莎士比亞的雙關(guān)語(yǔ)探討

　　摘 要： 莎士比亞的雙關(guān)語(yǔ)精彩紛呈，有其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。本文探討了莎士比亞雙關(guān)語(yǔ)的三大類別，以及形成雙關(guān)語(yǔ)肥沃土壤的兩大要素。探討莎士比亞的雙關(guān)語(yǔ)，有利于對(duì)莎劇的正確闡釋和深入理解，因而有著一定的現(xiàn)實(shí)意義。
　　關(guān)鍵詞： 莎士比亞 雙關(guān)語(yǔ) 主要類別 形成要素
　　
　　一、前言
　　雙關(guān)語(yǔ)（pun）既是一種文字游戲，又是一種常見的修辭手段。它常利用詞語(yǔ)的音與義的關(guān)系，同時(shí)關(guān)顧兩種不同的事物，產(chǎn)生“表”“里”兩重意思。文學(xué)巨匠莎士比亞是運(yùn)用雙關(guān)語(yǔ)的大師。在莎劇中，雙關(guān)語(yǔ)不僅用來(lái)插科打諢，而且用于表達(dá)各種嚴(yán)肅話題。莎士比亞的雙關(guān)語(yǔ)既深深地植根于社會(huì)歷史淵源和英語(yǔ)語(yǔ)言傳統(tǒng)的肥沃土壤，又有著自己獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格。
　　二、莎士比亞雙關(guān)語(yǔ)的主要類別
　　莎士比亞身處伊麗莎白時(shí)代，所使用的語(yǔ)言是早期新英語(yǔ)也稱早期近代英語(yǔ)。這種語(yǔ)言在語(yǔ)音、拼寫、詞匯、詞義、詞法、句法、習(xí)語(yǔ)等方面，都和我們現(xiàn)在使用的英語(yǔ)或習(xí)慣用法有所區(qū)別。因而莎士比亞雙關(guān)語(yǔ)的類別雖說(shuō)與現(xiàn)代的雙關(guān)語(yǔ)大體相同，但也有其獨(dú)到之處。
　　1.利用同音異形的詞或發(fā)音相似、拼寫近似的詞作雙關(guān)語(yǔ)。
　　伊麗莎白時(shí)代英語(yǔ)的讀音問(wèn)題比較復(fù)雜，有些細(xì)節(jié)問(wèn)題，語(yǔ)言學(xué)家至今還有爭(zhēng)論。大多數(shù)長(zhǎng)元音的讀音和近代英語(yǔ)中的長(zhǎng)元音的讀音很相近，有所不同的是“ea”讀作［ei］。正因?yàn)楫?dāng)時(shí)有人讀“ea”和“ai”無(wú)區(qū)別，莎士比亞這才利用“reasons”和“raisins”之間的同音異義關(guān)系，讓《亨利四世》上篇中的福斯塔夫道出了“if reasons were as plentiful as blackberries”那樣令人捧腹的雙關(guān)語(yǔ)。再看莎翁在《裘力斯·凱撒》一劇中寫安東尼（Antony）所說(shuō)的一段話:
　　Post back with speed，and tell him what hath chanced：
　　Here is a mourning Rome，a dangerous Rome，
　　No Rome of safety for Octavius yet；
　　Hie hence and tell him so.
　　快回去，告訴他已經(jīng)發(fā)生了何事:
　　這兒是一個(gè)披喪的羅馬，一個(gè)危險(xiǎn)的羅馬，
　　對(duì)于奧克泰維斯還不安全的羅馬；
　　快去吧，告訴他這樣。
　　其中的“no Rome（=room）of safety”除了可作“不是安全的羅馬”解之外，同時(shí)也可作“沒(méi)有安全的余地”解。在19世紀(jì)以前Rome［rum］與room［ru?蘼m］讀音相同，均為［ru?蘼m］若不弄清“Rome”的讀音，那就無(wú)法懂得這一雙關(guān)的妙處。此句既是諧音雙關(guān)又是詞義雙關(guān)。
　　有關(guān)讀音的細(xì)節(jié)，乍看起來(lái)似無(wú)甚關(guān)系，其實(shí)關(guān)系不淺。此外，發(fā)音相近、拼寫略異的諧音雙關(guān)在莎劇中也屢見不鮮。請(qǐng)看《麥克佩斯》（Macbeth）中的一段:
　　If he do bleed，I will gild the faces of the grooms withal;
　　For it must seem their guilt.
