傳承中求突破
——關于紫砂陶造型設計的個人體會

徐浩俊

江蘇宜興 宜興214200

傳承中求突破
——關于紫砂陶造型設計的個人體會

徐浩俊

江蘇宜興 宜興214200

數年前吳曙峰先生寫作的那篇關于紫砂陶造型設計的文章給筆者留下了深刻印象，文章將紫砂陶的造型方式分成形態剪影、變形裝飾、寫實取意、移植仿制等幾類，其中形態剪影是紫砂陶藝較普遍、較豐富的造型方式，它要在二維空間內注意形體的虛實和節奏、動態氣勢、均衡統一。這種形式崇尚實用、好用，沒有過多的細節修飾、描寫和具體事物的表現雕琢，這樣突出的是簡潔的形體及形體本身的張力，通過在造型輪廓的整體形象的流動中表現形體本身的運動力量和氣勢，及工藝技術美、材質肌理美。傳統精品石瓢、德鐘（掇球）、仿古等是這種造型方式的典型代表。但造型設計除了繼承性，還要強調創造性。既要熟悉歷史上已經出現過的造型風格特點，從中總結出規律和方法，同時又要設計具有民族特點及時代精神的創新作品。在此，筆者想結合自己近年來的創作實踐，就形態剪影這種造型方式談一些個人體會。

石瓢壺是紫砂陶藝中形態剪影的精品，造型簡練，古樸大方，端莊穩重。壺體由兩條拋物線結合而成，剛中有柔。蓋是平蓋，但中高周低，蓋板線厚薄恰當，線條圓潤。鈕形似橋，中央向兩邊由窄到寬延伸。壺嘴為直筒暗嘴，粗細比例恰當，有力度又有柔情。壺把與壺嘴對稱，內外都是三角形線條，自然流暢，力度適中。石瓢對制壺者來說是難以超越之形的典型代表，故如何推陳出新成了一道難題。只有對其悉心研究，取其精粹，并融入自己的設計理念，才可能創作出好的作品。

《德鐘壺》

《竹影清風》

筆者設計的“竹影清風”壺就是這種指導思想的產物。它保留了石瓢簡練的線條和陽剛之美，又比石瓢多了些柔情。處理壺身時，在壺口處加了個沿口，使其在視覺上稍顯豐富；在靠近壺身底部處處理成稍向圓心處凹進的竹節形狀；壺蓋則做成了嵌蓋，從正側面看，顯出一條優美的曲線，與壺身的線條融為一體；壺嘴、壺把與石瓢的嘴、把相似，虛實有度，握持舒適。整體造型周正靈動，結構嚴密，動靜結合，既保留了石瓢的神韻，又有了竹的風姿。

清代制壺名家邵大亨創作的“德鐘”壺是紫砂名作中的光素器的代表，器形端莊，比例協調，結構嚴謹，簡潔質樸，具大家風范，為后人推崇。筆者創作的“惜福”壺則借鑒了“德鐘”的具有層次感的線條處理，其下部三分之二為直筒形，上部三分之一處是收小一圈的直筒形，銜接處盡量作圓角處理，使視覺更為舒適。壺身上部收小的部分比“德鐘”的直徑要大，所以，壺蓋也要相應大一些，蓋面又將“德鐘”的凸起形改為平板形，形狀更簡潔。將壺嘴由“德鐘”的直柱形變為由粗到細的柱形，使根部與壺身的整體感加強，出水更有力。變化最大的是壺把，正圓弧形的形狀脫離了傳統觀念，與身、蓋、嘴相協調，壺身的大圓，壺蓋的中圓，壺把的小圓，壺鈕的超小圓，嘴的直柱圓，整個“惜福”其實就是一個圓的統一體，柔和的過渡，使其更圓潤、更有個性。整體造型有著鮮明的韻律感，形體飽滿敦實，渾樸淳厚，單純而不華麗，洗練而不修飾，含蓄而不拘謹，給人深厚古樸的美感享受。

隨著社會的進步，生產力的發展，交流的深入，人們的生活情趣及觀念意識的轉變，會產生更多的造型方法，所以紫砂陶的造型設計不能囿于自然模仿和表面修飾，在學習汲取傳統文化內涵的同時，要結合先進的設計理念，拓寬視野，致力創新，才能將紫砂陶推向新的藝術境界。

[1]中國紫砂茗壺珍賞 韓其樓 夏俊偉 2001年

[2]《江蘇陶藝》吳曙峰（紫砂陶瓷造型方式初探）2003年

《怡 神》