我讀長篇

作者: 賈平凹

コ靄嬪: 人民文學出版社

コ靄媸奔: 2011-01-01

讀者:bzliuxiaofeng@

賈平凹的作品從《高老莊》開始在語言風格上是一種綿密的感覺。這種感覺很難用一句話來道清，正如作家所表述的，小說就是一種說話。但這種注重細節的說話又不是流水賬，而是一種用細節支撐文本的創作體現，《秦腔》便是比較完美的體現，進而延伸到《古爐》里顯得更加老辣。

ザ痢豆怕》速度很慢，不是我的問題，而是作品風格決定了閱讀速度。67萬字的小說我讀了近一周，不了解賈平凹的人建議還是不要讀了，以免出現不切合實際的評價。

ザ琳: 小陳

首先得承認，《古爐》是一本中國得不能再中國的書，書中講到的故事，故事發生的背景，是只有中國人才能理解的，特別是80年代往前的人才能理解的。雖然有句話說只有民族的才是世界的，但我一直對這句話持懷疑態度，外國人怎么可能理解《古爐》呢，勿論外國人，即便是中國80后的青年人，也未必能讀懂《古爐》，而且那些善人道的理論，根本就沒法翻譯成外語，那是只有中國人才能讀得懂的。從宏觀上來解讀，《古爐》是在說“文革”那段歷史，從微觀上解讀，《古爐》是在說變態年代里中國人之間的關系，而我更喜歡后者。“關系”歷來是極富中國文化的東西，在苦難中、在人人自危中人們如何處理自己與他人的關系、如何認清自己的位置、如何知道自己能做什么該做什么，是尤為難得的，《古爐》就是描述了這樣一群人在這樣一個錯綜復雜的政治環境中的生存智慧。

ザ琳: 獨思

ァ拔母鎩筆歉鱸靨澹賈平凹其實是在用最不偷懶的方式講看似簡單的做人道理。我覺得他講得好，讀得也痛快——塵埃落定之后，還就是永恒的人倫。

フ饈且槐鞠附詿蠊故事的書，不見得要讀得慢，但得有個慢性子，耗得住。可耗完之后就會發現，這時間耗的，那是相當值得。

オ

二、夜譚十記

プ髡: 馬識途

コ靄嬪: 陜西師范大學出版社

コ靄媸奔: 2010-10

讀者: 唐山

ヂ硎鍛鏡男∷擔三點不可不讀。

ナ紫齲是他的敘述風度，這是當下小說中絕無的味道。同樣的故事情節，換今天的作家來寫，只能味同嚼蠟，因為漢語正失去韻味，作家們缺乏古文修養，

缺乏對文字感覺的把握，于是，小說不再是一種獨特的文體，成了“大白話講故事”。當小說語言完全被口語化，與其他文體無別時，那么，“讀小說”的樂趣何在？這樣的小說，讀者還可能看第二遍嗎？當代小說最大的誤區是失去了語言的涵養與堅持，在今天，我們沒有小說家，只有一大批編故事的人。

サ詼，他的敘述立場之透明與輕快，也絕非當下作家可比肩的。

サ諶，他的結構技巧，帶有鮮明的古典美。

讀者: 林寄生

《夜譚十記》的感覺像是小時候看《故事會》，淺顯流暢。寫得并不算好，很多地方都有說書人的繁復冗長，影響閱讀。好的地方應該是那種潑辣的世俗氣質。至于對國民黨的控訴之類，也不辨真假，稚嫩得很。

ァ兜涼偌恰非榻誶折，人物豐滿，算是里面不錯的作品。比起電影還頗有不如。《讓子彈飛》里面，我最愛的情節是一筒到九筒的面具，像丐幫的八袋長老，九袋長老之類的，很有意思。小說里面沒有提到。人物造型是張叔平，不知道是他的主意還是姜文的。

