《黎明前的暗戰(zhàn)》 正劇創(chuàng)作的新思路

　　如果把《黎明前的暗戰(zhàn)》看作是諜戰(zhàn)劇，你會(huì)覺得比《潛伏》與《黎明之前》的緊張感遜色不少，但如果你把它當(dāng)成一個(gè)真實(shí)的歷史事件，只是帶有諜戰(zhàn)色彩，你一定會(huì)收獲傳統(tǒng)正劇之外的驚喜。
　　太多的諜戰(zhàn)劇都是作者和編劇想象的敵特游戲，只是披著諜戰(zhàn)劇的懸念外衣，行熱鬧驚險(xiǎn)的娛樂之實(shí)。這些劇沒有想要保留史學(xué)價(jià)值，也無意讓你去考證和推敲，它虛構(gòu)時(shí)間、地點(diǎn)和人物，以便獲得敘事和人物塑造上的最大自由，考量的是編劇編故事的智商與深度。
　　本劇則為打破這個(gè)套路做了一次很好的嘗試，“虛實(shí)結(jié)合”得精妙，既滿足了央視的主旋律要求，又讓革命后人也十分認(rèn)可，觀眾則認(rèn)為大氣耐看。
　　事實(shí)上，正史太無趣，野史太荒謬，我們又實(shí)在是找不到主動(dòng)去了解歷史的動(dòng)機(jī)，在主旋律與商業(yè)化、歷史劇與諜戰(zhàn)劇、真實(shí)性與虛構(gòu)性、大主題與小故事之間，這部平衡感很好的電視劇就達(dá)到了復(fù)原歷史的功效。因此喜歡對(duì)歷史追根溯源的朋友，即便抱以挑刺的心情來看該劇，也不至于失望。
　　我不得不贊一下本劇的道服化、置景與音樂，把整個(gè)氛圍營造得精準(zhǔn)無比，每一處街景，每一個(gè)路人，每一個(gè)主角的造型與妝容，都十分符合那個(gè)時(shí)代的氣息，干凈、青春，卻又有陳舊年代的質(zhì)感；另外不得不贊的是新人黃軒與周揚(yáng)，一正一邪都不辱使命：這個(gè)時(shí)代已經(jīng)很少見到黃軒這樣干凈沉著的小伙兒了，而大連女孩周揚(yáng)的眼神更是或機(jī)警霸氣或波光瀲滟，仿佛她的內(nèi)心世界里始終有著氣場很強(qiáng)的秘密花園。
　　但不得不說，無論拍攝還是剪輯，本劇的節(jié)奏實(shí)在是太慢太慢了！ 我從斑駁的木質(zhì)地板上踩過的腳步聲中感受到了緊迫，更從導(dǎo)演美式的閃回?cái)⑹轮懈惺艿搅虽秩镜那楦校俏胰匀挥X得推進(jìn)故事情節(jié)的線索太慢，有些鏡頭浪費(fèi)。當(dāng)肖天濟(jì)死里逃生舉槍站在對(duì)手面前時(shí)，鏡頭閃回到了“2小時(shí)前”，他從河里被漁民救上來，甚至拖他出水時(shí)，還要多加一個(gè)漁民沒扶住，與他再次落水的鏡頭；然后，當(dāng)肖天濟(jì)繼續(xù)舉槍時(shí)，鏡頭又閃回到了“三天前”??盡管這種插播閃回的手法在美劇中被經(jīng)常使用，但怎么用得恰到好處卻需要拿捏，有些小細(xì)節(jié)的提示與閃回固然可以加強(qiáng)人物的心理反應(yīng)，但是有些則低估了觀眾的智商，保留觀眾基本的想象力是任何一個(gè)影視作品都需要的。
　　 所有諜戰(zhàn)劇最動(dòng)人之處往往都在“信仰”二字。余則成是，劉新杰是，本劇中的肖天濟(jì)等也是。劇中的李浩死前，對(duì)著臺(tái)上臺(tái)下幾百號(hào)國民軍：“你剛才問我去接誰了，對(duì)嗎?好，那我就告訴你們，我去接一個(gè)我深愛的人，他現(xiàn)在到?jīng)]到長沙，我不清楚，但是我相信，總有一天，他會(huì)來的。”
　　信仰，本劇用“真實(shí)”的力量讓我們感受到了這個(gè)值得尊敬的字眼。所以，本劇最大意義在于，為正劇藝術(shù)性、思想性、歷史性三結(jié)合探索了新思路。