愛德華多?索托?德?莫拉的住宅

繩兵 劉婕

摘要 本文通過對2011年普利策獎得主，葡萄牙建筑師愛德華多?索托?德?莫拉所設計的位于葡萄牙卡斯卡伊斯的一個住宅單體進行簡要分析，來了解這個建筑師建筑思想和建筑手法上的獨特之處。他把對于故鄉傳統建筑素材的尊重，運用到設計中去，并且在建筑中對細節的處理也尤為突出。我們可以從這位建筑大師的每一個并不被大眾所熟知的建筑中，看到他不同于他人的閃光之處。

關鍵字 愛德華多?索托?德?莫拉 卡斯卡伊斯住宅 過渡空間

相比于占據伊比利亞半島幾乎三分之二，并且被世界目光所矚目的國家西班牙，葡萄牙在整個世界，乃至于歐洲都并不出眾。可是在近代，卻有兩名非常著名的建筑師，獲得過世界建筑師最高榮譽——普利策獎，這一點，是很多國家和地區所不能比擬的。可以看出，這片看似相對封閉的國度，在建筑教育和建筑培養方面，具有自己獨到的見解。這兩位建筑師分別是，葡萄牙極少主義建筑師的代表之一阿爾瓦羅?西扎（1933~）和他的學生愛德華多?索托?德?莫拉。

1952年愛德華多?蘇托?德?莫拉在葡萄牙波爾圖出生，1980年畢業于波爾圖大學藝術學院。在2011年獲得普利策獎時，評委會主席彼得?帕倫博爵士這樣評價這位葡萄牙建筑師“在過去的三十年中，愛德華多?索托?德?莫拉設計了一系列我們這個時代的作品，同時也承載著對建筑傳統的尊重。他的建筑有一種獨特的能力同時傳達著看似矛盾的特點——力量和謙虛，氣勢和微妙，公眾主導性和一種私密感。”

在本文中，我將向讀者介紹這位建筑師的一個住宅作品——House in Cascais （2002年建成的卡斯卡伊斯住宅），以此來解讀德?莫拉在進行葡萄牙住宅設計時的建筑思想和手法運用。

一、 建造之初（背景介紹）

這個住宅的規劃設計是在1994年開始的，經過八年的建造和對周邊環境認識后的改造，2002才正式竣工。整個建造中，其實并沒有復雜的技術和眼花繚亂的體型選擇、內部結構設計，只是在跟業主的溝通上存在一定的分歧。德?莫拉并不是一個固守己見的建筑師，他在設計之初的方案階段時刻都在協調業主和設計的關系。但是德?莫拉最后還是說服了業主，把業主的想法和場所的獨特性相結合。

葡萄牙是個對自身傳統和歷史根基有著強烈認同感的國家，這里的住宅建設在很大程度上受到政治思想所支配，相當長的一段時間內沒有變化。根深蒂固的居住習慣，再加上對房屋在功能和情感上的固執要求，便給建筑師劃定出了有限的建筑創作范圍。1

卡斯卡伊斯（Cascais）位于葡萄牙的西南部，是里斯本海岸的一座旅游觀光城市，坐落在風光秀麗的大西洋沿岸。2在這樣優越的地理環境下，業主需要一個度假和生活的場所。在這樣的海岸旁、這樣宜人的自然環境中，要建造怎樣適合業主居住的房屋也是考驗建筑師的重要一環。

德?莫拉在過去的20年中，設計的住宅從來沒有相同過，但卻擁有同樣的制式——理性的思維但同時與當地的傳統精神相結合，所完成的建筑既忠于當地的材質，又有建筑師自己的獨到之處。

二、建造之中

1、建筑空間和環境的解讀

極少主義的風格特點：具有雕塑感的造型、純凈的元素、動人的光線和氣氛，尤其是擅長利用不同的建筑材料。作為這個風格派別的代表建筑師之一，德?莫拉的House in Cascais作為葡萄牙住宅建筑的風格之一，進入人們的視野。

在外觀上看，它是一個長方形體塊的長盒子，兩層并帶有觀景的實際作用。House in Cascais 帶給我們的另一個理性思維的改造，就像他自己說過的“現實是不完美的，建筑需要將現實變得完美……”建筑所在的場地，已經是擁有很美麗的景觀條件，那么建筑師所要做的，就是將建筑放在這么一個環境中，既不突兀，也不會搶去景觀視覺中心點的地位，那么建筑師就選擇了以保留自然為前提的建筑方向。

整個建筑的高差是不同的，一側的建筑地坪要高于另一側。德?莫拉并沒有刻意求的相同，而是依照地形，把他手中的方盒子放在這個基地上，低的一側用地下室支撐，總體來說，這個住宅內部還是不存在高差是因為多了一層面積較小的地下室。