テ溆嗟畝妓鬩話悖很多重復的敘述很影響觀感。《親仇記》寫得最長，也最俗套。感覺是作者加工最多的章節，有大段的風景描寫。應該是作者刻意表現功底的作品，反而覺得穿鑿雕砌。呼呼啦啦一百多頁，看得不勝其煩。

プ釹不兜氖恰豆芻記》，年少時候偶然的一個行為對他人造成的不可磨滅的打擊。但是觀花婆對他們幾個少年兒郎并不痛恨指責。讀來傷心溫暖。至于對“走陰”之類的描寫妙趣橫生，結局的余音繞梁，都是很好的。

ザ琳擼簀my160

フ獗臼榧負躉故俏“文革”時的主人公“共產黨工農兵”樹碑立傳的！沒有姜文的改編，這本書是上不了檔次的！看了一半，“文革”時代的文風，幾乎看不下去了。

三、我BOOK1

プ髡擼赫判列

コ靄嬪紓罕本┦月文藝出版社

コ靄媸奔洌2011-01-01

讀者: 蘇七七

テ涫堤覆簧嫌卸嗝瓷羈痰畝岳史的見解或反思。張辛欣拿手的也不是思想或理論，但她有一種有活力的敘述能力（她是一個很好的說書人），在這種有活力的敘述能力里，她有一種特別的自信，不消說，這種自信也來自于大院，來自于帝都，但歸根到底， 這種自信來自于一種強悍的性格與生命力，勇于與過去、與世界對話。她回顧了自己的半生也回顧了國家的歷史，她對自己的清算，讓我看到了成長與覺醒。但張辛欣能真正的清算嗎？還當不上紅衛兵的小女孩，就能去抄章乃器的家，這道德的、歷史的賬，如何清算？她其實也沒法清算，她只是提供了一個見證，還原了一種心理狀況與一種審美潮流，她把她的惶然埋在心頭。

讀者: 我來地球沒目的

フ饈且徊看笫椋巧妙地用一個女孩子的成長載一個國家當代史。

ヌ嘎勰歉鍪貝好像是張辛欣們的專利，因為他們有資格說自己是時代的同齡人，殊不知我們也生活在同一缸水里，混沌、缺氧、翻騰、冒沼氣兒我們也經歷過或經歷著，這里的味道我們相當熟悉，我以為這也是我的生活、我的坦白、我的實錄。

ザ琳: jia-cinema (Pina)

フ判列賴摹段褺OOK1》開篇四個字便是：我要自殺！

ヒ鄖昂孟不陡張辛欣同時代的馬原，尤其是他的《虛構》，《虛構》開篇是：我就是那個叫馬原的漢人，我寫小說。

ゲ恢為什么我如此鐘情于這樣氣魄的開篇？太有力量了！

ト绱死渚玻情緒撲面而來，開篇便引領著讀者繼續讀下去。

フ判列澇叫吹較衷冢越走近文學的本體。

ソ黿鑫了紀念那個失去的年代，看著“我要自殺”，作為讀者也應該支持一把。

ナ意的年代，詩意的人，給你，給我。

讀者：誠之強

ノ也⒉渙私餑歉鍪貝，父輩們經歷的一切不是身為后生小子的我所能憑空想象的。不同的人們在各自闡述，呈現在文藝作品中時常是兩個完全不同的世界。或苦難深重或燦爛溫馨。其實作為讀者及后輩，我更想閱讀的是能夠摒棄各自立場而平實講述過往之事的個人回憶。遺憾的是類似作品竟是如此之少。

直到我讀過了張辛欣的新書《我BOOK1》，方才釋然。

オ

四、大日壇城

プ髡: 徐皓峰

コ靄嬪: 作家出版社

コ靄媸奔: 2010-11

ザ琳: CC

ド釗肟梢園傷自省，淺出亦可以捧腹。

ノ湎婪綣竊從詮帕，卻摒棄其糟粕，且以為徐老師造詣比古龍高得多得多得多得多。最愛里面的人物，從性格話語到事件歷程都充滿了哲理似的怪誕、諷刺、冷幽默，每每在一本正經的場合中冷不丁的被雷一下，讀者我外焦里嫩好爽快。想起看國術館時候，也有這般直想打滾的歡樂。