　　要是他還流著血，我就把它涂在那兩個(gè)侍衛(wèi)的臉上;
　　因?yàn)楸仨氉屓藗冋J(rèn)為是他們犯的罪。
　　文中“gild”和“guilt”的諧音雙關(guān)，暴露了麥克白夫人殺人滅口，嫁禍于人的罪惡從這些例子中，我們可見諧音雙關(guān)語(yǔ)的使用，不僅讀起來(lái)鏗鏘有力，繞有余味，而且能巧妙地透露人物的潛意識(shí)活動(dòng)。按弗洛伊德的觀點(diǎn)，潛意識(shí)的東西恰恰是人物最為真實(shí)的內(nèi)心實(shí)質(zhì)。
　　2.利用同音同形異義詞（perfect homonyms）作雙關(guān)語(yǔ)。
　　作為一位語(yǔ)言魔術(shù)師，莎士比亞幾乎每用一個(gè)詞，都要考慮到各種不同含義上的細(xì)微差別，通過(guò)含義上的差別來(lái)造成雙關(guān)效果。在《威尼斯商人》中，鮑西婭的父親在臨死前立下遺囑，要鮑西婭的求婚者在金、銀、鉛三個(gè)盒子當(dāng)中挑選一個(gè)，挑中了其中放有鮑西婭照片的盒子，才能和她結(jié)婚，所以鮑西婭說(shuō):
　　...So is the will of a living daughter curbed by the will of a dead father.
　　……一個(gè)活著的女兒的意愿要受一個(gè)死了的父親的遺囑所控制。
　　這一雙關(guān)語(yǔ)增進(jìn)了悲劇的氣氛，加強(qiáng)了戲劇效果。當(dāng)巴薩尼奧選中了鉛盒子，看著鮑西婭美麗的照片時(shí)，高興得不得了，贊美鮑西婭像太陽(yáng)一樣發(fā)出光輝時(shí)，聰明透頂?shù)孽U西婭利用雙關(guān)語(yǔ)打趣說(shuō)：
　　Let me give light，but let me not be light，F(xiàn)or a light wife doth make a heavy husband.
　　讓我發(fā)出光輝，可不要讓我輕佻，因?yàn)橐粋€(gè)輕佻的妻子，是會(huì)使丈夫心頭沉重的。
　　這里的第一個(gè)“l(fā)ight”是名詞，作“光亮”解，后兩個(gè)“l(fā)ight”是形容詞，作“水性楊花”解，較為著名的是《愛的徒勞》里面的“l(fā)ight，seeking light，doth light of beguile”，這里的雙關(guān)乃至三關(guān)的含義是明顯的，難怪約翰遜博士要說(shuō)，莎士比亞再?zèng)]有比“l(fā)ight”這個(gè)詞兒更愛抓來(lái)耍弄的了。
　　3.利用單詞或短語(yǔ)的本義或轉(zhuǎn)義作雙關(guān)語(yǔ)。
　　莎劇中，人物對(duì)話中使用雙關(guān)語(yǔ)，交際的雙方按各自的意圖或期待視野選擇雙關(guān)意中的一種含義，排斥另一種含義，這種語(yǔ)義的分離常可造成戲劇效果，反映劇中人物各自的潛意識(shí)深處的活動(dòng)，曲折地道出各自的內(nèi)在心理活動(dòng)。《威尼斯商人》中有這樣一段對(duì)話:
　　Bassanio:Let me choose.
　　For as I am，I live upon the rack.
　　Portia:Upon the rack，Bassanio！The confess what treason there is mingled with your love.
　　巴薩尼奧急于選出正確的盒子，好與鮑西婭成親，這種心急的樣子如坐針氈，因而第一個(gè)“upon the rack”是轉(zhuǎn)義。而鮑西婭卻故意把此短語(yǔ)從字面意義上去理解，仿佛巴薩尼奧是真的綁在拉肢刑具上，因此她要他招供他的愛情里隱藏著什么奸情。這就構(gòu)成了耐人尋味頗為辛辣的雙關(guān)語(yǔ)。又如《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）劇中:
　　Tybalt:Mercutio，thou consort’st with Romeo，
　　Mercutio:Consort?What，dost thou make us minstrels?
　　提伯爾特:茂丘西奧，你陪著羅密歐到處亂闖.