起居室所在的一層是表現簡潔風格的實體，事實上，他只是一個東向有玻璃而其他面都是封閉的平行六面體（前文中的方盒子）。但是在這個建筑中，卻可以提供絕大多數家具功能，起居室、廚房、餐廳直接相通，樓梯將臥室和浴室分開。

就像他的老師西扎說過的“對所有自然的不利用都是浪費，尤其是對光影……”德?莫拉很好得運用光影，手段是通過開大窗，整個一面的開窗來營造豐富的室內環境，光影能攝入建筑中去，卻因為進深的關系，無法灑落整個建筑內部，形成一個簡單室內的過渡空間。可是也因為同樣地原因，室內也解決卡斯卡伊斯強烈的光照帶給建筑的不適。同時這一面的玻璃墻和其他面的混凝土石墻形成鮮明的對比。3

2、建筑手法和材料的解讀

德?莫拉是當代葡萄牙建筑師中，將自然和人工建筑配合最好的建筑師之一，在這個建筑中也有所體現。當然不僅僅是因為繼承了其老師西扎還有建筑領域的大師密斯的建筑風格，更是因為這個國度培養了他，對家鄉的熱愛還有對祖國傳統的繼承引導著他對這個項目的構思和積淀。

葡萄牙的氣候雖然適宜度假和居住，但是在夏季，陽光照射也很強烈。于是，在修建住宅的時候，他將建筑的開間擴大并且在光線最強烈的南向，運用實墻和開口，營造光影效果。建筑東面寬大的陽臺和帶有玻璃門的墻為室內提供了充足的自然光照。4樓板由豎直的墻板作為支撐，在一層的一側存在嵌入到底下的底層，而另一側就像被架空一樣，四周的圍和物只是兩根混凝土柱子，給夏季增添了一抹涼爽。

他采用了葡萄牙建筑師常用的建筑材料在建造這個住宅建筑。卡斯卡伊斯（Cascais）的灰色礦石，亞光色的鋁材以及噴砂不銹鋼材等都運用到這個建筑中，給人強烈的地域感。色彩上的簡潔——灰色的調子從室外到室內一次漸變，時刻變化著，但又是總是一樣的“灰色”。白色的混凝土抹面，配以同色系但稍暗的瓷磚貼面，與之相呼應的玻璃門和玻璃墻，都讓這個建筑被看做是自然中的一座雕塑。

3、空間秩序和理性思維

起居、服務、以及建筑中的過渡空間——門廊或者門廳，作為引入變化的空間，這個程序在德?莫拉的建筑中是永恒的模樣，但是每個建筑的具體結構框架和層次卻不一樣。House in Cascais是單純的度假式住宅，他要求建筑師在建造的過程中，要給業主營造輕松的居住環境、沒有壓力。從喧囂的都市到度假的圣地，角色轉化要在進門處就結束。灰色的建筑加上實木材質的內部裝修，就和在城市中的生活截然相反，還有在當地隨處可見的建筑材料，使其構筑成一個有親和力的、溫暖的、沒有壓力的放松樂園。

住宅在細節的處理需要一些構造元件與之配合。小的建筑細節，有時候會成為整個建筑成敗的關鍵。墻裙、邊框等傳統的室內元素都被簡化，去掉了具體的形態，代之以單線條的構建。原本隱藏的元素，例如，建筑中的格柵，作為內部的交通連接部分的樓梯，還有支撐作用的基座和一層之間的混凝土柱子，都成為空間中的另一個住所，建筑精神“第二個自我”的存在元素。

三、建筑之后

這位大師對住宅設計的執著精神，值得我們每一位建筑師反思。僅僅是一棟獨立住宅，但是對其中的建筑環節剖析的精準和力度與其他建筑師不同。他常常調侃自己，是從設計住宅開始自己的職業生涯，并且是為周圍伙伴或者友人設計為多。但是即使是最親密的朋友的邀請，也會讓德?莫拉傾盡全力。他不單是追求建筑設計中所謂的理性邏輯或者統一性等等，而是在細節的添加諸多巧妙處理，讓建筑猶如有機物般獲得了生命，與環境一同成長。正如他所說的，我們見到的是一個“動物”的自然部分，而它的解剖構造、它的內在均衡、它的復雜性，并不被眼睛所察覺。所以，我們就要用屬于建筑師獨特的“X光”使得更多的情況被看到。

House in Cascais是德?莫拉的代表作之一，這位2011年普利策獎得主正懷著飽滿的熱情繼續在建筑設計的道路上前進。我們期待他更多精彩的作品在這個世界上矗立起來。

參考文獻：

[1]若澤?保羅?多斯?桑托斯著，張婷譯《由不可見到可見》，世界建筑，2009年7月

[2] http://www.directline-holidays.co.uk/Cascais-Weather

[3] 《建筑素描——愛德瓦爾多?蘇托?德?莫拉》寧波出版社，2006年4月第一版

[4] 顧寶霞，刁訓剛譯，《大師系列——愛德瓦爾多?蘇托?德?莫拉》，中國電力出版社，2008年4月第一版