我為靜物狂

　　與廣東本地商業(yè)攝影師座談時，彭智宏略顯沉默，小胡子、長發(fā)、年輕，是我對他的最初印象。話不多，只有被提問到的時候才說上幾句，言語真誠，句句擊中要害。與羅旭、蘇衛(wèi)、胡黎明幾位商業(yè)攝影師前輩的從業(yè)經(jīng)歷不同，彭智宏是真正的大學(xué)生，因此我總感覺他身上帶著濃濃的學(xué)院氣息，他的作品給我眼前一亮的感覺，創(chuàng)意+細(xì)膩，是讓我欣賞的原因。
　　
　　記者：能否簡單談?wù)勀膹臄z經(jīng)歷？
　　彭智宏：我在中學(xué)時代迷上攝影，雖然也拍過不少題材的東西，但是最喜歡、最迷戀的還是拍攝靜物。因為我覺得當(dāng)靜物的客觀存在成為邏輯實驗中的模型元素時，所產(chǎn)生的理性審美情趣可以與時間共存。上大學(xué)后，在參與社會實踐過程中，對影像的敏銳成為我被廣告界拉攏的關(guān)鍵原因。
　　
　　記者：目前您的工作室主要經(jīng)營的業(yè)務(wù)和項目有哪些？
　　彭智宏：我的工作室主要為客戶提供創(chuàng)意影像的拍攝與制作，包括平面影像及動態(tài)特效視頻影像。你也知道，創(chuàng)意影像最注重的是原創(chuàng)性，最怕形成思維定式和僵死的套路。雖然從事商業(yè)攝影多年，但是我始終堅持在每次重要的創(chuàng)作時都要通過技術(shù)升級來達(dá)到表現(xiàn)手法的突破，從而為自己的作品定一個新的標(biāo)桿，這是我對攝影的追求，也是我對自己的要求。
　　
　　記者：您目前所進(jìn)行的創(chuàng)意類靜物是怎樣的一個拍攝方法？是否是一個很枯燥、很需要耐心的工作？
　　彭智宏：目前我研究的創(chuàng)意類靜物拍攝區(qū)別于以往的、傳統(tǒng)的拍攝靜物的方法，主要集中在虛擬化拍攝方面：將拍攝素材的全方位信息輸入計算機(jī)，再使用軟件所提供的虛擬攝像機(jī)進(jìn)行取景構(gòu)圖，同時調(diào)動虛擬燈光照明。雖然全過程都是在計算機(jī)的虛擬空間中進(jìn)行，但與在真實空間中用真實攝影機(jī)拍攝所進(jìn)行的操作是一樣的，燈光的運(yùn)用效果也一樣。但在虛擬空間中進(jìn)行，會更高效，更理想化，且影像幾乎完全無損失。虛擬化拍攝對靜物影像所要求的色彩與質(zhì)感高保真還原，具有無與倫比的優(yōu)勢。如今計算機(jī)應(yīng)用技術(shù)一日千里的發(fā)展，使全虛擬化拍攝正在從高端商業(yè)影像制作領(lǐng)域向全方位的影像市場滲透。對我來說，這是我的興趣所在，也是對我個人的一個挑戰(zhàn)。
　　
　　記者：能否和讀者分享一些靜物、產(chǎn)品的拍攝小竅門？
　　彭智宏：靜物不是個單一概念，不同物體間的形狀結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、色彩千差萬別。沒有哪種小竅門可以普遍套用到靜物拍攝之中。如果真要說靜物攝影有何準(zhǔn)則的話，那就是盡量使用優(yōu)質(zhì)的全色譜光源來照明。很多廉價光源都做不到全色譜，使用這樣的光源照明，會令色彩還原失真，尤其是某些特殊材質(zhì)需要吸收特定頻譜的光波，使其顯色成分中的電子能態(tài)受激發(fā)產(chǎn)生相位共振，從而呈現(xiàn)出特定的色彩。如果光源中缺少所需頻譜的光波，材質(zhì)的顏色就無法準(zhǔn)確呈現(xiàn)，從而導(dǎo)致拍攝失敗。而且由于光源色譜不全導(dǎo)致的偏色，是無法在后期調(diào)整回來的。
　　
　　記者：能簡單描述下最難忘的拍攝經(jīng)歷嗎？
　　彭智宏：其實每次的創(chuàng)作性拍攝都有難忘的經(jīng)歷，但說到拍攝技術(shù)最復(fù)雜、最具實驗性的還要算拍攝《光與色彩的轉(zhuǎn)換》那一次。那時數(shù)碼影像還未成熟，要獲得高品質(zhì)圖片必須使用大底片座機(jī)拍攝。《光與色彩的轉(zhuǎn)換》是我為自己的工作室制作的一幅形象片，它必須能夠長時間地反映我對影像的理解和品味，且其表現(xiàn)形式又不會過時。所以我決定用攝影鏡頭為主角，來表現(xiàn)抽象空間中，能量以各色光線的形式進(jìn)行相互傳遞和影響的關(guān)系。由于采用膠片拍攝，想要把每個元素都準(zhǔn)確地拍攝到預(yù)定的位置，就必須將過程分解成若干個步驟，先后進(jìn)行多次曝光，任何一個環(huán)節(jié)出錯，都會導(dǎo)致拍攝失敗。我為此專門列了一個拍攝步驟流程表，將每一項預(yù)計到的操作細(xì)節(jié)都一一按順序定位。