讀者: lunarey

ゼ改昵霸詮外，偶然在網上看到《逝去的武林》，如晴天打雷。因為自身的世界觀已經成型，不至于因為一本書推倒重建，但也通過他，完善了自身的思考方式。

フ獗臼椋如同《逝去的武林》，同樣的道理，主人公從圍棋中得到了一種世界觀，有配角從武術中獲得，有些人從政治中或者書本中獲得。書本是二手經驗，濃縮但同樣有效。主角與配角們互相驗證和推動完善各自的世界觀。所以作者在書背后寫著，圍棋并不是一種算計。這句話有些多余，他是不是太擔心讀者的水平了。

サ是，從小說的節奏來看，不夠連貫，連續性很差。前面比較緊湊，突然從主角發瘋開始，節奏失控，不僅有斷裂感，一節一節的，而且小說速度放慢。作者有點控制不住情節的感覺，任由小說發展，呈現出笤帚的形狀，前面是把，后面是四散的笤帚。我覺得這是是否經過小說系統訓練的問題。

其次從人物主線來說，比較凌亂，從世深開始，中間不斷的有人進入和退出，俞應該是主線，但是主線不斷的搖擺，發生變化。哪怕主線很隱晦，但作者首先要保證小說的可讀性。因為小說面對的是讀者，而不是自己寫博客或者日記寫給自己看。不能放任自己的情緒，要尊重讀者的閱讀感受。自己的思想是一回事，表達出來一回事，讀者閱讀的感覺是另外一回事。

プ詈笫怯镅浴Ｎ也恢道是不是受到了王小波或者余華的影響，他們兩個人的語言非常有特點，很容易讓讀者產生模仿。前面的語言和后面的語言，尤其是中部的語言，有點跟整體不同。書的中部有一些余華或者王小波的感覺，更像是余華，尤其是那些幽默。

ニ以無論書的結構還是語言，我都覺得徐皓峰還處于半成品，屬于將自己的獨特的知識體系，如何融入到書中，選擇何種寫作結構和方式，如何形成自己獨特的語言特點的過程中。他在通往牛×的道路上奔著，或者往相反的方向浪費自己的才華。不得而知。不過從這本書的狀態來看，我有點失去讀他下本書的耐心了。

[WB]西湖醋魚

タ戳蘇獗臼椋神情恍惚，一想修密，二想學棋，三想習武。從吳清源來寫民國史，從圍棋到藏密修為的功法，大氣恢弘，文筆奇詭變幻，里面凡是言語、故事、公案、機鋒都值得細玩，真是才華橫溢。不過我覺得徐老師最好的作品尚未出現。《大日壇城》是 神品，若從全局上看，后面寫散了，不應該貪戀古龍散落的筆風，多一些大的全局結構似乎更佳。所以我斷定，憑借徐老師的大智慧，最好的作品還在后面呢。

讀者：橙婧

前半部分很脫俗，后面很入世，節奏反差很大，氣息卻相通。看得過癮，欲罷不能。邊看邊覺得太會寫了，平淡的語言怎么就這么有氣質呢。不管人間是否是佛境，對我這樣怕死的來說，還是活著看書有意思。

オ

五、風語2

プ髡: 麥家

出版社: 金城出版社

コ靄媸奔: 2011-02-01

讀者: 非書

ァ斗纈2》敢筆鋒一轉，撇開第一部展開的大畫面，而轉攻陳家鵠和惠子之間的愛情作為主線，麥家的這種自信想必是建立在《暗算》中對黃依依的感情世界成功塑造的基礎上的，畢竟當時這個敢愛敢恨的女子看哭了多少讀者。

