謝趣生，四川省鹽亭縣麻秧場龍骨石人，1901年出生在一個貧苦的農民家庭，自幼讀書，天資聰慧，勤奮好學，尤喜好繪畫。1928年，謝趣生考入成都師范大學藝術專修科（后來并入四川大學教育學院藝術系），畢業后，經他的老師、畫家張采芹介紹，在成都聚興誠銀行擔任廣告書畫工作，不久在成都《新新新聞》報社任編輯、主筆，負責繪制和編輯該報《每周漫畫》，后來在四川省藝術專科學校兼任教學工作。他繪畫造詣精深，蜚聲全國，能充分運用比擬、幽默、諷刺、嘲笑、夸張等手法而融匯民族及東西洋畫法于一爐，自成一格。其中水粉畫最見功力，色彩明快瀟灑，質感很強，線條剛柔相濟，流暢而不浮華，造型準確生動，夸張適度，給人以強烈的藝術感染力。他創作的《鬼趣圖》和《招魂曲》兩部連環畫，在成都、重慶等地展出，轟動一時；后出版成書，為其代表杰作。
　　1937年抗戰全面爆發后，謝趣生于9月19日與張漾兮、樂以鈞、梁正宇、苗勃然、龔敬威、車輻、蔣登引等十余人，在成都組織起民間抗日美術團體——“四川漫畫社”，并在《新民報》、《新新新聞》同張漾兮分別主編漫畫專刊。1938年元月，“四川漫畫社”舉辦了第一次救亡漫畫展覽會，展出160余幅畫。其中他的《全民總動員》展現出工農商學兵各界群眾步伐堅定地奔赴抗日戰場的情景，宏偉壯觀。不少人贊揚說：“每幅畫都是射向日寇的炮彈！”在成都展出結束后，他又同車輻到雙流、樂山等地巡回展出，并對當地中學生作抗日宣傳講話，鼓勵不少青年學生走入抗日行列。回成都后，他親眼看到東北和各淪陷區的兒童，過著衣食無著，極端凄慘的生活，便在成都祠堂街舉辦《謝趣生漫畫展覽會》，義賣全部作品；接著又邀約“四川漫畫社”同人，在春熙路青年會樓上舉行畫展，義賣作品。他將這兩次賣的錢一并買成布匹，全部捐獻，救濟難童。
　　1940年9月以后，日本加緊了軍事政治進攻，對包括成都在內的我后方日夜狂轟濫炸。謝趣生和張漾兮、車輻、苗勃然、劉詠律、羊羽等人隨即創辦包含漫畫、木刻和短文在內的《戰時后方畫刊》。他們在《抗戰歌謠》欄里，用一種十分生動、通俗、明快的詩配畫來進行抗戰宣傳，效果尤為顯著。如：
　　巴山豆兒葉葉長，巴心巴肝盼我郎。
　　盼郎早把日寇滅，妹在沈陽來拜堂。
　　
　　針兒尖，線兒長，情嫂朝朝做衣裳。
　　做了上裝做下裝，做好送到南戰場。
　　
　　一根樹兒九枝丫，又結葡萄又結瓜。
　　惟愿結個大炸彈，好送倭蠻回老家！
　　謝趣生還十分注意為在廣大人民群眾中傳唱的抗戰歌曲（如《愛國歌》、《民族解放進行曲》、《中華民族不會亡》、《自衛歌》）配上形象鮮明、單線勾勒的漫畫，以深化歌曲主題，鼓舞人民斗志。
　　1944年11月5日，中國民主同盟四川省支部在成都成立，謝趣生積極參加，從此，在思想上靠攏中國共產黨，政治方向更加明確，思想更加解放。他創作的漫畫因此而想象更為豐富，構思更為奇巧，內容也更為生動和真實感人。這里略舉幾幅：《楚魂》取意唐詩“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”，描寫一個士兵的幽靈與深閨少婦在夢魂中相見，揭露日本發動侵華戰爭，造成中國無數青年夫婦家破人亡的罪行。《賣子》著意刻畫一個饑餓待斃的幼童，身插一支挽成圓圈的標志——賣身的稻草，揭示出當時中國人民遭受日寇侵略，弄得貧困破產，賣妻鬻子的慘狀。與《賣子》主題完全相反的是另一些漫畫。