中國式夢想

　　“把綜藝和公益相結合，以新聞的視角，公益的靈魂，綜藝的包裝來做節目。”
　　《中國夢想秀》的第一集，舞臺上，當浙江交響樂團低沉而深情的配樂響起，被譽為“沙井蓋帕瓦羅蒂”的邢健敏，終于因為能和自己的偶像、男高音歌唱家戴玉強同唱《今夜無法入眠》，而流下了激動的淚水。
　　與此同時，在浙江廣電大樓的機房里，緊緊盯著屏幕的俞杭英也止不住眼淚滑落。作為《中國夢想秀》的總制片人，盡管并不是第一次看到這一場景，但俞杭英仍然被舞臺上的情緒感動著。從籌備這個節目開始，她一直懸著的心也終在此刻得以放下。做過多檔綜藝節目的她相信“能讓主創人員也數次被打動的節目”就是一個好節目，“那個時候我們才覺得，這個節目是可以立起來的”。
　　
　　夢想的“4S”標準
　　在浙江衛視看來，周六晚間時段的新一波電視綜藝大戰，自去年江蘇衛視的《非誠勿擾》起，又在今年浙江衛視的高調參與下再起話題?！按饲啊犊鞓匪{天下》已經為該時段做了很好的預熱，而從4月2日開始，《中國夢想秀》則把這場綜藝大戰推到高潮?！闭憬l視副總監杜日方表示。面對湖南衛視的王牌欄目《快樂大本營》的青春無敵，江蘇衛視《非誠勿擾》的攻城略地，浙江衛視選擇了頗具“主流價值意味”的夢想牌。很快，節目收視一路飄紅，迅速躋身全國同時段節目前三甲。
　　平民夢想實現高調傳播，核心是什么？
　　俞杭英解釋道：“我們有一個口號，叫‘不必是達人’，這也是對夢想委托者的標準界定——不論身份，無論年齡。”但在舞臺表現上，浙江衛視選擇夢想委托者時仍然有個“4S原則”。第一個“S”是才藝，要求委托者自身擁有舞臺夢，愿意秀出來；第二個“S”是故事，他要有讓觀眾認為值得為其圓夢的經歷，以情動人；第三個“S”是明星，也就是明星的匹配性和操作性；第四個“S”是驚喜，在圓夢過程中層層鋪墊，達到出其不意的效果。
　　俞杭英表示，能達到4個S是比較完美的，但往往符合其中三項亦可，比如跳邁克爾.杰克遜舞蹈的保潔叔，本身故事呈現就非常好，就不一定需要明星助陣；再比如因為一首歌而千里相聚的殘疾人情侶，雖然無法展現才藝，卻以故事打動了萬千觀眾。
　　
　　如何用好名人
　　《中國夢想秀》既有普通百姓的夢想展示，也有助人圓夢的明星嘉賓參與。杜日方認為，這個平臺的搭建令其擁有了不同于其他平民節目的特點——“公益性”和“多元化”。“《中國夢想秀》的參與者不為比賽而來，明星們對他們的幫助也并非物質上的給予?！边@種特殊的精神慈善或許正是節目最大的看點。
　　“為平民圓夢不應是一個欄目或者一個電視臺的個體行為，而應是全社會的行為?！倍湃辗奖硎?，所以浙江衛視邀請了各方力量加入夢想秀陣營，不僅僅是娛樂明星，還有作家、經紀人、制片人、上市企業的老總等，組成多達百人的名人團?！斑@些名人已經實現了自己的夢想，那么現在是他們反饋社會，出力為普通人圓夢的時候了。在節目中，電視臺只是一個媒介，最終目的是呼喚全社會各層次的力量團結起來幫助需要幫助的人，從而獲得真正的快樂，讓社會更加和諧?！?br/>　　在通常情況下，節目組會根據普通人的夢想去尋找明星協助，但有時，明星們也會因為被節目的公益性打動而主動要求參與，這個時候節目組就會根據明星的個人特點“反過來找故事”。比如，章子怡曾經學過舞蹈，所以她協助完成的兩個圓夢故事都與舞蹈有關。
　　尋找模式的價值觀
　　“最開始推這個節目時，說實話我們還是有一些猶豫。”俞杭英說，臺里的大部分人對于這種節目能引起多高的關注度并不是很確定?！艾F在大家可能談論房子、車子、票子更多一些，而夢想是一個精神層面上的東西，究竟能不能引起現在觀眾的共鳴，我們沒有太大把握。”
　　《中國夢想秀》節目模式購買自英國周六晚黃金檔冠軍節目《就在今夜》，節目的推出也恰逢浙江衛視“中國藍”推出三周年。“我們一直在考慮，找到一個跟時代脈搏接近的綜藝節目的樣式。”俞杭英表示。在“中國藍”發展的三年時間里，浙江衛視做了很多綜藝節目，也不斷尋找著能擊中社會關注點的話題。今年，浙江衛視總監夏陳安在衛視品牌打造上提出了“頂層設計”的理念，“也就是把綜藝和公益相結合，以新聞的視角，公益的靈魂，綜藝的包裝來做節目?！庇岷加⒄f，正是以此為指導，大家得以在眾多節目模式中發掘到《就在今夜》，這個娛樂節目里富含著公益、人文元素。俞杭英認為，它不僅跟浙江衛視此時發展的大背景相契合，同時“浙江衛視向來有人文情結”。
　　果然，夏陳安很快為這個節目拍了板，并配套了“所有資源”。
　　
　　本土化改造
　　和英國的原版節目《就在今夜》的主旨相同，《中國夢想秀》表達的也是“困境中的堅持”，以及“對夢想不放棄”的精神?！暗诰唧w操作上還是有些區別?！庇岷加⒄f，國外的原版節目節奏更快，本土化后的《中國夢想秀》“帶給觀眾的感動更多一些”。在俞杭英看來，這和中國觀眾的審美與觀看心理有著極大關系。
　　“英國制片人到中國來考察的時候，也跟我聊過這個話題?！庇岷加⒄f，他非常納悶，為什么臺上臺下有這么多哭的鏡頭，“可能這就是中國人太久違了的情緒吧。”俞杭英認為，在追尋夢想的過程中，歐美國家的人更灑脫，更愿意為夢想而活，而中國人卻不太容易“放下”，不太堅持生活中看似不重要但其實很關乎內心的東西，比如唱歌、跳舞，“當自己離夢想越來越遠，卻在別人身上看見自己的影子時，是會被觸動的。”
　　因此，在節目的本土化方面，節目組非常注重對中國觀眾心理的把握，更加著力于對故事層層遞進的鋪墊，“原版介紹人物背景的VCR很快，幾十秒就過完了，告訴觀眾這個人是誰，來這里做什么，而我們則做足‘驚喜文章’，展開情感的勾連。原版的節目可能在才藝表演完就結束，而我們則在表演之后還有一大堆故事要講述，有懸念要揭曉?！庇岷加⒄f。