情感延展是創(chuàng)新的關(guān)鍵

　　《年代秀》的一大功用就是“讓觀眾重溫一種既遙遠(yuǎn)又熟悉的記憶”，易驊說(shuō)，“延展和討論是原版沒(méi)有的，但恰是我們節(jié)目最吸引人的地方。”
　　
　　6月份開(kāi)播的《年代秀》節(jié)目，原版為利時(shí)VRT1頻道的The Ggeneration Show。中國(guó)版《年代秀》播出以來(lái)平均收視進(jìn)入全國(guó)前四陣營(yíng)，最好收視全國(guó)第二。憑借這一成績(jī)，《年代秀》成為2011年海外版權(quán)模式引進(jìn)潮中成功實(shí)現(xiàn)本土化創(chuàng)新的代表節(jié)目之一。
　　
　　情感延展
　　8月25日，中國(guó)南極中山站站長(zhǎng)趙勇，在遙遠(yuǎn)的南極通過(guò)博客寫(xiě)下了這樣一段話：“這兩天在忙著準(zhǔn)備給深圳衛(wèi)視《年代秀》欄目拍攝中山站的場(chǎng)景，要拍攝反映當(dāng)年中山站建站時(shí)候的艱苦條件......”
　　這篇博文，和深圳衛(wèi)視《年代秀》的一期節(jié)目緊密有關(guān)。
　　在該期節(jié)目中，《年代秀》用八分鐘的時(shí)長(zhǎng)來(lái)講述了中山站的故事。出題的VCR里，主角就是中山站工作人員，通過(guò)攝像機(jī)，他們?yōu)楝F(xiàn)場(chǎng)及電視機(jī)前的觀眾帶來(lái)了這樣一道題目：“80年代，一封從中山站寄出的家信，要多久才能寄到？”三個(gè)選項(xiàng)分別是三個(gè)月，半年和一年。
　　在深圳衛(wèi)視副總監(jiān)、《年代秀》總制作人易驊看來(lái)，單純提問(wèn)與回答并非節(jié)目主旨所在——通過(guò)這道題目展現(xiàn)上世紀(jì)80年代南極中山站科研工作人員的那份孤獨(dú)與鄉(xiāng)愁才是節(jié)目的“看點(diǎn)。”
　　這就是該節(jié)目在模式創(chuàng)新上的“情感延展”。
　　原版《年代秀》節(jié)目有四個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)（Key Point）：針對(duì)不同年代的五輪題目；五隊(duì)嘉賓，每隊(duì)兩人；黃金時(shí)段綜藝節(jié)目；家庭娛樂(lè)節(jié)目。原版節(jié)目時(shí)長(zhǎng)70分鐘，以向各年代的時(shí)尚風(fēng)尚致敬為主要內(nèi)容。中國(guó)版《年代秀》在此基礎(chǔ)上附加的是情懷、感動(dòng)和共鳴，旨在向“我們”曾經(jīng)共有的歲月致敬。同時(shí)，中國(guó)版《年代秀》將時(shí)長(zhǎng)擴(kuò)展到了90分鐘，在“信息密度和對(duì)電視手段的運(yùn)用上更加豐富，同時(shí)對(duì)某個(gè)年代的某個(gè)事件做延展性的討論和話題性的展開(kāi)”。
　　以中山站那期節(jié)目為例，節(jié)目最后揭曉答案的是中國(guó)第一任南極中山站的站長(zhǎng)，他不僅帶來(lái)了插上南極土地的第一面五星紅旗，更帶來(lái)了中山站建站時(shí)期的艱苦故事，“在場(chǎng)嘉賓都感動(dòng)到落淚。”
　　中山站的故事是對(duì)于“家信”這種“共通”情感的延展。與此同時(shí)，《年代秀》也試圖通過(guò)代際觀念的碰撞來(lái)尋找“情懷和感動(dòng)”。比如7月底的一期節(jié)目當(dāng)中，60年代的代表，配音演員童自榮講述了自己在妻子兩次生產(chǎn)時(shí)都沒(méi)能陪在身邊的故事，其他年代的代表對(duì)此并不認(rèn)同，但是通過(guò)童自榮的講述，不同代際間的情感理解逐步展開(kāi)。
　　《年代秀》的一大功用就是“讓觀眾重溫一種既遙遠(yuǎn)又熟悉的記憶”，易驊說(shuō)，“延展和討論是原版沒(méi)有的，但恰是我們節(jié)目最吸引人的地方。”
　　
　　年輕的隊(duì)伍
