電視技術對突發事件報道的影響

　　【摘要】電視技術對突發事件報道產生了深刻的影響。從“錄播”到“直播”、從“模擬”到“數字”的變革，推動著突發事件報道的制作方式、敘述角度、創作理念等形態的演變與突破。電視技術的更新、傳播環境的改良，促使突發事件報道更為有序、規范地運作。
　　【關鍵詞】電視技術突發事件敘述角度
　　
　　隨著電視技術的發展、大眾傳播方式的演進、受眾審美需要的千差萬別，突發事件報道的制作方式、創作理念、敘述視角、節目形態都有了突破和變化，其傳播能力詮釋著大眾傳媒的功用。突發事件的報道傳達著環境監測、社會協調、文化傳承和社會守望的重要信息，彰顯其獨特的傳播價值及社會意義。
　　突發事件也稱為突發公共事件，是指突然發生，造成或者可能造成重大人員傷亡、財產損失、生態環境破壞和嚴重社會危害，危及公共安全的緊急事件。①突發事件具有突發性強、牽連性廣、單位信息量大及影響度深等特點。而電視技術由“錄播”到“直播”、從黑白電視到彩色電視、從模擬技術到數字技術的演變，無疑都在完善著突發事件報道的應急機制，傳達從“有限公開”到“全面公開”的信息，承擔從“觀望社會”到“審視社會”的責任。
　　第一，電視技術的發展促進了突發事件報道制作方式的變革
　　1930年到1940年，電視發展逐步成型。電視轉播工程技術突破甚大，使得電視逐漸成為一種大眾傳播媒介，但由于第二次世界大戰的爆發，各個國家對電視的研究發展受到影響，幾乎中斷。直到第二次世界大戰結束以后，電視事業才開始在美國及其他國家陸續蓬勃興起。電視問世之初，新聞性節目大量采用電影膠片拍攝，其傳遞，沖印，編制過程同新聞的時效性要求差距很大。突發事件報道制作也因技術限制而延滯。20世紀60年代初期，所有電視新聞影片從35毫米改進為16毫米，并且能做到聲像同時收錄，但電視新聞的錄制狀況并沒有根本改變。1956年美國安培公司研制成功了錄像機，電視節目的制作與保存才告別對電影膠片的依賴，使得電視節目的制作方式發生了根本性的變化，可以說，這是電視技術發展史上的一次革命，提高了電視新聞的時效性，使電視真正發揮了聲像兼備，傳播迅速的現代化新聞報道工具的作用。
　　從電影膠片到錄像磁帶，電視節目的承載介質發生了質的變化，與此同時，突發事件報道制作方式發生了變革。由“錄播”到“直播”的轉變，ENG設備錄下了最真實全面的突發事件報道現場，為最大程度地逼近現實提供了有力的技術支持。從“聲畫脫節”到“聲畫同步”的遞進，拓展了突發事件報道的表現空間。從“單一線性展示”到“全方位立體呈現”的推動，強化著突發事件報道制作的創造力。美國學者馬克·波斯特(Mark Poster)曾指出，電影、廣播、電視是一種“播放型傳播模式”，為數不多的制作者將信息傳遞給為數甚眾的消費者，這是“第一媒介時代”，隨著信息高速公路的介入以及衛星技術與電視、電腦和電話的結合，一種集制作者、銷售者、消費者于一體的替代模式將產生，這是“第二媒介時代”——它是一種“雙向的去中心化的交流”②這也意味著突發事件的報道制作由“一對多”的方式進入了“多對多”的方式，信息更以快速、量大、集中、全面的優勢宣告著單一方式的終結，突發事件報道的時效性與優質性有了極大提升。汶川地震發生以后，有113個國家和地區的298家電視機構轉播或部分使用了央視的直播信號，其中包括BBC、CNN等境外新聞機構。③電視直播成為滿足受眾信息知曉需要的最主要渠道，電視新聞專業主義水準大為提升。電視技術的發展促成了突發事件報道制作方式的變革。
　　第二，突發事件報道敘述角度的演變有賴于電視技術的發展
　　電視技術的發展突飛猛進，新技術、新產品層出不窮，并在很短的周期中更新，數字電視、衛星直播、光纖傳送、個人DV影像等傳播技術的日臻完善，為電視節目的制作、傳播、推廣注入了無限活力。突發事件報道的敘述角度也發生了變化。記者不再是唯一的現場目擊人，傳媒的聲音也不僅僅來自于記者的敘述視角，還來自于突發事件發生現場的目擊者所拍攝的大量真實可感的畫面和同期聲。5月12日汶川大地震后，“汶川震后對外發出聲音第一人”的劉道彬是中國電信的一名員工，他利用海事衛星電話向外界最先介紹了災區情況。有很多網民利用手機或者DV拍攝的關于地震的畫面出現在互聯網上，如秘魯游客拍攝的地震房屋倒塌人群的場景慌亂，四川大學學生拍攝的樓體晃動、宿舍內物品紛紛墜落的畫面，真實可感，震撼力強。④突發事件報道的敘述角度由媒體講述延伸至草根記錄，敘事的主體也隨之發生了變化，由“記者”變為“記者+草根”，由“權威的聲音”變為“權威的聲音+個人表述”，這也得益于個人獨立影像技術的發展。他們用鏡頭對準周遭發生的事，以他者的目光審視社會現實。同時，敘述載體也由“新聞快報”發展成為“新聞快報+專題報道”。媒體在汶川地震發生后第一時間迅速反應，中央電視臺和其他頻道采取并機等直播方式，通過動態消息回饋、電話聯線、視頻連線、專家訪談、專題講述等形式，滾動跟進不間斷地播出最新地震災情。對于地震發生的社會問責性專題也步入主流媒體播報的平臺。新聞簡報與深度訪談并肩齊行。同時，突發事件報道的敘述客體不僅關注領導的言行，也對突發事件中平民的境況與話語給予了高度關注。在汶川地震報道中，很多鏡頭直接對準平民，真實記錄了人們的掙扎與希冀，諸多的細節都在言說著廣大民眾的生活所需與生存境況。
