悲傷.愛.責任

　　7月23日晚上8點34分，浙江溫州雙嶼鎮下岙村附近，D3115與D301動車發生追尾，40人遇難，190多人受傷，事故震驚了世界。在隨后的7天里，溫州，這個充滿活力的城市被悲傷籠罩著。新華社攝影記者鞠煥宗、黃宗治、徐昱、王定昶、邢廣利先后來到溫州，在7天時間里用鏡頭記錄了發生在那里的悲傷、愛與責任。
　　
　　26小時，沒有停止的快門
　　7月23日晚8點30分許，溫州動車追尾，9點一刻左右，攝影記者鞠煥宗在微博上獲知消息后，立即與負責突發事件的文字記者聯系確認，隨后接到分社攝影采訪部主任王定昶電話，迅速做好出發準備，10點鐘，鞠煥宗就出發前往事故現場。由于溫州離杭州有四個小時車程，分社負責簽約攝影師的圖片總監王小川迅速與事故現場的消防武警聯系，將現場照片通聯入庫，確保事故照片及時播發。
　　凌晨兩點一刻，鞠煥宗到達事故現場，并迅速展開采訪，由于當晚事發地點經歷過強降雨，路途泥濘，記者只能徒步進入。在現場救援人員的燈光下，記者拍攝到了最接近事故現場的畫面，迅速將稿件傳回總社，2點37分，第一組共5張照片入庫，這是所有溫州之外的媒體最早播發的照片。在與總社編輯部進行溝通后，編輯部建議繼續拍攝動車車體受損情況，以及事故中受傷兒童的救治情況。之后，鞠煥宗試圖繞道到橋面進行拍攝，無奈天黑路滑，上橋點又離事故點有一定的距離，所以果斷放棄上橋而與電視記者奔赴第一個接收事故傷員的康寧醫院，采訪醫院救治傷員的情況，在這里記者既拍攝到了兩列事故列車上的幸存者，也遇到了搶救無效不幸去世的傷者，在感嘆災難的巨大和人的弱小的時候，幸而還有那些在不懈努力搶救傷員的人。3點48分，鞠煥宗將拍攝的事故傷者接受治療的照片傳回總社，總社編輯部將前兩組照片分別冠以“新華直擊”在第一時間播發。
　　凌晨4點50分，鞠煥宗再次趕回事故現場，趁天黑繞道進入橋梁上部，由于攝影包過于顯眼，在被鐵路警察兩次阻攔推出后，不得不只身攜帶一臺相機夾在一隊武警官兵中間進入車輛撞擊的位置附近，近距離拍攝到了兩列動車車頭與車尾撞擊位置的照片，以及掉落橋下的動車殘骸，也為后來的文字報道提供了不少一手素材。之后，記者一直堅守現場，先后向總社傳回了四組20余張照片，從多個角度展現了事故現場，包括車輛撞擊位置、救援狀況和車體受損情況等，稿件播發后迅速被網絡媒體廣泛采用，成為當日網絡上關于事故現場的主要照片來源。中午12點36分，記者冒著烈日步行趕往二十三中，探訪旅客臨時安置點，在這里與其他媒體的記者一起吃到了從晚上出發采訪到現在的第一餐飯，之后繼續回到事故現場蹲守事故車輛的清理進程，一直到晚上鐵道部新聞發布會結束，連續采訪了26個小時。
　　毫無疑問，由于路途遙遠，在本次動車出軌事故拍攝“第一落點”的主角并不是我們新華社攝影記者，而是隨隊參與救援的消防部隊攝影師和一名幸存的乘客，他們拍攝的照片成了新華社難得的第一手事故照片，這也是全民攝影時代的一種特征。
　　
　　7天，完美的堅守
　　第二天，黃宗治、邢廣利、徐昱等陸續抵達現場增援。在“第一落點”結束后，我們選擇了堅守。黃宗治在事故現場看到一輛軍車鳴笛往外行駛，便迎上前去從車窗拍攝拍攝了醫護人員在救護車內為事故最后一名幸存者小伊伊緊急處理的畫面。隨后通過努力協調，最終突破了現場的警戒，來到鐵路橋下的事故核心區域，采訪參與救援的消防員了解伊伊獲救的細節，并拍下他用DV錄下的畫面，編輯部播發《事故清場接近尾聲 一位幸存者被救出》，204家媒體采用了這張照片。隨后，黃宗治又進入剛從鐵軌上被大型吊車吊下的D3115次列車的15號車廂內，拍攝了一組《未完的晚餐》，展現車廂內的情景，這是整個事故現場唯一一個進入事故車廂拍攝的記者。