　　《年代秀》這樣一檔充滿濃濃情懷的電視節(jié)目，但制作團(tuán)隊(duì)中，80%都是85后，甚至是90后。更讓人想不到的是，這個(gè)快速上升的節(jié)目背后，90%的編導(dǎo)人員此前沒(méi)做過(guò)大型綜藝節(jié)目，“大部分人只編過(guò)新聞片，好多導(dǎo)演的第一份工作就是做《年代秀》。”易驊說(shuō)，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這次也是一個(gè)‘團(tuán)隊(duì)速成’的過(guò)程。”
　　易驊原是湖南衛(wèi)視制片人，曾主導(dǎo)制作了《快樂(lè)大本營(yíng)》《超級(jí)女聲》《金牌魔術(shù)團(tuán)》等眾多知名電視節(jié)目。2010年5月，易驊帶領(lǐng)部分團(tuán)隊(duì)成員加盟深圳衛(wèi)視。深圳衛(wèi)視之前的綜藝制作力量只有《飯沒(méi)了秀》一支。“現(xiàn)在《年代秀》的團(tuán)隊(duì)有30幾個(gè)人，節(jié)目展現(xiàn)出來(lái)的良好態(tài)勢(shì)，使得我們要不斷追加人手。”
　　由于團(tuán)隊(duì)很年輕，從第二季起，作為總制片人的易驊，從編前會(huì)開(kāi)始，每一道題目都需要她親自審過(guò)。臺(tái)本的最終確定、彩排、對(duì)臺(tái)本、與主持人開(kāi)會(huì)、錄制、后期，每個(gè)環(huán)節(jié)都有她的身影。“我所能提供給這些年輕人的，是告訴他們作為一個(gè)真正做事的團(tuán)隊(duì)，標(biāo)準(zhǔn)在哪里。”易驊笑著說(shuō)自己是一個(gè)巨細(xì)靡遺的老師，恨不得將所有的東西一股腦地都教給他們。
　　在易驊看來(lái)，一個(gè)團(tuán)隊(duì)的成熟穩(wěn)固，至少要兩年的培育時(shí)間，而一個(gè)真正的“好團(tuán)隊(duì)”、成熟團(tuán)隊(duì)，至少需要五年的歷練，因?yàn)樵诎l(fā)展過(guò)程中，會(huì)有優(yōu)勝劣汰的過(guò)程，有默契度的形成周期，但現(xiàn)在，“要讓一個(gè)才組建了5個(gè)月的團(tuán)隊(duì)有效運(yùn)轉(zhuǎn)，還要保證節(jié)目質(zhì)量，只能用這‘緊迫盯人’的方式。”但年輕團(tuán)隊(duì)也給《年代秀》帶來(lái)了新契機(jī)：“節(jié)目?jī)?nèi)容如果能讓這些85后覺(jué)得有趣，那么節(jié)目就會(huì)做出很強(qiáng)的代際互動(dòng)效果，節(jié)目效果肯定沒(méi)問(wèn)題。”
　　從《快樂(lè)大本營(yíng)》《超級(jí)女聲》《金牌魔術(shù)團(tuán)》再到《年代秀》，對(duì)易驊而言，每推出一檔節(jié)目，她對(duì)節(jié)目制作的理解就更深入一層。成功的電視制作人要能夠在經(jīng)驗(yàn)和成功的基礎(chǔ)上不斷為觀眾創(chuàng)造更大的驚喜。“我跟我的團(tuán)隊(duì)說(shuō)，我們就是要做出色的建筑師，既能在北方建高樓，也能在南方建大廈。”
　　作為深圳衛(wèi)視副總監(jiān)，易驊也開(kāi)始從衛(wèi)視競(jìng)爭(zhēng)層面考慮節(jié)目制作，“要在衛(wèi)視的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中保持獨(dú)立思考的能力，首先是不跟風(fēng)。此外，對(duì)于好創(chuàng)意，要保證有良好暢通的渠道去盡量促成創(chuàng)意、尊重創(chuàng)意。深圳衛(wèi)視一直抱著出精品的理念來(lái)做事，并不是只有一個(gè)《年代秀》就夠了，出精品也不是一個(gè)短期的過(guò)程。”
　　目前，除了《年代秀》的制作，易驊團(tuán)隊(duì)還在醞釀一檔新的節(jié)目。
　　結(jié)束采訪，時(shí)間已近午夜。易驊說(shuō)她還要回機(jī)房繼續(xù)看片子。“我明天出差，要在今天把這個(gè)禮拜的內(nèi)容全看一遍，然后告訴他們修改意見(jiàn)。從今年過(guò)年到現(xiàn)在，大多數(shù)時(shí)間，夜里兩點(diǎn)鐘之前我都在辦公室。”