你站在哪一邊?

　　“我們來(lái)自遠(yuǎn)方的非洲，從殖民地來(lái)解放祖國(guó)，我們離開(kāi)家人和故鄉(xiāng)，心中充滿無(wú)敵的熱忱。為了理想，為了祖國(guó)，為了旗幟，每個(gè)人都應(yīng)該加入我們。我們來(lái)犧牲在她腳下，隆隆的鼓聲證明了我們對(duì)祖國(guó)的愛(ài)。我們千里迢迢不怕?tīng)奚?，我們是勇敢的非洲人民……”?lái)自北非的阿爾及利亞和其他法屬殖民地的士兵正在受訓(xùn)，法國(guó)藍(lán)白紅國(guó)旗在他們頭頂高高飄揚(yáng)。嘹亮的軍歌含義復(fù)雜，“殖民地”的“我們”如此認(rèn)同“祖國(guó)” ，“祖國(guó)”將怎樣對(duì)待異族“兒女”？
　　食堂里大家排隊(duì)打飯，炊事員奪下一個(gè)黑人士兵手中的番茄，“番茄不是給你們的?！贝伺e犯了眾怒，“我們和法國(guó)兄弟一起在同樣的旗幟下戰(zhàn)斗，在同一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，面對(duì)同樣的敵人，我們應(yīng)該也能同樣拿到番茄，德國(guó)人向我們開(kāi)槍時(shí)并沒(méi)有區(qū)分?！背圆怀苑阎皇切∈?，卻令人心寒，“我們”為法國(guó)而戰(zhàn)，將熱情、鮮血甚至生命奉獻(xiàn)給了法國(guó)，得到的只是二等公民的不公待遇。
　　阿布是隊(duì)伍中的佼佼者，作戰(zhàn)勇猛，有文化，有理想。1944年深冬，衣著單薄的阿布和戰(zhàn)友們埋伏在孚日山脈森林中阻擊德寇，厚厚積雪，嚴(yán)寒不斷奪取士兵的生命。德機(jī)灑下蠱惑人心的阿拉伯語(yǔ)傳單：“……你們可以來(lái)到德國(guó)這一邊，你們將會(huì)受到熱烈歡迎……你們的長(zhǎng)官只是讓你們替法國(guó)人送死，德國(guó)會(huì)把自由還回你們手中……”大家要阿布“像男人對(duì)男人那樣”表態(tài)，“戴高樂(lè)總統(tǒng)說(shuō)法國(guó)是為自由而戰(zhàn)，我為法國(guó)戰(zhàn)斗，反對(duì)納粹！”阿布沒(méi)有一絲猶豫。阿布同時(shí)確信只要作戰(zhàn)英勇會(huì)得到上司的認(rèn)可。
　　嚴(yán)峻的考驗(yàn)再次降臨。為解放阿爾薩斯地區(qū)，阿布在法軍軍官陣亡、重傷的情況下，負(fù)起指揮重責(zé)。阿籍戰(zhàn)友有退縮之意，阿布剛毅決絕，“這是我們的義務(wù)！即使付出比現(xiàn)在多十倍、百倍的代價(jià)，我們也要付！這樣他們才會(huì)承認(rèn)我們的精神！”戰(zhàn)友一個(gè)接一個(gè)倒下，畫(huà)外，富含阿拉伯元素的音樂(lè)響起，激越悲壯。
　　六十年后，蒼老的阿布拖著微跛的腿去法軍烈士墓看望戰(zhàn)友，在鐫刻阿拉伯文的墓碑前跪下默禱，白色墓碑如隊(duì)列整齊、肅穆。墓地全景上疊印著這樣的文字：“1959年，通過(guò)一項(xiàng)法律，凍結(jié)已經(jīng)獲得獨(dú)立的法國(guó)舊殖民地軍人養(yǎng)老金。2002年，在經(jīng)過(guò)冗長(zhǎng)的聽(tīng)證后，歐洲要求法國(guó)政府全額支付這些養(yǎng)老金，但是繼任的政府拒絕支付?！背汕先f(wàn)的阿布，義無(wú)反顧地在法國(guó)的旗幟下與軸心國(guó)作戰(zhàn)，他們的身份卻始終模糊可疑，這是怎樣的悲哀。
　　
　　 以上情節(jié)出自法語(yǔ)電影《光榮歲月》。
　　《光榮歲月》（法國(guó)、阿爾及利亞、比利時(shí)、摩洛哥合拍片，2006）講述了從1943年到1945年，當(dāng)法國(guó)開(kāi)始抵抗納粹統(tǒng)治時(shí)，法國(guó)軍隊(duì)中四個(gè)阿籍士兵的故事。法國(guó)前總統(tǒng)希拉克如此褒獎(jiǎng)此片：“這部長(zhǎng)片是對(duì)‘二戰(zhàn)’中法國(guó)非洲部隊(duì)的感謝，他們留給我們勇氣和民族之間親若手足的情誼。這種精神值得我們長(zhǎng)久分享和珍藏?！彪娪白鳛榘柤袄麃喒俜竭x送作品參加2007年奧斯卡最佳外語(yǔ)片角逐，五名男演員憑借出色表演攜手登上戛納電影節(jié)影帝寶座。