　　當晚，鐵道部召開“7·23”甬溫線特別重大鐵路交通事故新聞發布會，上百家媒體云集，晚上趕到溫州的總社攝影記者邢廣利與黃宗治在不同角度拍攝。25日，黃宗治來到醫院的重癥監護室外準備進入室內拍攝小伊伊，發現院方辦公室人員已忙于應付各路蹲守的媒體，并聲稱一律拒絕入內拍攝，他便在角落里拉住一名從里面走出的醫生，亮出新華社記者的身份，要求其單獨帶入重癥監護室內短暫拍攝，得到許可。此時，一名護士正坐在床邊不停地安撫驚厥不安的小伊伊。為了不驚擾她，記者選擇蹲在在遠處使用長焦鏡頭拍攝。兩歲多的小伊伊在車廂廢墟中被重壓了近一天后獲救，額頭和臉龐被車體碎片劃出如棱般的傷痕，眼神絕望、茫然無光。在傳稿過程中，記者也猶豫著是否有必要處理，但最終還是決定將所抓拍到的悲傷原原本本地傳達給公眾，由編輯部編發《事故最后一名獲救小女孩項煒伊生命體征良好》，并于27日播發跟蹤報道《事故最后一名獲救小女孩項煒伊開始進食還將繼續觀察》，黃宗治也成了唯一一個進入ICU拍攝被救女孩小伊伊的記者，而其他媒體的照片均為醫院提供。
　　從25日起，黃宗治又拍攝了《溫州市民踴躍獻血》、《事故路段恢復通車》、《24小時守護的ICU》和《溫州市民自發為“7·23”事故遇難者默哀》等稿件。邢廣利、徐昱25日起連夜蹲守事故現場，發回了《溫州動車追尾事故車輛開始進行現場破拆》、《事故路段恢復通車》等一系列后續報道。王定昶26日趕赴溫州，拍攝并發回了《最后一節車廂被運離現場》以及《不穿白大褂的心理醫生》、《80后醫生曲巍：讓愛和希望在ICU活著》、《七日祭》等一系列反映事故救治與悼念的圖片專題報道。
　　突發事件的“第二落點”一直是新華社攝影記者的強項，這次也不例外，無論在事故現場、殯儀館、ICU，都有新華社攝影記者的身影，他們憑著現場強大的“突破”能力和敬業精神，讓本次事故“第二落點”的拍攝精彩不斷。
　　
　　我們離悲傷有多遠？
　　坐在“死亡列車”上的40名死難者，無論如何沒有想到，他們遇難的地方離溫州南站僅僅5公里，也就是說，他們離“活著”只有不到2分鐘的距離。在溫州，我們的記者到處看到死難者家屬與受傷者的眼淚。拍攝這種悲傷真的需要強大的心里承受能力，參與現場心里干預的醫生李敏說：“遇難者家屬、救援者、傷員、醫務人員需要心里干預，你們攝影記者也同樣需要，因為你們也看到了太多的災難與悲傷。”
　　此次黃宗治拍攝小伊伊時，看到畫面上孩子無助的眼神和被碎片劃過的傷痕，他甚至都懷疑拍攝這張照片是不是太殘酷了。鞠煥宗在殯儀館拍攝悲痛欲絕的死難者家屬，“每一次摁下快門都覺得那么沉重”。王定昶進入ICU拍攝最后一名死難者陳偉時，陳偉的妻子深情地撫摸著丈夫的臉，在丈夫耳邊呼喊著希望他能奇跡般地醒來。“拍攝這樣的畫面，一天的心情都是灰暗的。”王定昶說。
　　王定昶、黃宗治和鞠煥宗在拍攝死難者“頭七”的祭祀日時，在事故現場的死難者家屬情緒失控，有的甚至哭暈了過去，當現場大批的攝影記者把鏡頭對準他們時，家屬們大喊“不要打擾我們，請你們理解我們的心情”，幾乎所有的攝影記者都放下了手中的相機，我們的心情同樣是糾結、難受與內疚。