如《今夕何夕，樂此何心》，畫面上一些醉生夢死的人，跳舞尋歡，花天酒地；《前方流血，后方流汗》畫的“大刀隊”的大刀是后方吃西餐的刀叉，“手榴彈”是酒瓶，“機械化部隊”是闊人的小汽車。為了表彰四川人民在抗戰中作出的巨大貢獻，謝趣生還畫了《四川在抗戰中》。畫面上一四川巨人，赤身露體，任勞任怨，左腳彎曲蹬地，右腳奮力支撐著肩上所負的抗戰重任，有“推銷救債”、“組織民眾”、“戰時后方建設”、“清除漢奸”、“征募壯丁”等。謝趣生的另一漫畫《向“勝利之路”邁進的日本軍閥》，則揭示日本軍閥蒙蔽日本人民，發動侵華戰爭的本質，指出他們必然失敗的下場。
　　這段時期的謝趣生滿懷愛國激情，創作刻苦勤奮。他用“免之”、“何其非”、“謝逸”、“其非”等筆名，發表了數百幅漫畫。其中有的指國民黨借抗日之名反共的陰謀，激惱了國民黨。特務去《新新新聞》報社抓他。幸好他早已得知消息，跑到愛人戴華琪老師教書的仁壽縣女子中學躲藏起來，半年后才回到成都。
　　抗戰勝利后，蔣介石與四大家族大發“接收財”，給日夜盼望抗戰勝利的廣大人民帶來了深重的苦難和莫大的失望。謝趣生及時畫出《兩岸猿聲啼不住，官機已過萬重山》，描寫國民黨“接收大員”攜帶太太小姐以及心愛的哈巴狗兒，威風八面，坐飛機東下；而遭受國難飄流異地的老百姓，卻只有坐在長江岸上翹首空望著遠遠離去的批批飛機和輪船。不久，他又畫了《飽載而歸》，揭露國民黨“接收官”背上背著一口又大又沉的木箱，上標“防地”二字，用一把大鎖鎖著，兩手緊緊地抓住木箱，壓得滿頭大汗，氣喘吁吁，彎腰屈腿，步履艱難。箱中“接收”何物，使人不言而喻。而在左下端的地面上，畫的是一顆被擲棄的“民心”。
　　從1945年10月9日起，謝趣生在成都春熙路青年會展覽的彩色漫畫《新鬼趣圖》，似投槍、匕首，筆鋒犀利，影響很大。全圖共分五組，計有《農村問題》、《役政備忘錄》、《宦海圖》、《都市景象圖》以及《孤憤篇》等共一百幅，內容鮮明熾烈，扣人心弦，而色彩則暗淡、晦澀。那是因為謝趣生是將當時的社會丑惡及其制造者們視之為“夜鬼”。他緊握畫筆，毫不留情地對抗戰時與戰后許多黑暗問題作了透骨的暴露，將“夜鬼們”的罪行揭露出來。
　　在解放戰爭期間，謝趣生又畫了大量漫畫，如：《我們需要救濟》、《三分政治談判》、《七分軍事進攻》、《救濟了誰？》、《變》以及連環漫畫《揭開夜成都的屋頂》等等。其中最值得提及的，大概要算《整編圖》、《驗編處》、《民選》、《法律與人情》了。《整編圖》揭露蔣介石的獨裁專制，排除異己，利用“整編”，打擊、削弱非嫡系的雜牌部隊。《驗編處》組畫四幅，則諷刺國民黨極端惡劣、營私舞弊的征兵制度。
　　1946年，國民黨當局上演了一出競選國大代表的丑劇。謝趣生及時地畫了一幅《民選》（如圖），徹底揭穿這一假民主的真相。《法律與人情》一畫，對國民黨統治區的法律與“民主”諷刺得淋漓盡致，入木三分。
　　新中國成立后，謝趣生執教于四川美術學院。他曾任全國美協理事、四川省第一屆文代會主席團成員。1951年3月12日，他發表以《粉碎美帝陰謀》為題的漫畫。這是他生平的最后一幅，從此便結束了他的漫畫創作生涯。
　　謝趣生不僅擅長漫畫，還在文藝領域有多方面的修養。他能詩能賦，對人物、山水，花鳥畫亦有很深的造詣，曾發表過年畫《青羊宮廟會》、《林蔭禪院》、《小景》等。1959年，謝趣生因患肺病死于重慶，終年58歲。