　　埃德?tīng)枴ㄜ姺?、阿爾及利亞游擊?duì)員、前法軍阿爾及利亞第七步兵團(tuán)士兵、“二戰(zhàn)”勛章獲得者，用被繩索捆綁的雙手將一根香煙的兩端都點(diǎn)燃，“看看這根香煙，這是你們，”他捏住當(dāng)中，“一頭是法國(guó)軍隊(duì)，另一頭是游擊隊(duì)，如果你不參加其中一方，他們就不知道怎么界定你的身份，你不再是個(gè)阿爾及利亞人，也不是法國(guó)人?！眰€(gè)子壯碩的埃德?tīng)柹袂轺鋈唬苓^(guò)戰(zhàn)傷的腳把香煙碾得粉碎。
　　賽義德——阿籍法軍士兵，埃德?tīng)柷皯?zhàn)友，曾和他在著名的蒙特卡西諾戰(zhàn)役中并肩作戰(zhàn)，“我們和德國(guó)佬展開(kāi)肉搏戰(zhàn)，血肉橫飛”，盟軍以犧牲25000多人的代價(jià)贏得戰(zhàn)役，胸前縫了74針的巨大傷疤是賽義德一生的驕傲。游擊隊(duì)脅迫他加入，殺了他的妻子和三個(gè)兒子。當(dāng)埃德?tīng)栆韵銦熥饔?，解釋法屬殖民地阿爾及利亞人的凄惶命運(yùn)時(shí)，賽義德早已打定了主意。奉命執(zhí)行槍決任務(wù)的軍士長(zhǎng)多納克率隊(duì)向佩戴勛章、立正受死的埃德?tīng)栔戮?，“老兵，你被釋放了，你自由了?！卑５聽(tīng)栠t疑著，放下敬禮的手，轉(zhuǎn)身瘸著腿向“自由”奔去，遍地半人高的茅草柔和地遮蔽他的身影，正為老兵慶幸，一聲清脆的槍聲，埃德?tīng)枔涞乖诘?。多納克一拳把開(kāi)槍的賽義德打倒在地，“就是像他們那樣的混蛋殺了我的家人”，賽義德老淚縱橫。埃德?tīng)栃厍罢粗r血的勛章如此刺目。
　　兩個(gè)法國(guó)軍官在對(duì)話：“讓突尼斯和摩洛哥獨(dú)立，很正常，阿爾及利亞怎么就不行呢？”“沒(méi)有可比性，阿爾及利亞是法國(guó)的。”“如果阿爾及利亞是法國(guó)的，我們應(yīng)該給每個(gè)人平等的權(quán)利，像對(duì)待法國(guó)人一樣對(duì)待阿爾及利亞……終有一天我們會(huì)妥協(xié)的?！睂?duì)自由、和平持有不同理念的軍官都倒在游擊隊(duì)的槍炮之下。如此犧牲價(jià)值何在。
　　連綿群山，黛色、淺灰、灰白的山影，疊印著以下說(shuō)明： “200萬(wàn)士兵去了阿爾及利亞，27000人犧牲，阿爾及利亞死了30萬(wàn)到60萬(wàn)人。直到1999年10月，法國(guó)官方才承認(rèn)曾經(jīng)在阿爾及利亞打過(guò)仗。”群山腳下，廣袤的平原袒露著肥沃的肌膚，遠(yuǎn)方，有勞作、行走的人群。槍聲和殺戮遠(yuǎn)去，他們終于安詳?shù)厣钤谧约旱耐恋厣狭恕?br/>　　
　　以上情節(jié)出自法國(guó)電影《親密的敵人》。
　　《親密的敵人》（法國(guó)，2007）是一部以獨(dú)特角度反映阿爾及利亞獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。這場(chǎng)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)從1956年延續(xù)至1962年，是法國(guó)一直都羞于提及的歷史恥辱。該片獲得第31屆開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)（金字塔獎(jiǎng)）、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳男主角獎(jiǎng)。
