演繹語言之美的小提琴手

　　年春天以來就聽說長期病休的翻譯家歐陽小華住院治療，當時我正忙于籌備６月份的“澳門會議”，會后不久就接到有關方面傳來小華已然病故的噩耗。對那么好的一位同志的離世我實在不能接受，匆匆應接對她“遺體告別”和隨后舉行的“追思會”，使我久久難于壓制自己的無比傷痛。回顧過去，半個多世紀與小華相識的種種，至今仍歷歷在目。人生苦短，當時都還是翩翩少年的你我，隨著新中國音樂事業的發展、隨著中央音樂學院的建設和發展，我們經歷了各自的人生崎嶇，我老了你走了，只能祈盼英魂不滅、永垂不朽！
　　歐陽小華，１９２８年４月１５日出生于上海的一個革命家庭。她的父親就是２０世紀３０年代起長期在“國統區”從事“左翼文藝運動”、“抗日民主進步文藝運動”，新中國社會主義文藝建設的主要領導者之一，以及享譽世界的劇作家陽翰笙。由于家庭的影響，她從小就酷愛音樂和忠誠革命理想。從早年（１０歲）起，她得以進入愛國教育家陶行知在重慶創辦的、主要吸收抗戰難童的“育才學校”音樂組學習。１９４０年（１２歲）考入重慶國立音樂院專業學習鋼琴，師從鋼琴家易開基教授。１９４６年，以鋼琴主科優異的成績畢業于南京國立音樂院。在此期間，她還積極參與重慶“新音樂運動”的各項演出（話劇、鋼琴伴奏和合唱等）活動。１９４６年至１９４９年，在李凌領導的上海中華音樂學校任教。上海解放前夕，她又在中共地下黨組建的“上海廣播樂團”擔任鋼琴伴奏。新中國成立后，在組織的指引下，她進一步堅持自己的革命人生的理想，暫時放棄從小就對鋼琴藝術的熱愛，只身遠赴北方，報考哈爾濱外語學院俄語系專門學習俄語。１９５２年畢業后即先后在北京中央文化部藝術局和中國音樂家協會任職——為接待蘇聯及東歐各文藝團體、音樂家訪華的主要口譯。１９５３年至１９５４年，隨中國音樂家代表團出訪匈牙利、蘇聯、波蘭，擔負為領導人口譯的重任。
　　與此同時，當時新生的中國最高音樂學府中央音樂學院，為了全面提高我國專業音樂教學的質量，在國家的大力支持下，決定聘請大量蘇聯專家來華進行為期兩年的各學科的教學工作。為了應付先后到校的專家教學口譯的緊迫工作需要，歐陽小華與陳復君、刁蓓華、毛宇寬等一批優秀的專業口譯人才，從１９５５年至６０年代，先后調入中央音樂學院編譯室。歐陽小華先后擔任蘇聯作曲理論專家阿拉波夫、音樂史學專家康津斯基和音樂史學專家別吉章諾夫的“課堂口譯”。后來她又投入了為專家講稿的公開出版，進行文字整理和編輯。一般講，作為專業口譯，除了必須有嫻熟的外語能力外，還必須有符合該項專業業務的深厚底子。歐陽小華的優異音樂天賦和鋼琴才能，無疑是她勝任工作的重要基礎。但是，作為先后配合作曲理論“作品分析”和“歐洲音樂史”、“俄羅斯音樂史”的這樣寬闊文化藝術視野的課堂專業口譯，對她來講，仍然是一項非常沉重的考驗。據我所知，在那幾年，她幾乎從早到晚埋頭認真為每一堂課進行辛勞的備課。尤其，對將課堂口譯的素材事后轉變為提供公開出版的教材專著，決不是輕而易舉可以辦到的。它不僅需要過硬的文字寫作能力，還需要在俄語之外具備英、德、法、意，乃至古代拉丁語的能力，以及全面的作曲技術理論基礎和歐洲各國的文化歷史的豐富修養的配合。在那樣沉重的工作壓力下，歐陽小華始終不改其沉著、開朗、樂觀的精神，嚴格要求自己，出色地完成組織所交給的任務。
　　另外，還有一件事情值得一提。１９５７年，中蘇關系還較正常時，蘇聯有關方面為配合慶祝中華人民共和國建國１０周年，預備向蘇聯人民進一步展示中國音樂教育的新成績，正式約請中國政府向他們提供幾篇有關中國歌劇的學術研究新成果（并要求提供俄文譯稿）。我方領導通過發動寫作、成果遴選等方式，最后確定推薦王震亞的《梅蘭芳的〈貴妃醉酒〉》、張洪島的《歌劇〈草原之歌〉音樂分析》、汪毓和的《歌劇〈白毛女〉音樂分析》這幾篇學術專論，并將其翻成俄文的任務統統交付給歐陽小華一人來干。眾所周知，對翻譯工作來講，將外文譯成中文比由中文譯成相應的外文，其難度不同一般。尤其對文史類的理論文章的翻譯又比技術類文章更加艱難，因涉及對中國古代、近代歷史和民間藝術的研究內容、專用術語。在當時我們的水平基本還沒有達到“約定俗成”，單憑一個人的力量來做，更是難上加難。對小華講來，幾乎又是非同一般的全新考驗，她必須又要從頭著手、邊學邊干地來對待。據我親歷所見，她又是默默地花了整整一年多全身心的努力，將這些文章全部譯好，并自己打印、裝訂成冊，上交給我方的領導部門。