　　第三，突發事件報道創作理念的突破離不開電視技術的支持
　　影視藝術是一門集聲畫、時空為一體的綜合表現藝術，電視技術的發展有力地強化了其自身的驅動力。突發事件報道在電視技術發展的有力支撐下，其創作理念經歷著一次次的飛躍。從新中國成立到“文化大革命”前這一時期，我國對于突發災難事件報道遵循的理念是“災害不是新聞，救災才是新聞”。強調用正面手法處理災害新聞，肯定人的戰斗精神，注重抗災成績而不重災情。⑤1976年7月28日，唐山發生大地震，媒體只允許報道“公而忘私、患難與共、百折不撓、勇往直前”的抗震精神，對于人員傷亡、房屋損毀等情況則是只字不提。24小時后，有關媒體才刊播新華社通稿《河北唐山、豐南一帶發生強烈地震，災區人民在毛主席革命路線指導下發揚人定勝天的革命精神抗震救災》。至于災情，只用“震中地區遭到不同程度的損失”一筆帶過。此后媒體每天發布有關抗震消息的數量也受到嚴格限制。死亡數字24.2萬人，遲滯3年以后才得以披露。⑥而自1978年改革開放以后，中國電視事業逐步恢復，電視技術也進入發展期。ENG電子采訪設備開始在我國普及，各級電視臺的制作條件有了不同程度的改善，裝備了現代化的各種制作設備，并且實現了由計算機管理的播出自動化。有線電視系統迅速發展，通訊衛星被大量應用于電視節目的傳輸。⑦而這一時期突發事件報道的理念是“準確至上，注重時效”。2003年，中國傳媒經歷著從“非典”前期的“集體失語”到后期的“全面公開”，新聞本位，受眾本位傳播觀念逐步回歸，媒體也更為深刻地認識到信息公開的必要性與重要性。突發事件的報道貫徹著“信息公開，講求時效”的傳播理念。縱觀我國突發事件的報道理念，電視技術的發展也給予其有力的支撐，電視技術的發展推進了突發事件報道理念的跨越，見證了中國傳媒公信力的提升。
　　第四，電視技術推進了突發事件報道形態的變化
　　電視制作條件與傳播手段的進步使得突發事件報道的呈現形態進入了多元化的發展。突發事件的報道也是以新聞改革為突破口。新聞節目中對突發事件報道專題的時間大大增加，報道面拓寬，信息量增加，時效性增強，體裁開始豐富多樣，呈現形態也多樣化。為了解決突發事件發生時的信息不對稱問題，現代社會必須依靠大眾傳播媒介迅速發布突發事件的各種信息。英國危機公關專家里杰斯特提出的危機處理的“3T”原則，同樣適用于突發事件報道。3T原則即：1），Tell you own tale (以我為主提供情況)；2)，Tell it fast (盡快提供情況)；3），Tell it all(提供全部情況)。⑧在汶川抗震救災報道中，各省級廣電媒體都立足于人本主義，以“萬眾一心，眾志成城”的精神為報道主基調，本著最真實，最快捷，最全面的報道宗旨，充分發揮了電視直播技術的優勢，高強度，高密度，高質量地報道抗震救災的信息。突發事件的報道形態也不僅僅局限于新聞播報，演播室主持、專家訪談、現場報道、新聞滾動、電話連線、視頻連線等一系列節目形態紛紛登場，有效提高了突發事件報道的多樣性。更有像“平安熱線”這樣的專題節目，為地震中失去聯系的親人架起了一座溝通信息的橋梁，受災群眾也被請進演播室，他們通過電視屏幕尋找親人，一個個感人至深的畫面久久停駐于觀眾心間。大型的《心系災區》等系列評論節目，拓展了新聞的廣度和深度。在巨大的悲慟面前，生命的價值，友愛的力量，人性的光輝都在多樣化的報道態勢中被表現得淋漓精致。電視媒體與新媒體資源整合的優勢傳播，再度延伸了突發事件報道的外延。新媒體以快捷的速度，海量的信息，以文字、圖片、語音、視頻等多元的呈現形態全面展示現場第一手資料，擴大了傳統媒體的影響力，并按由點到面的網狀發展擴散。大型義演，專題訪談，符合主要感情基調的相關影視劇作，都以多樣化的表現形態服務于突發事件報道的需要。電視，廣播，網絡的聯戰互動，有效擴充突發事件報道的新聞信息量，增強其真實性和藝術感染力。
　　
　　【本文為2008年甘肅省社會科學規劃課題“大眾傳媒的社會責任與經濟效益研究”的研究成果之一。】
　　參考文獻
　　①③肖瑤、熊忠輝，《2008年重大突發事件傳播研究綜述》[J].《學術