　　觀看這兩部電影，我的心情非常糾結(jié)，我不知道阿布在“二戰(zhàn)”結(jié)束后如果返回阿爾及利亞而不是留在法國(guó)，他會(huì)成為賽義德還是埃德?tīng)?，我不知道他?huì)做出怎樣的選擇，我也無(wú)從判斷選擇的對(duì)錯(cuò)。我還有更多的疑問(wèn)：怎樣看待殖民地和宗主國(guó)的關(guān)系？怎樣才能解救處在災(zāi)難夾縫中的悲苦百姓？交戰(zhàn)雙方又應(yīng)該怎樣對(duì)待曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)、如今為著各自的使命廝殺的戰(zhàn)友？怎樣對(duì)待為了本民族的利益不擇手段的對(duì)手？當(dāng)雙方都以“正義”為號(hào)召時(shí)，真正的正義在哪一邊？
　　為了準(zhǔn)確解讀電影，讓我們簡(jiǎn)略回顧阿爾及利亞獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的前因后果。
　　19世紀(jì)30年代，法國(guó)開(kāi)始武裝入侵阿爾及利亞。1834年，阿爾及利亞被宣布為法國(guó)領(lǐng)土。1905年，阿爾及利亞全境淪為法國(guó)殖民地。在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，阿爾及利亞人民為爭(zhēng)取民族獨(dú)立和解放，進(jìn)行了不屈不撓的反抗斗爭(zhēng)，先后爆發(fā)過(guò)50多次反法武裝起義?！岸?zhàn)”期間，阿爾及利亞的軍隊(duì)站在同盟國(guó)一邊，同自由法國(guó)武裝一起戰(zhàn)斗，但當(dāng)1945年對(duì)勝利的慶祝上升成為對(duì)阿爾及利亞獨(dú)立和主權(quán)的要求時(shí)，戴高樂(lè)領(lǐng)導(dǎo)下的剛剛成立的法國(guó)政府卻鎮(zhèn)壓了抗議運(yùn)動(dòng)。1954年11月1日，爭(zhēng)取阿爾及利亞獨(dú)立的“民族解放陣線”開(kāi)始武裝反抗法國(guó)人的統(tǒng)治。在阿爾及利亞長(zhǎng)達(dá)八年的抗法斗爭(zhēng)中，法軍連年作戰(zhàn)，傷亡慘重，共消耗戰(zhàn)費(fèi)80億美元，六屆內(nèi)閣相繼因戰(zhàn)爭(zhēng)失敗倒臺(tái)。1962年3月18日，法國(guó)政府被迫承認(rèn)阿爾及利亞民族自決權(quán)和國(guó)家主權(quán)。
　　這兩部前后出品的電影，對(duì)反思這段歷史，巧妙地達(dá)成1＋1＞2的效果。這些電影人本著記錄歷史、對(duì)歷史負(fù)責(zé)的誠(chéng)摯愿望，將這段曾經(jīng)被有意掩埋的歷史搬上銀幕，以犀利的思想的力量，掀開(kāi)厚厚的遮蔽物，以逼真的影像故事鏤刻沉重的往事，打開(kāi)深刻反省的空間，揭示無(wú)可逃避的罪錯(cuò)，袒露無(wú)可彌補(bǔ)的缺憾。
　　電影為世人提供了透視這段歷史的獨(dú)特角度，是對(duì)先輩英靈的慰藉，無(wú)數(shù)犧牲者的可能永遠(yuǎn)不會(huì)寫(xiě)入主流戰(zhàn)爭(zhēng)史中的故事從此留給了后人。殖民地和宗主國(guó)之間利益矛盾、文化差異等等沖突多多，創(chuàng)作者精心選擇一個(gè)著力點(diǎn)：無(wú)論戰(zhàn)時(shí)還是平時(shí)，殖民地后裔長(zhǎng)期遭受歧視，雖有宗主國(guó)國(guó)籍，卻從未真正享受過(guò)法蘭西公民的權(quán)益，“祖國(guó)”的種種允諾于他們只是鏡中花、水中月，獨(dú)立的訴求必然產(chǎn)生。
　　
