光怪陸離的世界電影——世界電影流派介紹之一

一、魔幻現實主義電影

魔幻現實主義電影，是上個世紀70年代后，受西方魔幻現實主義文學之影響，并繼承這一文學流派的成果，在拉丁美洲掀起的一個電影流派。

如果追根溯源，“魔幻現實主義”一名詞，最早產生于歐洲。是德國文學評論家弗朗茨?羅于1925年在他的一本文藝專著《魔幻現實主義?后期表現派?當前歐洲繪畫的若干問題》一書中提出來的。但這一“主義”，應該說在歐洲既沒有形成文學流派，也沒有形成電影流派。只是后來進入拉丁美洲大陸，特別是到了上個世紀60年代中期以后，才使它首先形成了一個風靡世界的文學流派，進而為電影所接受。并經過發展，到上個世紀70年代才形成了一個電影的魔幻現實主義思潮。

所謂“魔幻現實主義”，其內涵開始時尚帶有些許不確定性。通常被解釋為“魔術的”、“神奇的”、“機巧的”、“突變的”、“不可思議的”和“出乎意料的”等，本來其中沒有“幻覺”的含義，但是既然已經約定俗成，更改是很困難的，于是也便無人深究。不過，魔幻現實主義，既不能理解為“荒誕不經”，也不能與“幻想電影”相等同。相反，它是一種植根于拉丁美洲的特定環境和社會現實以及傳統文化的產物。尤其是拉丁美洲的自然環境、歷史和社會都是原始的，甚至未開發和畸形的。由于殖民主義者的長期侵略，至今許多森林還荒無人煙，意想不到的怪事經常出現。在這里，古代和現代、過去和未來交織在一起；現代化的摩天大樓與印第安人的原始集市為鄰。也許正是這種獨特的生活和境遇，才使魔幻現實主義在這里扎根。但是魔幻現實主義，雖然不象現實主義那樣逼真、細致和忠實地描寫現實，也不象超現實主義那樣抽象和怪誕，而是借助幻想和夸張，揭示現實事物背后的秘密，表現拉丁美洲人民的斗爭生活、愿望和理想。在表現手法上，多用隱喻、虛構，以古老神話和民間傳說為素材，來結構成一種拉丁美洲的現代神話，給人一種似是而非、是非而是的感覺。魔幻現實主義電影的代表作，是根據魔幻現實主義小說的經典和高峰作品——《百年孤獨》改編的同名電影。其次是電影《預兆》獲新拉丁美洲電影節大獎，還有影片《埃倫迪拉》、以及巴西、德國和墨西哥合拍的《我親愛的瑪麗亞》等。總之，魔幻現實主義電影，具有較強的現實性。既能使觀眾產生豐富的聯想和神秘主義色彩，也能從中得出自己的結論，與現實生活息息相通。因此，這類電影一度頗受廣大觀眾歡迎。

二、神話詩電影

所謂神話詩電影，是“新美國電影”之一種，它是繼“恍惚電影”之后，于上個世紀50年代末出現在美國的一種電影新形式。通常也稱“抒情神話詩電影”。這種電影樣式，實際上是歐洲現代派文藝思想與美國古典浪漫主義的一種混合物。其重要代表人物，是美國電影藝術家布拉哈格。他的影片代表作如《狗?星?人》、《歌》、《幼年即景》和《幻覺隱喻》等，都是很典型的“神話詩電影”。

布拉哈格本來也深受弗洛伊德潛意識主義的影響，并在這之前也曾一度傾向于“恍惚電影”，但是后來由于美國本土文化傳統的作用，使他對“恍惚電影”完全陷入弗洛伊德的精神分析學和文學式的表現方法日益不滿，才決定改用“第一人稱”拍攝影片，于是，便開創了他的“神話詩電影”。這種電影，不重人物情節，銀幕上的影象大都表現為“第一人稱”的制作者的觀察見聞。布拉哈格十分注重表現各種運動現象，包括攝影機和組接術的運動。他在“神話詩電影”中的表現主義傾向，曾受到美國50年代流行的抽象表現主義畫派的直接影響。象當時抽象畫派的代表人物S?波拉克的即興作畫的風格，對布拉哈格的“神話詩電影”就影響較大，特別是在他的《幻象隱喻》一片中表現得相當明顯。

“神話詩電影”的力作是《狗?星?人》。是布拉哈格于1960年拍攝的，但由于種種原因，1965年才首次上映，并引起了廣泛的注意。全片分序曲和四個章段，共五個部分。影片一開始，一個印第安男人在漆黑的冬夜向山上爬行，黎明前已是春季，上午時分則到了仲夏，此時這個男人砍倒了一棵樹，其后秋天到來，不久復歸隆冬。影片以樹木象征著人類文明中的“建設”，以砍伐的“暴力”象征戰爭，這是序曲的主題。第一章表現男人以“走兩步退一步的方式爬山”，布拉哈格以此象征著毛細管中血液的來回脈動。第二章仍然是男人在山坡上跌倒了爬起來的動作，銀幕上不斷呈現負片影象與正片影象的重疊，這種表現據說是用以象征人被分裂的狀態和幼兒成長的過程。第三章的主題是有關男人、女人和心的三角戲劇，女人想成為男人，男人想成為女人，卻都不成功，后來男女翩翩起舞，象征合二為一。總之，用西特尼的話說：從上個世紀50年代末到60年代初的“神話詩電影”大多把人的潛意識活動與神話詩幻想結合起來,在表現技法上則受到抽象主義美學的影響。

除了布拉哈格，這一時期進行“‘神話詩電影”創作的還有布魯通和馬可波羅斯。但是與布拉哈格相齊名的“神話詩電影”藝術家是H?史密斯，他的《天與地之鷹》也是一部出色的大型神話詩電影。

1、《世界電影史》（烏利希?格雷戈爾 著）中國電影出版社。

2、《當代西方電影美學思想》（李幼蒸 著）中國社會科學出版社。