　　盡管拍攝這樣的照片心情沉重，但新華社記者必須把這種悲傷的情緒傳達出去，讓世界了解這次事故的殘酷。由于救助重癥傷員的ICU病房和殯儀館都是嚴格限制記者拍攝的，得到特許的新華社記者拍攝的照片均被50多家媒體采用，我們付出悲傷拍攝的照片收到了良好的效果。溫州第二人民醫院的院辦主任與我們記者分別時，說：“歡迎你們再來，但千萬不要再是災難的時刻。”
　　
　　大災之前有大愛
　　災難發生后，溫州，這座“生意人”的城市涌蕩著愛的暖流。記者在拍攝過程中深深感受到了溫州人不僅僅只有錢，也有大愛。當大批傷員急需用血時，溫州人連夜從城市的四面八方涌向血站，通宵排隊獻血，四天時間里共獻血近80萬毫升，幫助溫州頂過了救助大批傷員急需的血液。作為本次事故的“軟新聞”，我們覺得溫州人的這種精神值得“贊一個”，徐昱和黃宗治也為此拍攝了溫州市民踴躍獻血的圖片。還有大批的出租車主、私家車主，甚至事故附近的村民，他們無償為傷員、家屬、救援者，甚至為采訪的記者服務，他們的身影都永遠留在了我們的鏡頭中。而那些沒日沒夜救助傷員的“白衣天使”們更是給我們留下了深刻的印象，為此我們走進醫院、走進ICU病房，拍攝了三組圖片故事《80后醫生曲巍：讓愛和希望在ICU活著》、《不穿白大褂的心理醫生》、《24小時守護的ICU》，照片被人民日報等媒體辟欄刊登，溫州當地的報紙《溫州都市報》甚至在7月28日當天用頭版和二版大幅刊登了我們的8張專題照片。
　　
　　攝影大會戰：“全”與“精”的兩難
　　上百名專業攝影師匯聚在溫州，每個人的眼光不同、拍攝角度不同、對照片的理解也不同。每天，攝影師都會在網上看到反映事故不同的照片。作為新華社記者，我們首先必須全景式地拍攝這次事故的發生、救援和處置，告訴人們在這里發生了什么。這點我們做到了。
　　但要拍得“精”，則需要攝影記者“突破現場”的能力，執著的努力，還需要好運氣。由于本次動車事故特別重大、網民質疑聲不斷、國務院調查組介入等原因，所以事故現場的封鎖特別嚴密，警方的封鎖線拉到了距現場200米開外，所以除了參與救援的消防系統攝影師之外，所有的照片幾乎都是在200米外拍攝的，雖然新華社攝影記者憑著與當地長期建立起來的良好關系進入了現場，但往往10多分鐘后就被鐵警、特警等現場的工作人員清理出現場。這也決定了本次事故拍攝缺乏現場震撼人心的細節照片。
　　但我們不得不承認廣大攝影師的智慧和敬業精神，杭州當地的一位攝影記者就爬上了事故現場對面的一座小山，山上全是墳墓，他就一直在山的高處蹲守，用長鏡頭拍攝了《事故現場通車》、《最后一位幸存者獲救》等精彩照片。這樣的蹲守值得我們學習和尊敬。
　　本次災難拍攝的另一個特別之處來自于當地的一家滑翔傘俱樂部。該俱樂部居然通過滑翔傘飛到了事故現場的上空，拍攝了一張動車事故全景式的照片，照片確實令人震撼。而浙江日報集團的攝影記者則干脆上了直升機拍攝全景畫面，讓人望塵莫及。現場的攝影師無不感嘆：“我們用的是步槍，他們用的是導彈。”
　　在面對現場照片“雷同”的情況下，新華社記者在拍攝最后一位幸存者小伊伊的照片則有著“與眾不同”之處，堪稱精彩。首先，黃宗治在現場透過救護車車窗拍攝到了小伊伊在救護車上接受救助的干凈畫面，車窗起到了烘托氣氛的作用，200多家媒體的采用已經說明了該照片的獨到之處。隨后，黃宗治作為唯一一位進入ICU的攝影記者，拍攝的照片《事故最后一名獲救小女孩項煒伊生命體征良好》，讓大家從小伊伊傷痕累累的臉上，讀到了動車事故的殘酷，應該說這也是一張難得的好照片。但從本次事故的拍攝來看，雖然拍攝比較全面，但精彩照片還遠遠不夠。