　　茂丘西奧:到處拉唱!怎么!你把我們當(dāng)作一群沿街賣唱的人嗎?（朱生豪譯）
　　提伯爾特故意用鉸鏈詞“consort”挑起爭(zhēng)端，而茂丘西奧亦不甘示弱，故意把“consort”理解為“一群賣唱藝人”，排斥“與……交往，結(jié)交”的含義。喬瑟夫·艾迪生（Joseph Addison）在給雙關(guān)語(yǔ)下定義時(shí)說(shuō):“雙關(guān)語(yǔ)者，兩詞之間同音異義之謂也。”而詞的義往往可表達(dá)詞的弦外之音。莎翁的雙關(guān)語(yǔ)的確使其詩(shī)劇的語(yǔ)言更詼諧、俏皮、生動(dòng)、富有風(fēng)趣或暗含諷刺。
　　三、莎士比亞雙關(guān)語(yǔ)豐富的兩大因素
　　雙關(guān)語(yǔ)使得莎士比亞作品常常妙語(yǔ)連珠。莎氏的雙關(guān)語(yǔ)之豐富，有著客觀和主觀兩大因素。就客觀因素而言，社會(huì)歷史背景的因素關(guān)系極大。十六世紀(jì)，隨著人文主義思潮傳入英國(guó)，古希臘古羅馬的經(jīng)典著作重新受到了重視，相繼出現(xiàn)了有影響的教育家，他們提倡希臘拉丁教育，講究邏輯和修辭，推崇能文能武的“文藝復(fù)興式人”，也就是《哈姆雷特》一劇中奧菲利婭對(duì)哈姆雷特所形容的“一世英才”。當(dāng)時(shí)英國(guó)以教拉丁文為主的文法學(xué)校（Grammar School）里，修辭學(xué)成為學(xué)生的主要課程之一。
　　同時(shí)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)使得英國(guó)出現(xiàn)了一批能欣賞詩(shī)劇的有閑貴族。特別是進(jìn)入十七世紀(jì)后，私人劇場(chǎng)的觀眾中來(lái)自貴族家庭和受過(guò)良好教育的人比重不斷加大。這些上層的觀眾更欣賞修辭技巧，更注意戲劇語(yǔ)言的優(yōu)美。從民間來(lái)看，普遍英國(guó)民眾對(duì)幽默滑稽的雙關(guān)語(yǔ)的偏愛在這時(shí)業(yè)已形成了這一民族的特色。這些都成為了莎劇中雙關(guān)語(yǔ)的豐腴土壤和莎翁使用雙關(guān)語(yǔ)的外在動(dòng)力。
　　此外，英語(yǔ)語(yǔ)言的發(fā)展也是一個(gè)重要的客觀因素，在整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期，英語(yǔ)正經(jīng)歷著一個(gè)發(fā)展高潮:新詞匯大量增加，語(yǔ)法上更現(xiàn)代化，表達(dá)力更加豐富、細(xì)致。英語(yǔ)中一個(gè)詞或短語(yǔ)有時(shí)具有多種意義，有時(shí)詞義截然不同的兩個(gè)詞具有同一詞形。富有表達(dá)力的英語(yǔ)語(yǔ)言本身就是雙關(guān)語(yǔ)產(chǎn)生的豐富土壤。
　　就主觀因素而言，莎士比亞對(duì)雙關(guān)語(yǔ)的興趣似乎比他人更為濃厚。莎士比亞常常窮極雙關(guān)之美，給觀眾以愉快，正如同整個(gè)戲劇的形式上的勻稱給讀者以美的享受一樣，它使雙關(guān)語(yǔ)起著各種修辭作用和表達(dá)作用。當(dāng)然，這得力于莎翁的語(yǔ)言駕馭能力。莎士比亞將修辭藝術(shù)運(yùn)用得得心應(yīng)手，與劇情化為一體，推進(jìn)藝術(shù)劇情而不露“術(shù)”的痕跡。事實(shí)上，只要有語(yǔ)出雙關(guān)的機(jī)會(huì)，莎士比亞是從不肯輕易放過(guò)的。他對(duì)雙關(guān)語(yǔ)的癖好委實(shí)太大了。約翰遜博士曾說(shuō)莎士比亞之于雙關(guān)語(yǔ)，就像對(duì)于傾國(guó)傾城的克莉奧佩特拉（Cleopatra）一樣，他為此而丟掉了整個(gè)世界，而且也樂(lè)于丟掉這個(gè)世界。約翰遜的話中帶有幾分牢騷，他是不喜歡莎劇中太多的雙關(guān)語(yǔ)的，但他畢竟指出了莎士比亞的詩(shī)劇中屢見不鮮、不勝枚舉的雙關(guān)語(yǔ)現(xiàn)象。
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　時(shí)代造就了莎士比亞，他語(yǔ)匯豐富，文體多樣，能夠模仿社會(huì)各階層不同的口氣。因而他的雙關(guān)語(yǔ)恰似魔術(shù)師的魔杖，在什么樣的場(chǎng)合出現(xiàn)，就可為什么樣的目的服務(wù)。莎士比亞的雙關(guān)語(yǔ)種類豐富，是莎士比亞語(yǔ)言的一大特色。莎士比亞在英國(guó)演劇傳統(tǒng)英國(guó)文學(xué)批評(píng)傳統(tǒng)和英國(guó)語(yǔ)言中起了關(guān)鍵性的作用。英語(yǔ)因有莎士比亞的文學(xué)傳統(tǒng)而加重了文化內(nèi)涵。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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