藝術學科可以單獨招博士、招碩士了。現在的研究生院跟我們那時的規模也完全不一樣。我們那時叫研究生部，在恭王府里，現在這個院已經發展成相當的規模，相比我們原來的擴展了很多。這些都是在曲潤海院長和王文章院長時期發展起來的。當時國家對藝術學科不是很重視，我們就自己培養研究生，從事這方面工作，現在我們院各所的所長基本上都是那時我們自己的研究生部畢業的。在我十年的工作時期，很多省的文化廳長、文化局長、各省的研究所所長，也基本上是我們藝術研究院畢業的第一屆、第二屆研究生。所以，如果說中國改革開放以后，有那么一段文化、藝術的繁榮，這些人起了一定的作用。

這幾年研究院拓寬了很多領域，規模也由最初的戲曲研究所、音樂研究所等幾個所，增設了很多新的研究機構。包括非物質文化遺產的保護和研究等等，這些都是繁榮可喜的景象。我曾經在那里工作過的紅樓夢研究所，也有很大的發展。紅學所本來就是一個特殊的所，最初因為《紅樓夢》校訂在這里，培養了一批人，就慢慢成立了紅學所。因為這么一本書，成立一個所，還出一個刊物，連續好幾十年，這是很少見的。這在全國只此一家。

研究院在我們那個時代，科研工作還沒有現在這么繁榮，只有很少的幾個項目在執行。例如《十大集成志書》，是廣泛從民間收集資料完成的。在我離休之前，批準了一個項目就是《中華藝術通史》，這是國家的重大項目，九五的重大課題，我一直在做這個事，2006年才出版，做了十年。當時有院里的幾十位同志參加，也有外地的專家參加。各分卷的主編都是研究院的同志，各個所組織人員參加，所以大量的人力都是院里的。當時的考慮是，分學科的門類史都已經出版了，唯獨沒有一部綜合的藝術史，國內外都沒有。而我國多門類的藝術歷史又很長，值得搞這樣一部中華藝術通史，集中這么一部分人，大家來做這項工作，填補這個空白。現在研究院的科研工作大量展開了，我知道科研處有很多項目。文化部現在這部分的科研經費也多了。像我們這樣的研究院全國就有三四百個，能得到文化部的大量撥款，說明受到了高度重視。

從中國藝術的發展可以看出來，文化的精粹往往表現在藝術上。我覺得政府現在提出文化大發展大繁榮，是完全正確的方針，是一個思想上的進步。一個國家真正影響未來的東西在于文化藝術。在這樣的趨勢下，我們中國藝術研究院會有很大的、光明的發展前途。