不過，麥家寫愛情還是生硬，正面描述愛情，尤其是相愛的兩人內心的那種細膩，不是他所擅長。

讀者: 李偉長

プ髡呦勻歡越峁瓜肪緋逋桓拿手，對人物性格及社會倫理敘述心有余而力不足。

如果有心把書和電視劇進行對照，會發現小說幾乎就是電視小說。

ヒ桓鍪率擋豢煞袢希《風語》是一本相當平庸的作品，是一本諜戰版的“上山學本領，下山除妖魔”的小說，遠不是麥家的巔峰之作。小說對社會和歷史的認知有限，對寫作技巧的探索有限，對人物塑造的經驗貢獻也有限。

讀者: 小豆子曰

ピ來以為《風語2》里應該會有很多關于陳家鵠解密碼的內容，畢竟這樣的神人，這樣的天才，總歸要一展身手，打倒一片草包，立下汗馬功勞，才讓人看得過癮。跟著天才學習解碼的過程，也會讓人覺得新鮮刺激，受益匪淺。

サ是，看完之后，發現，麥家還是在賣關子。解密碼的內容仍然很少，只在故事的后半段出現。陳家鵠為了惠子遭受了無數的愛情磨難，出生入死，重病一場之后，得到高人解救，病好歸來，有了靈感，解開了薩根的密碼，彰顯了天才的光芒。

ピ詿酥前，大量的篇幅全都是陳家鵠所面臨的重重陷阱，命運的險山惡水一重又一重，一波又一波。讓人無法停歇，憤憤不平。

讀者: 粉紅豬豬俠 4

ヒ豢諂讀完的《風語1》和《風語2》，總體的感想是如果不是兩部作品連續閱讀，那很容易會對第一部失望。《風語1》其實就是一個龐大故事的開局，一個故事背景和人物背景的交代。第一部洋洋灑灑三百多頁的文字中，涉及到黑室重大任務——破解密碼的內容并不多，甚至主人公數學奇才陳家鵠都沒能從深山中的秘密培訓中心下到城區來。

バ以說氖恰斗纈2》中，又一次見識到了麥家在《風聲》中展現的周密布局能力，雖然這個局不是用在破密上，而是用在了惠子身上。記得看報道上說 麥家希望寫一部關于愛情的小說，我想他在《風語》中就開始實踐了。陳家鵠和惠子之間感情篤深，基本上都是通過陸所長等人一次次的破壞，一次次的陷害而展現 的。他們之間的熱切思念和無比信賴都令人動容。當然，再堅貞的愛情，遇到刻意的栽贓破壞，在那個動蕩的年代，也無法存在。“艷照”事件以及最后的“替身” 見面事件，一環扣一環，徹底摧毀了陳家鵠的意志。了解“真相”后的他氣得肺“炸”了，吐血不止，若不是遇到高人相救，就會絕望而死。這就是麥家筆下的愛情，大氣磅礴，令人心碎。

プ詈笙胨狄壞悖麥家在本書中不斷預告之后關鍵情節的做法讓我很是詫異，實在是不符合寫作小說的常理，更不符合寫作懸疑小說的常理，也許這也是個 “局”？不得而知。

讀者: 小飛俠

タ蠢綽蠹抑匆庖把喜愛他的人們帶到溝里。或者說，他又精心炮制了一個場景——“中國黑室”。如果你早已習慣了《暗算》的天才傳奇和《風聲》的詭秘逼人，恭喜你，這次可沒那么走運啦。

ツ薌親〉鬧揮星榻諍腿宋鎩５諞徊拷黑室沒什么懸念，第二部開始有點意思。兄弟我就納悶了，為了把一個日本女人惠子打造成“間諜”、“蕩婦”，黑室機關算盡，還搭上幾條命，直到第二部還不見端倪。更搞笑的是，陳家鵠生命奄奄一息之際，竟然由一個峨眉山的悟真老和尚起死回生，拿毒蛇治病一節叫人想起了《倚天屠龍記》張無忌替人治病一事，內容何似相似，讀到此處忍不住想笑，敢問麥家是不是把“諜戰”小說、玄幻小說和武俠小說混搭了？