　　在電影中，觀眾看到的不是空洞的概念，不是不著邊際的宏大敘事，不是徒有其表的模擬，而是在戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景之下從小人物、小事件入手，大題小做，以小見(jiàn)大。《親密的敵人》描寫(xiě)一支小部隊(duì)，幾十個(gè)人，執(zhí)行一些伏擊、巡邏、搜查等戰(zhàn)斗任務(wù)，除了和游擊隊(duì)發(fā)生突然的遭遇戰(zhàn)，更多的時(shí)候是面對(duì)手無(wú)寸鐵的阿爾及利亞的婦孺老弱，同樣逼真表現(xiàn)出這場(chǎng)漫長(zhǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，雙方仇讎相對(duì)、傷痕累累?！豆鈽s歲月》主角之一——二等兵梅薩伍德在解放普羅旺斯后和法國(guó)女人伊蓮娜相愛(ài)，愛(ài)得熾烈，而梅薩伍德寫(xiě)給伊蓮娜的情書(shū)被負(fù)責(zé)通訊的法軍軍官嘲諷地蓋上“審查”圖章，扔在一旁。他們的愛(ài)情是不被允許的。痛苦的梅薩伍德直到戰(zhàn)死也不明真相，只以為伊蓮娜無(wú)情無(wú)義。由此，歷史細(xì)致入微地還原成個(gè)體的困頓、焦灼和痛楚，讓后來(lái)者得以觸碰，撫摸，感同身受。
　　這樣處理，既需要熟稔史實(shí)，還需要洞若觀火的眼光，以及對(duì)人性的深重悲憫。在歷史洪流的裹挾中，小事件中包含啟人心智的大意義，小人物的個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代、國(guó)家命運(yùn)息息相關(guān)，緊密相連。
　　好電影具有深刻的思想容量，其視域可能大于創(chuàng)作者的視域，經(jīng)得住討論，經(jīng)得住反復(fù)觀看，沒(méi)有空洞的說(shuō)教，沒(méi)有膚淺的煽情，沒(méi)有邏輯上的破綻，沒(méi)有悖逆人情的虛假。好電影來(lái)自生活的啟迪，來(lái)自面向更高生活的期待，來(lái)自內(nèi)心深處對(duì)人類(lèi)未來(lái)的命運(yùn)無(wú)以名狀的熱愛(ài)與憂傷、向往與恐懼?？ǚ蚩ㄕf(shuō)得好：“此生的快樂(lè)不是生命本身，而是我們向更高生活境界上升前的恐懼；此生的痛苦不是生命本身的，而是那種恐懼引起的我們的自我折磨?！?br/>　　這些電影人，選擇這個(gè)題材，準(zhǔn)備好吃苦的。首先是體力的負(fù)荷，《親密的敵人》幾乎所有的鏡頭都在阿爾及利亞的山地拍攝，山石嶙峋，氣候炎熱，無(wú)遮無(wú)擋的強(qiáng)烈陽(yáng)光，演員滿身滿臉的塵土在山地攀爬行走，汗流浹背。即使如此，鏡頭的運(yùn)用都很講究，構(gòu)圖穩(wěn)定，隨意定格在哪一個(gè)瞬間，都是一幀完美的畫(huà)面，經(jīng)得住分析，有形式之美，有內(nèi)涵，耐咀嚼。無(wú)論土地、山谷、戰(zhàn)場(chǎng)，無(wú)論人物的動(dòng)作、表情，也無(wú)論人物與人物、人物與空間的關(guān)系，都處理得均衡而有張力。更重要的，是情感、意志的承擔(dān)。從法國(guó)官方承認(rèn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的存在到電影出品，只有六七年的時(shí)間，處理這樣敏感的題材，探尋對(duì)敏感的民族關(guān)系的解讀有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。20世紀(jì)60年代之后發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)，很多情形下反映的是相似的困境。局部地區(qū)的紛爭(zhēng)，亦可能影響歷史的走向。他們以自己的作品努力還原歷史的真相，彰顯人性的高尚，找出罪錯(cuò)的成因，以期我們生存的世界取得進(jìn)步，步履艱難卻堅(jiān)定不移。
　　在上文介紹電影部分情節(jié)時(shí)我有意避開(kāi)了《親密的敵人》的主角、法軍中尉特里的故事（除了那段軍官之間的對(duì)話，認(rèn)為法國(guó)終會(huì)妥協(xié)的即是特里），我想用專(zhuān)門(mén)的篇幅勾勒特里的命運(yùn)，以期更深入地認(rèn)識(shí)電影的題旨。