　　“文革”中，陽翰笙同志及其家人，和歐陽小華本人，都不同程度地遭到“四人幫”及其一伙的殘酷迫害。面對這一切的身心摧殘，她始終意志堅強、沉默對待，從未頹喪。“文革”結束后，無論在擔任一般俄語課的教學中，以及隨整個“編譯組”所編輯的內刊《外國音樂參考資料》的工作中，她照樣全身心地、創造性地做好每一堂課的教學，做好每一篇文章的筆譯。她發表了眾多介紹俄羅斯／蘇聯、東歐各國代表性音樂作品和世界音樂歷史發展的專題論文和專著，如《肖邦傳》（與人合譯）、《李斯特傳》（與人合譯）、《蘇聯音樂史》（與人合譯），以及親自執筆撰寫介紹和分析蘇聯作曲家斯維里多夫的大型交響合唱《史詩“紀念葉塞寧”》等專題論文。這些豐碩成果，不僅受到音樂界和廣大音樂愛好者的熱烈歡迎，而且對增進中外人民的友誼和音樂文化交流有著極其深遠的積極影響。１９８３年她晉升為“副譯審”，１９８８年經中央文化部及中央翻譯局審核，正式批準為“譯審”職稱（正教授級別）。
　　特別值得指出的是，１９９０年４月，歐陽華因病離休后，她實際上接受了一項新的政治任務，那就是：
　　“文革”后雖然陽翰笙同志得到平反并恢復其文藝界領導工作，而此時他已一身殘病、手不能書。歐陽小華遵照領導部門的安排，以極大的熱忱協助陽翰笙同志開展在文藝界的“撥亂反正”、為大批受迫害的文藝工作者伸冤昭雪的工作。首先，針對“四人幫”對國統區革命文藝運動的路線、方針及偉大作用的全盤否定，污蔑為３０年代文藝黑線，由陽翰笙口述、歐陽小華執筆，撰寫了大量文章和５０萬字的革命回憶錄。以大量的革命斗爭史實為國統區革命文藝運動正名，也成為填補中國革命文藝發展史的重要歷史文獻；其次，針對“四人幫”對國統區大批革命團體和統戰組織的污蔑和打擊，由陽翰笙口述、歐陽小華執筆多次上書黨中央，陳述大量斗爭事實，證明這些在我黨領導下的團體的革命性質，如１０個“抗敵演劇隊”、４個“抗敵宣傳隊”、“孩子劇團”、“昆侖影業公司”、“中華劇藝社”、“新中國劇社”等；再次，針對“四人幫”對國統區黨內外文藝干部的迫害，由陽翰笙口述、歐陽小華執筆撰寫了大量報告、證明材料和文章，通過各種渠道上報、發表，為被“四人幫”迫害致死的同志平反昭雪，如田漢、潘漢年、阿英等。并證實了大批同志的革命經歷，涉及到上千人及他們的家庭。
　　歐陽小華還參與了對陽翰笙３０至４０年代的小說、戲劇的整理、校對、結集出版工作，為完善對陽翰笙同志作品的研究、豐富中國革命文藝歷史文獻寶庫做出了貢獻。進入晚年，歐陽小華以帶病之身，收集照片、核實史料，歷經十年主持完成了《百年陽翰笙》畫傳的文字編纂。這部內容豐富的畫傳作為經黨中央批準的紀念陽翰笙誕辰一百周年系列活動中的一個重要組成部分，受到廣泛的好評，被稱為中國革命文藝史的一個縮影。這也是歐陽小華最后的人生沖刺。
　　歐陽小華一生酷愛音樂，音樂伴隨她度過艱苦歲月和快樂時光。無論現實生活如何艱辛困苦，政治環境如何殘酷險惡，抑或是疾病的折磨如何痛苦不堪，天籟之聲始終在她心中流淌。她在音樂世界中陶冶情操、撫慰傷痛、振奮精神，激發出對生活的熱愛和戰勝困難的信心與力量。她為自己可以畢生從事音樂的演奏、研究和傳播而由衷地感到幸福和陶醉。（以上這幾段文字均摘引自小華家人所提供撰寫的材料）
　　由于歐陽小華的出色工作，她于１９９０年分別獲得了北京市文學藝術界聯合會授予的“祖國音樂事業發展貢獻獎”和中央音樂學院授予的“杰出貢獻獎”。２００９年獲中國文學藝術界聯合會授予的“從事新中國文藝工作六十周年”榮譽證書。
　　革命家庭的深厚影響和長期革命工作的鍛煉，賦予歐陽小華一生嚴格要求自己，為人熱情謙虛坦誠，對工作埋頭踏實、認真負責、精益求精。盡管隨著年齡的增長，隨著病痛的加劇，她始終以美麗、青春、熱情、真誠的印象，留駐在人們的心間！
　　歐陽小華的一生，是奉獻于革命、奉獻于藝術的一生，是中國知識分子追求“真、善、美”統一的一生，是堅強而樂觀的一生，亦是平凡而偉大的一生！
　　
　　汪毓和 中央音樂學院音樂學系教授
　　（責任編輯 榮英濤）