ダ鮮鄧擔這是一部比較費力、傷神的書，兄弟從中幾乎沒得到什么閱讀樂趣，連海塞斯一半的快感都沒有。

オ

六、阮郎歸

プ髡: 呂新

コ靄嬪: 中國華僑出版社

コ靄媸奔洌2011-01-01

ザ琳擼篿solde

ニ氖搴汀拔搖筆侵泄文化氣質里兩條交錯的線，轉生了一世又一世，投生為人的時候有那么多情誼、理想、責任、怨恨、冤屈和舍不下的事情，等抽身出來兩個人再相逢的時候就什么都沒了。第一遍我沒完全看懂，可是再也不想看第二遍了，這本書在一個虛無主義的外殼里裝著一些重得讓人無法承受的東西，害讀者心力交瘁而且痛苦不堪。

ザ琳: Sue Sha

ヂ佬攏一個非常具有個性的作家。

ァ度罾曬欏匪孀毆適碌耐平不斷地進出于不同的時空，兩位主人公的身份頻繁地更換，令人眼花繚亂。上卷的敘述者是“我的四叔”，從清朝富庶的淮南鹽商、杭州城門的守卒搖身一變，竟然淪落成一條喚做小四的牲畜，又相繼轉世為投奔紅軍的紈绔子弟和解放初期的鄉村干部。下卷則由“我”來接替講述，從秦漢六朝的鐵匠和宮女，漸至民國時期的女作家蕭紅和丁玲，直到當今失魂落魄的大學中文系講師。最令人贊嘆的莫過于無論前朝今世，巾幗抑或須眉，呂新總是能夠讓筆下的人物恰如其分地展示他們的性格和命運。整部作品讀來，仿佛一扇扇繪滿山水煙云的中國屏風，光影班駁，絕無類同，令人目不暇接。

這本書值得一讀。

オ

七、節節最愛聲光電

プ髡: 石一楓

コ靄嬪: 新世界出版社

コ靄媸奔: 2011-01-01

讀者：鄭小刷

フ饈且徊肯汾手寫著嚴肅，感傷中透著溫暖的女孩成長史。

讀者: 功夫考拉

ネㄆ京味兒很濃，人物對話，內心活動，人物的一招一式等都透著京片子的味道。故事中不乏普通人生活狀況的敘述和描寫，窮人的、下層的、爭風吃醋的、無可奈何的、閑言碎語的、家長里短的，不一而足。

プ苤，內容不能說不吸引人，情節也不乏生動甚至感動，人物不能說不靠譜，但是可能是這些人物各有各的糾結，都糾結于自己的糾結，所以看得我也很糾結。應該說可以用閱讀此書來消遣吧。

讀者: 影隨茵動

ピ謖獗臼槔錈媯石一楓依然保持著以青春為切口，以小人物反射時代的變遷的訴求，但是說老實話，他寫得不痛快，我讀著也不夠痛快，因為在他的小說里還有一個重要的元素，即“京味”，當視角轉換了，如何更好地覓到一個著眼點，似乎是個矛盾，于是總有一點不完美，亦即被削弱的那種特質。不過如果剝離掉那份色彩，單純地評定，應該說這是一本相當成熟完備的青春成長小說，最難能可貴的是完全以女性視角出發，實際上節節這個人物是相當豐滿的，而我在節節身上顯然看到了石一楓為了創作節節透過自己的眼睛在成長歲月里尋覓到的那些身影，天生的傲慢里充斥著的敢愛敢恨和率性而為，人生洗禮后的了悟淡然和成熟蛻變，有一些東西雖然不同，有一些東西卻絕對相通，節節其實還是被平均化了，但是被平均化的節節身上依然透射出了那些北京女孩的特質，而更重要的是她表現出了一種女性的緯度，恐怕這才是石一楓創作上變更的最大價值所在！

