古代女性詩詞作品中的生命之音

　　摘要：在文學創作中，因作者性別的不同作品呈現出來的特點也不同，這是介入文學作品的方式之一，本文通過闡述中國古代女性詩詞作品的特點——強烈的抒情性、鮮明的個性色彩和濃郁的生活氣息和靈動的命運特征，來從總體上把握古代女性詩詞作品的共性，為分析解讀古代女性詩詞作品提供途徑。
　　關鍵詞：女性；詩詞作品；個性色彩；生命特征
　　
　　文學是通過塑造形象，來表達情感，表達人對客觀世界和內心世界的認識與理解的藝術。在創作過程中，作品的特點會因創作者對兩個世界的把握不同而呈現出不同的特點。除了我們通常意義所說的作家個人創作風格不同外，作品的風格也會因創作者的性別不同而呈現出不同的特點。在中國古代，這一點體現尤為明顯。女性的詩詞作品呈現出以下的特點：
　　第一，強烈的抒情意味
　　由于男、女的性別的不同，相對來講，他們對于世界的感知方式也略有不同。男性創作者在以情感觸發為基礎的創作中更多的是融合了對社會的理性分析和認識，作品也就更多擔負起社會責任。同男性創作比，女性作家對世界的把握更偏于感性，出于女性對世界的直覺，文學創作出發點是情感，終結點也是情感，雖在作品中也客觀地離不開她所生活的社會和時代，但抒發個人情感才是作品最顯明的特色。
　　如唐婉為世人所知的原因不是出于有什么了不起的創作，而純粹是因為她酬和陸游的那首《釵頭鳳》，是一首“愛情”的絕唱。盡管《古詩》中有“相去日已遠，衣帶日已緩”的句子；詞中也有“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”（柳永《鳳棲梧》）卻都沒有“人比黃花瘦”的這個“瘦”字來得直接，也沒有“才下眉頭，卻上心頭”把相思寫得有形無蹤，出神入化。或許女人的心思只有女人才明白。
　　第二，鮮明的個性色彩
　　由于男、女在社會上所承擔的角色的不同，也就決定了他們在作品中所反映的世界也不同。中國古代，講究“好男兒志在四方”，女人家是“大門不出，二門不邁”，這就注定了女性關注的世界非常有限，自然而然的只能把重點放在自我的內心世界上，從而使具有顯明的個性特征，表現出女子世界的微妙，在些許的心理差距中展現個人個性的不同。
　　唐詩里有一首《題葉詩》：一入深宮里，年年不見春。聊題一片葉，寄與有情人。關于這首詩有一個傳說，說詩人顧況在洛陽行宮的御溝里撿到一片梧桐葉，上有此詩。好事的顧況便回了一首從上游放入溪水中，非常巧合他居然再次得到回詩：一葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情。自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。她從寄出詩此之后，每日專心的去溪邊等候，不然怎么會那么巧撿到詩人的和詩，想想看她對一個幾乎是本無希望的事付出了多大的熱情，在這種如癡似狂的背后我們看到的是她后宮生活的暗淡無光，而她又是一個有性格的女兒，不甘心淪落到“白頭宮女在，獨坐說玄宗”的境遇，于是她把心事寫出來，寄出去，顯示出她個性的閃光之處。
　　第三，濃郁的生活氣息
　　女兒們的世界同男子們相比，相偏于狹小而限制了詩詞創作的寬度和廣度，但是就在這狹小的世界里卻有著女兒們獨特的快樂，這種快樂是非女兒們本身所能了解的，所以也只有女兒們自己寫出來才有滋味，才真實可愛。這種情形在李清照的詞中表現的最為突出，我們可以讀她的《點絳唇》（蹴罷秋千）、二首《如夢令》（常記溪亭日暮）（昨夜雨疏風驟）。李清照以我筆寫我心的特