關(guān)于關(guān)注貧窮

　　編者按：“關(guān)注貧困”全球攝影大賽截至7月中旬已收到來自亞洲、歐洲、美洲多國的投稿2000多幅，其中不乏佳作。有意以攝影關(guān)注貧困的攝影師們，應(yīng)該了解哪些歷史，避免走進(jìn)哪些自覺或不自覺的誤區(qū)，還有沒有拓寬題材表現(xiàn)范圍的可能？本刊特約著名攝影評(píng)論家、策展人胡武功和顧錚與大家分享他們的思考。
　　
　　“拍攝貧窮”當(dāng)下很熱，也終于成為主流傳媒的話題，雖然晚了一些，畢竟體現(xiàn)出“以民為本”的普世價(jià)值。其實(shí)，早在上世紀(jì)八九十年代，有志于中國攝影改革的攝影人就從為政治服務(wù)的所謂正面宣傳中叛離出來，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通百姓的日常生活。那些膽量更大者，則把焦點(diǎn)調(diào)至“弱勢(shì)群體”包括貧窮問題上。印象較深的有呂楠的《精神病院》，袁冬平的《窮人》以及關(guān)注農(nóng)民問題的《麥客》等等。
　　二三十年前，甚至更長的歷史時(shí)期內(nèi)，在全社會(huì)主流語境氛圍下，拍攝這些題材是不合潮流的，是需要超前意識(shí)和擔(dān)當(dāng)精神的。因此，當(dāng)時(shí)被主管部門視為“帶傾向問題”的“資產(chǎn)階級(jí)自由化”。以至于諸如上世紀(jì)60年代初三年大饑荒，70年代的唐山大地震等有關(guān)中國人命運(yùn)的事件，都留下了影像的空白！今天，語境變了，價(jià)值觀變了，《精神病院》、《窮人》、《麥客》等影像成為不可多得的歷史細(xì)節(jié)的備忘錄。
　　有意思的是，當(dāng)整個(gè)社會(huì)7c6ff2e87d131451368e5f20c0b178ed處在貧窮狀態(tài)時(shí)，我們的影像充滿“幸?！备小．?dāng)整個(gè)社會(huì)處于矛盾動(dòng)蕩狀態(tài)時(shí)，我們照片反映的是一片“歌舞升平”、“和諧安祥”。
　　今天，我們終于可以追求影像與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一了！
　　“拍攝貧窮”作為一種攝影現(xiàn)象，可以理解，但不能作為一個(gè)口號(hào)。更準(zhǔn)確地理解，應(yīng)叫“關(guān)注問題”，其中包括“關(guān)注貧窮”。攝影的目的在于關(guān)注和引起關(guān)注，而不是展示貧窮，更不是消費(fèi)貧窮。關(guān)于此，蘇珊·桑塔格在她的《論攝影》中有過尖銳的評(píng)說。
　　在我看來，關(guān)注問題的攝影就是紀(jì)實(shí)攝影。紀(jì)實(shí)攝影雖然不能直接解決問題，但是它能揭示問題。它的前提是攝影者必須有人文情懷和擔(dān)當(dāng)精神，而不是把問題和貧窮當(dāng)作自我成名牟利的敲門磚。當(dāng)下，部分先富起來的人，扛著“長槍短炮”，駕著四輪驅(qū)動(dòng)，掠村掃巷，拍攝貧窮，是需要警惕的！我想，尤金·史密斯、約瑟夫·寇德卡以及我國的賀延光、解海龍等等，為我們做出了杰出的表率！