オ

八、朱雀

プ髡擼焊鵒

コ靄嬪紓鶴骷頁靄嬪

コ靄媸奔洌2010-09-01

讀者：小航

ピ凇噸烊浮防錚葛亮用不同的章節講述了兩段看似毫無瓜葛的南京歷史，縱然從一開始就知道，這兩個看似平行的故事終將會殊途同歸，變為同一個被絲纏繞的繭，卻一直無法找尋出兩者的關聯。后來干脆放棄了猜測，一心在這兩個不同的故事里沉淪。

サ憊適驢煲靠近結尾，人物關系越來越清晰明了。

我幾乎是深吸一口氣，靠著椅背，閉上雙眼一點一點地回憶在故事中出現的每個人，抽絲剝繭般理順人與人之間的關系。和故事一起穿越百年，與每一個人面對面。這才恍然大悟，噢，原來是你。

ザ琳: 劉放

ァ堆侵拗蕓》云，《朱雀》完全不像是一個才三十出頭的人的作品。這話不假，通篇都是“他本無意于這一切了”這種類似白話文小說發端之初式的敘述，今時今日讀來，多少顯得怪腔怪調了些。那也罷了，習慣了就好，真正致命的問題在于，《朱雀》的故事縱橫百年，固然稱得上所謂“雄渾大氣”，可所有的人物所有的跌宕起伏所有的悲歡離合，不知怎么的，讀來都跟那些令人似曾相識的“圖騰”一般，也都似曾相識，全無新鮮感可言。

ゴ送餼褪牽《朱雀》講的是三代人分別在抗日戰爭時期、文革時期和新世紀初期的故事，前兩段即便是有似曾相識燕歸來之嫌，但起轉承合蔚為壯觀，登場人物好歹血肉飽滿，到底也算得舊時王謝堂前燕；而那段當下的故事，卻是為賦新詞強說愁得讓人牙疼，一個賽一個的矯情造作。說起來這似乎并非葛亮一人的難題，幾乎是整個中國當代文學之通病，這事兒，或者跟史家皆寫不了當代史是一樣一樣的？

讀者：難得清醒|||凸

1.開始時扯得還挺正常的，扯到后面的南京大屠殺我就煩了……不過雖然看了很久，可是為了我熱愛又痛恨的南京，最后還是翻完了……就說不能隨便看當代文學吧，以后看超過300頁的內地作家都要悠著點兒……

2.所有的人和事在這里都是個圓，不是圓的最后也硬變成圓了。

3.為了加歷史而寫歷史，算計得太精心了。

ザ琳: Leon_Z

プ罱看的書中沒有一本如此深入我心。

ヒ蛔城市，三個時代。四個女人，為愛而活，因愛而終。

ケ本、西安、南京，三大古都，只剩南京還沒去。歷史的厚重感，北京已漸漸模糊，西安還饒有興味，卻也商業化濃重。書中描繪的90年代中期的南京，也在歷史與現代的進退維谷之間。作者沒經歷南京大屠殺，沒經歷文化大革命，只因對自己故鄉的熱愛，將三代人的命運，這座古城的命運，與歷史緊密地聯合在一起，而線索，就是愛。也許是偶然，也許是必然，生命不息，愛不止。

タ詞楣程中，幾次感覺鼻子發酸，為的是人性中最美的那一面。

ツ暇┤說哪暇，外地人的南京，歷史的南京，現代的南京。六朝煙水，盛世流離。

ヒ殘恚這本書是作者自己的聲音；更也許，它是這座城市的聲音……

市場銷售排行榜

（2010年11月—2011年4月）

本銷售排行數據均來自于開卷圖書市場研究所的“開卷全國圖書零售市場觀測系統”的抽樣數據，該系統自1998年7月正式建立以來,已有1862家書店門市加入,這些參與書店的零售總碼洋每月達到5億左右。

這個排行，應該能夠反映全國圖書零售市場的真實動態，也就應該能夠反映全國長篇小說零售市場的真實動態。所得數據不一定精確，但比起該書版權頁上的印數和媒體鼓吹的銷售數，要精確百倍。閱讀這個排行，讀者對長篇小說的暢銷理解，就有了較為真實的參照。