　　實拍時，為使影像構(gòu)成符合邏輯，有些位置的影像可以重疊，而有些位置則必須明確區(qū)分影像的前后關(guān)系，必須將已曝過光的影像在膠片上的位置準(zhǔn)確記錄下來，再按其形狀在膠片前做遮擋片，那么當(dāng)?shù)诙卧谕晃恢闷毓饬硪粋€影像時，就能得到第一次的影像在前、第二次的影像在后的效果。這有點類似我們今天在PS中做的圖層蒙版，但當(dāng)時可不是用電腦，而是在相機(jī)的內(nèi)部，緊貼底片的位置，手工制作薄片蒙版。如今回想起來，都覺得有些不可思議。a3ac1c076168d77baef00d5fe882032d6a2d56cbf1fb48cfb5e87dd311870767這一切的操作必須充分發(fā)揮大底片座機(jī)的結(jié)構(gòu)特性，其特有的大面積底片和寬敞的機(jī)內(nèi)空間，為這種近乎瘋狂的操作提供了必要的可能性。整個拍攝過程歷時十多個小時，為避免膠片在更改遮擋片時漏光，大部分的操作步驟必須在全黑暗環(huán)境中完成，非常考驗人的耐受力及對影像的預(yù)見能力，因為在膠片未沖洗出來前，是無法看到最終效果的。非常幸運(yùn)，最終得到的效果證明我的每一個操作步驟都準(zhǔn)確達(dá)到了流程表中預(yù)設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)，畫面中所展現(xiàn)的邏輯空間與所營造的氣氛都令我很滿意。
　　雖然在如今的數(shù)字影像時代中，這種針對膠片拍攝所采用的復(fù)雜技術(shù)已完全能夠被計算機(jī)軟件的應(yīng)用所替代，但它本身對影像的解構(gòu)合成與今天在圖形軟件中采用的多圖層合成效果，在理念上是完全相通的。這種多次曝光加相機(jī)內(nèi)部多次遮擋的技術(shù)，在當(dāng)時我們只聽說某些國外的攝影大師嘗試過，成功發(fā)表的作品也不多見。而我應(yīng)該是國內(nèi)真正運(yùn)用到作品創(chuàng)作之中，并獲得成功的少數(shù)人之一，可以說，《光與色彩的轉(zhuǎn)換》為我在攝影創(chuàng)作生涯中寫下了標(biāo)桿性的一頁。
　　
　　記者：能談?wù)勀鷮V東商業(yè)攝影發(fā)展的認(rèn)識嗎？
　　彭智宏：廣東商業(yè)攝影的發(fā)展是與中國改革開放的步伐并行的，它是改革開放的前沿，商業(yè)氣氛熾熱，為商業(yè)攝影的發(fā)展提供了豐厚的土壤與空間。同時，廣州歷來也是廣東省的政治文化中心，多方人才匯集，文化產(chǎn)業(yè)蓬勃，對用于宣傳推廣的專業(yè)影像服務(wù)有極大的需求。上世紀(jì)80年代中到90年代初，廣東商業(yè)攝影都從屬于廣告公司的一個制作部門，往往是全公司投資最大的部門，這完全符合當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，同時也為日后商業(yè)攝影在整個廣告業(yè)中的特殊地位奠定了基礎(chǔ)。這個時期的體制化運(yùn)營培養(yǎng)了一批技術(shù)型的商業(yè)攝影人才，他們在實踐中結(jié)合當(dāng)?shù)厥袌霏h(huán)境所積累下的攝影制作經(jīng)驗，是無法從任何國外、海外同類行業(yè)中獲取與移植的。當(dāng)技術(shù)積累達(dá)到一定程度后，一批對商業(yè)影像拍攝有著更多原創(chuàng)理念及時尚觸覺的獨立攝影師開始涌現(xiàn)，紛紛建立起專門從事商業(yè)影像制作的工作室及攝影公司。就在上世紀(jì)90年代初開始并迅速完成的廣告專業(yè)化大分工中，廣東的商業(yè)攝影真正成為一門獨立的產(chǎn)業(yè)，在那段時間建立起專業(yè)聲望的攝影人都成為了今天商業(yè)攝影界的中堅力量。
　　一個行業(yè)是否能健康發(fā)展，需要行業(yè)內(nèi)部的自律與全體從業(yè)人員組織起來共同維護(hù)本行業(yè)的利益并制定行業(yè)運(yùn)營的規(guī)范。2000年廣州市廣告協(xié)會廣告攝影師專業(yè)委員會（GZIPP）為廣東三地的廣告攝影師通過行業(yè)提供了進(jìn)行廣泛交流與相互學(xué)習(xí)的平臺，讓廣東的商業(yè)攝影行業(yè)形成了層次豐富、各有專攻的良性穩(wěn)定的發(fā)展格局。
　　商業(yè)攝影尤其廣告攝影，是所有攝影專業(yè)當(dāng)中影像制作最復(fù)雜、涉及的產(chǎn)業(yè)鏈最長的一個門類。隨著影像獲取方式的日新月異，產(chǎn)業(yè)鏈中各環(huán)節(jié)的主次關(guān)系也不斷變化。廣告攝影師不能再單純地用相機(jī)和鏡頭來思考影像，而是要以影像制作人的角度掌控整個影像產(chǎn)生的流程。可能在不遠(yuǎn)的將來“廣告攝影”會完全被“商業(yè)影像制作”所取代，“攝影”只是作為其中一個基礎(chǔ)環(huán)節(jié)而存在，甚至有些影像的生成還有可能繞過“攝影”這一環(huán)節(jié)。