　　我有很強(qiáng)烈的印象，導(dǎo)演十分小心地對(duì)待特里，這個(gè)人物的塑造決定電影框架的建構(gòu)、人物關(guān)系的組合、創(chuàng)作意圖的明晰。以特里為核心，聚攏在他周?chē)娜宋锱c他形成對(duì)比，或映襯或烘托。導(dǎo)演更對(duì)特里充滿感情，這個(gè)人物形象，具有象征意義，仿佛一道橫亙?cè)诜ò㈥P(guān)系之間的傷口，雙方的對(duì)抗，撕扯著這個(gè)傷口，鮮血淋漓，令人不忍卒看。
　　特里是以志愿者的身份，來(lái)到偏遠(yuǎn)的馬澤爾哨所接替剛剛犧牲的康斯坦丁中尉，之前是阿爾及爾（阿爾及利亞首都）的一名工業(yè)設(shè)計(jì)師。瘦削英挺的特里愿意自己是潔凈的，有條理的，有自控力的。士兵酗酒，他喝檸檬水；士兵衣著隨意，他刻意在肩章上留著尉官的金色標(biāo)志，以自己的身份為豪，也可看出完全沒(méi)有戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)。簡(jiǎn)陋的戰(zhàn)區(qū)營(yíng)房，特里坐在整潔的書(shū)桌邊給妻兒寫(xiě)信，身后的壁板上貼著六歲的兒子送給他的圖畫(huà)，色彩繽紛，圖案稚拙。這時(shí)的特里，碧藍(lán)的眼睛里寫(xiě)著天真和熱忱。
　　特里不乏軍人的英勇，槍法嫻熟，指揮作戰(zhàn)也有章法。但顯然他更愿意自己是人道主義者而非以暴易暴者。在對(duì)游擊隊(duì)的搜剿行動(dòng)中，特里制止士兵對(duì)老百姓動(dòng)粗；部下對(duì)游擊隊(duì)俘虜施電刑，他勃然大怒：“在我這里不準(zhǔn)這么干”，“別在我這里干這些事。”他救下一個(gè)躲過(guò)游擊隊(duì)屠殺的阿爾及利亞少年艾瑪，“我們會(huì)關(guān)照你的”。就是在看到游擊隊(duì)濫殺無(wú)辜法國(guó)人的照片時(shí)，仍然堅(jiān)持對(duì)以牙還牙的做法 “保持懷疑”。
　　隨著戰(zhàn)事推進(jìn)，作戰(zhàn)方式越來(lái)越殘忍，戰(zhàn)友犧牲越來(lái)越多。這是阿爾及利亞人的家園，靜默的群山里游擊隊(duì)神出鬼沒(méi)，令法軍膽戰(zhàn)心驚。特里吸煙、酗酒，胡子拉碴，消瘦，焦慮不安，看不到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的盡頭。當(dāng)大家為郵件的到來(lái)而雀躍時(shí)，他不再拆看親人的來(lái)信，他在懼怕什么？抗拒什么？一次行動(dòng)，特里保護(hù)戰(zhàn)友心切，判斷失誤，殺死兩名阿爾及利亞婦女。這對(duì)特里是重重的一擊，他的雙手沾滿平民的鮮血，是罪孽，是對(duì)自我意志的背叛。特里理想主義者的心理防線徹底崩潰。為得到游擊隊(duì)首領(lǐng)的藏身之處，特里暴虐沖動(dòng)，對(duì)被俘的阿爾及利亞父子用刑，老人被折磨至死。
　　曾經(jīng)堅(jiān)信平等、公正的特里，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“如果命令無(wú)法令人接受，可以拒絕”的特里，曾經(jīng)拒絕槍決埃德?tīng)柕奶乩?，帶?duì)執(zhí)行上司的槍決命令。目睹父親死去的黑發(fā)青年被捆綁在大樹(shù)上，左肩的傷口，鮮血凝成硬塊。鏡頭慢慢推近，特里的眼睛，隱隱有著淚光；青年的眼睛，沒(méi)有一絲畏懼。特里忍受不了與青年的對(duì)視，取出墨鏡戴上。當(dāng)“開(kāi)槍”的命令下達(dá)，特里的人生再無(wú)光明。從自以為的幫助者、拯救者到無(wú)法堅(jiān)守內(nèi)心立場(chǎng)的妥協(xié)者、放棄者，戰(zhàn)爭(zhēng)徹底改變了特里，這改變與毀滅無(wú)異。
