琵琶談情

　　人物簡介
　　章紅艷，琵琶演奏家、教育家，中央音樂學院教授，全國青聯委員，中華文化促進會理事。
　　
　　章紅艷是海內琵琶界的精英人物，樂界人所共識，但我卻是由喬藝女娣引薦才識得廬山。
　　那天的良社音樂沙龍還是沒有超越15個人的雅集，啤酒飲料以及各類的小吃擺滿了兩桌子。我見到的章紅艷沒有梳妝畫眉，卻是一身平白的休閑裝束，可愛的嗲聲卻遮不住她那剛毅的君子之氣。
　　原來她是浙江嵊州人，父親章時鈞先生也是很有才情的老藝術家。自與琵琶結緣以來，已經30多年沒有離開舞臺和講臺，她不但是最年輕的教授，也應該是資深的老藝術家啦！
　　這次雅集人雖不多，卻意義重大，好似總結這30多年來，她鐘情琵琶的報告會。看她纏上指甲后，3個多小時都沒有卸下，每次操弄朱絲后都要娓娓道來，大家在聽想中茅塞頓開，時而頻頻點頭，時而竊竊私語。
　　《十面埋伏》是琵琶經典作品，現已不知何人創作。幾百年來薪火相傳，豈不知這首曲子，無論技法還是曲調都沒有超越古人！這是章紅艷對這首曲子的解釋，她沒有如大師所言的那樣：“我是在傳統基礎上改革提高！”
　　我一直認為《十面埋伏》是一首入門很難的曲子，是在觀眾面前很討俏的精品。或許把《十面埋伏》比喻成“外家拳”的硬功夫才恰當，所以我認為這是一首“形于外”的曲子并不奇怪，一旦具備琵琶基本功后彈奏此曲就一定會使觀眾拍案叫絕。但是，如果沒有內涵的彈奏，也會讓觀眾覺得是在賣弄彈撥，空洞無味地炫耀技術。因此，這首曲子絕對是個從小彈到老的經典作品，在不同年齡段都會有不同的思想內涵釋放在曲中是無疑的。
　　琵琶中《十面埋伏》相互對應的經典作品則是《霸王卸甲》，不但在曲調上有呼應，就是彈奏上亦如此。或許把《霸王卸甲》比喻成“內家拳”的綿里藏針才恰當，因此我認為這首曲子當屬“形于內”的曲子，如果沒有扎實的基本功，很難抓住觀眾的心。而這首曲子的內涵恰恰是要遠遠超越“形于外”的境界，是在軟中見剛的太極動作，在混元的境界中運用彈奏指法如打太極拳一樣。
　　醫者云：“形于外必誅于內！”我認為，沒有《十面埋伏》的陽剛基礎就演奏不好《霸王卸甲》的悲歌。恰恰章紅艷具備這兩首曲子的經綸，不但彈奏功力嫻熟絕倫，且在藝術理解和思維境界方面也高人一籌。她的高度就是尊重古人傳承下來的文化內涵，在博覽群書之后投師訪友，以“游于藝”的方式下苦功，并在教學相長的環境中不斷總結提高演奏境界。
　　“對于琵琶來講，越是小曲子越難彈！越是俗曲越難彈好！”這是她面對我們誠懇的表態。事實的確是這樣，會彈琵琶的學生以及演奏家不乏其人，但喜歡彈小曲子以及在小曲子方面有建樹者寥寥。
　　我的老師樊伯炎先生說過：“只要彈幾個點子就知道練習琵琶多少年，不用花哨復雜的指法還能彈出感情才是絕妙的彈奏！”在此次