　　特里因執(zhí)行任務(wù)堅(jiān)決，回法國(guó)接受授勛。他坐進(jìn)電影院，紀(jì)錄片正在介紹法國(guó)如何幫助阿爾及利亞發(fā)展經(jīng)濟(jì)、軍隊(duì)保護(hù)農(nóng)民耕種，特里的眼前卻晃動(dòng)著受難的阿爾及利亞民眾的模糊身影。他路過(guò)家門(mén)，卻只待在出租車(chē)?yán)?，看街邊圣誕樹(shù)閃著五彩燈光，看美麗的妻子招呼兒子回家吃晚飯，看戴著大框眼鏡的頑皮兒子和同伴玩打仗游戲。兒子是在模仿心中的英雄父親嗎？滿懷負(fù)罪感的特里悄悄離去，向家的溫暖告別，向法國(guó)告別。
　　寫(xiě)影評(píng)我喜歡分析細(xì)節(jié)，好電影都會(huì)有許多好細(xì)節(jié)。但我也提醒自己，不必刻意對(duì)待每一個(gè)細(xì)節(jié)，畢竟不是每個(gè)細(xì)節(jié)都有言外之意，而是更留意鏡頭語(yǔ)言的自足，留意特里的心理變化和電影情節(jié)推進(jìn)如何互為因果，留意創(chuàng)作者如何把情節(jié)的線索引向他預(yù)設(shè)的結(jié)局，留意故事內(nèi)在的歧義和多種可能性如何被巧妙地嵌入唯一的終端。
　　主動(dòng)要求重回戰(zhàn)場(chǎng)的特里死了，死在一個(gè)安靜的早晨。多納克在特里門(mén)口留下小號(hào)、裝照片的鐵盒和“二戰(zhàn)”勛章，說(shuō)是進(jìn)山打獵。特里不放心，獨(dú)自背著槍進(jìn)山尋找。在如刀斧劈開(kāi)般的千嶂萬(wàn)壑之間，特里看見(jiàn)一頭野豬，臉上浮出淡淡笑意。一發(fā)冷槍?zhuān)恢獜暮翁幧鋪?lái)，特里倒地。特里眼前又出現(xiàn)模糊的人群，這幻覺(jué)在他良心不安時(shí)出現(xiàn)過(guò)兩次。這次是真的，特里看清了，一群游擊隊(duì)員正殺氣騰騰地沖過(guò)來(lái)，人人持槍?zhuān)持訌棊?，領(lǐng)頭的是他照顧過(guò)的艾瑪，裹著民族傳統(tǒng)的包頭。他們?cè)?jīng)親密相處，相互信任。此刻，少年眼睛里透著不共戴天的恨意。特里看清了，失卻光澤的藍(lán)眼睛望向遼遠(yuǎn)的天際，這是他要的死法，他要的歸宿。
　　特里之死有偶然性，他去尋找多納克，而“特里犧牲的那一天，我已經(jīng)走了，自我放逐，我沒(méi)有等到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束”。 “二戰(zhàn)”老兵多納克曾經(jīng)血海里廝殺，勇猛無(wú)畏。此時(shí)，他選擇了逃避，“我們?cè)趹?zhàn)斗，戰(zhàn)友不知為何而犧牲……”找不到犧牲的意義與價(jià)值，理想的光芒被血腥涂抹。
　　特里之死又是必然。特里的人生悲劇從志愿從軍開(kāi)始，以倒在“親密的敵人”的槍口下終結(jié)。“對(duì)于游擊隊(duì)員來(lái)說(shuō)，在阿爾及利亞的法國(guó)人，就像 ‘二戰(zhàn)’時(shí)法國(guó)本土上的德國(guó)人，游擊隊(duì)員就像是為爭(zhēng)取自由的法國(guó)地下黨?！泵鎸?duì)聽(tīng)從民族獨(dú)立召喚的對(duì)手，這是一場(chǎng)沒(méi)有前途、沒(méi)有出路的戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)國(guó)家在錯(cuò)誤的道路上越行越遠(yuǎn)：“1959年，不顧聯(lián)合國(guó)譴責(zé)，法國(guó)增加兵力”，個(gè)人的選擇已無(wú)從扭轉(zhuǎn)危局。我們?cè)u(píng)說(shuō)特里的故事，我們記住了特里的良善與清醒，悲傷與絕望。
　　你站在哪一邊？若在日常生活中這只是尋常一問(wèn)，答錯(cuò)答對(duì)、漫不經(jīng)心或者不回答都無(wú)關(guān)緊要，無(wú)傷大雅。但在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，這道選擇題是傷與痛、生與死的代名詞。