為有暗香來

　　作者簡介：余一梅著名書籍設(shè)計師、漫畫家、策劃人。復(fù)旦大學(xué)中文系畢業(yè)，上海天書文化傳播有限公司COO，上海第7印象設(shè)計事務(wù)所CEO。
　　被《新民晚報》、《解放日報》、新浪網(wǎng)、上海熱線等多家媒體譽為“暢銷作家背后推手”。以全新的設(shè)計理念包裝出上百本暢銷書，其中包括大家耳熟能詳?shù)摹段伨印贰ⅰ秺^斗》。被蔡駿、安意如等諸多暢銷書作者譽為“藥到病除”、“非此不可”的御用設(shè)計師。
　　設(shè)計風(fēng)格：擅長中國古風(fēng)與現(xiàn)代審美融合的新古典主義設(shè)計，偏愛水墨、毛筆字等元素，喜歡探究紙張、油墨與工藝的融合。
　　出版作品：《書衣魅影——余一梅書籍設(shè)計作品集》、《中國字》、《宅是一個人的狂歡》（繪本）
　　
　　從世界上第一本書郭店楚簡的發(fā)掘，到明清刻本小說的流行，再到民國時期魯迅等大家親自參與到書籍設(shè)計中，以及如今書籍設(shè)計被當(dāng)做一個獨立的設(shè)計門類存在。書籍設(shè)計可以說走過了一條長達千年的漫長道路。
　　每一代的書籍設(shè)計人都默默地在書出版的背后，做著裁衣納線的工作，很少有人能如數(shù)家珍般道出他們的名字，但大家對他們的作品都耳熟能詳。
　　隨著印刷工藝的飛速發(fā)展，出版物的數(shù)量也在以驚人的速度增加，對于封面的需求也越發(fā)龐大。記得有一年，我第一次去參加北京書展。那年我做了數(shù)百本圖書的封面設(shè)計，滿心以為能遍地開花，但到了現(xiàn)場，才發(fā)現(xiàn)品類繁多的圖書簡直多到令人窒息的程度。后來實在忍不住找了位編輯打聽，他說這次參加書展的圖書大概有幾十到上百萬種之多。計算自己所做封面在總數(shù)中僅占微不足道的百分比時，當(dāng)時真的很震驚。我突然意識到，這么多本書，每本都是編輯、美編或獨立設(shè)計師合作的成果，每位設(shè)計師每年能做的量是個相對固定的數(shù)字，那么在全國，其實我的同行多到一個超出我想象的數(shù)字。
　　有那么多人看書愛書，有那么多人推著小車裝著一筐筐書逛來逛去。當(dāng)我疲憊地坐在墻角的時候，突然覺得，我做的這個幕后的工作，其實也是一件非常有意義的事情。人們只有滿足了基本的閱讀需求后，才會開始尋求設(shè)計、美感。當(dāng)一本書出現(xiàn)多種版本后，讀者會開始有意識地購買一些裝幀設(shè)計精美的版本。
　　在開始設(shè)計的一段時間，我曾接到很多暢銷小說的訂單。它們流行一時，半年一年后便消失了蹤影，兩年以后更無人知曉。于是我開始反思，什么樣的封面會更能經(jīng)受時間的考驗？是做數(shù)量還是做質(zhì)量？
　　如今我所接的訂單中，大多是一些典藏版的設(shè)計或印量較大的新書。它們需要有獨特的設(shè)計，第一眼就能吸引讀者眼球；又能長久地留在書店的書架上，做到兩年三年不過時；還要從設(shè)計中得到長久的驚喜，能感覺到設(shè)計者的心意。這些要求全部要體現(xiàn)在一本書上很難，但是整個設(shè)計思考的過程，卻是讓我快樂的——我更希望自己所做的設(shè)計，能夠得到讀者的認(rèn)可、編輯的認(rèn)可和作者的認(rèn)可，當(dāng)然，最重要的是時間的認(rèn)可。
　　我將自己的心意一點一滴融入到設(shè)計中，有些設(shè)計的巧妙之處甚至不是當(dāng)時就能覺察。或許會在數(shù)年后無意中從書中體察出設(shè)計的巧妙之處，如同香水的前香、中香、后香，讓讀者對這本書的喜愛綿長而深刻。如同雪天里的梅花，你不需要真的看見，但是你能從風(fēng)中嗅到淡淡的清香，便知道它的存在，這是我所希望達到的境界。
　　
　　 《杯雪》 小椴 著
　　
　　杯雪初雪
　　《杯雪》是武俠名家小椴的成名作，出版十年后所作的典藏版。因出版目的是為了讓讀者收藏，所以不需要太多言辭的修飾，更多需要體現(xiàn)文字的蒼涼感。
　　編輯熊嵩提供了一段想體現(xiàn)出的文字：一騎孤駝，一只木杯，一柄弧劍，一捧初雪。誰知淮上一杯酒，能醉天涯萬里人。
　　這是很詩意的畫面，于是我大膽地將此書的封面化為一幅寫意國畫。以我手寫的狂草體做書名，形似國畫的畫名。封面提示語的處理，盡量貼近國畫的感覺，將之設(shè)計為題詩，作者名處理為提款。原意是使用有雪花感的特種紙，然出版方受成本所限，改為白卡紙。如此一來，成書畫面會顯得平板，于是添加了左側(cè)仿古書裝訂的裝飾線。但這些都不是這本書設(shè)計的最亮點，在設(shè)計之初，我曾做出漫天雪花，飛揚而下。然制作過程中，我開始逐漸刪除我以為所不必要的圖案。于是一朵朵雪花被我刪除殆盡，最后只留下一大半空白的封面。
　　那是空白嗎？我相信看到這個封面的讀者會知道，那不是空白，那是一片蒼茫雪地。有人牽著駱駝在雪地中行過，天上有雪在簌簌落下，甚至可以聽到雪塊拍打在山林上的聲音；感覺到腳陷進雪地里那種滯澀的觸感；嗅到風(fēng)中雪塊清涼的味道；睫毛上掛著雪花，呵氣成冰。
　　“袁安臥雪”的故事為很多人所熟悉，那幅傳世名畫如今已無人得以一窺真容，但我可以大膽揣測，王維所畫的雪，是否和我設(shè)計的這本《杯雪》封面，所用的表現(xiàn)形式一致？
　　日前，此書上市，得到作者以及作者朋友的好評和讀者的贊譽，大家自發(fā)在微博上瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)。除了喜歡外，甚至有讀者覺得看到這個封面后，感到寒冷。
　　在平面的設(shè)計上，創(chuàng)造出五感體驗，這不是書籍設(shè)計師一個人能辦到的事情。而更需要和讀者形成互動。美感的基本特征之一，是形象的直線性和可感性。簡而言之，便是還原讀者可能經(jīng)歷過的某個場景，并提煉出當(dāng)中的細(xì)節(jié)，加以美化。了解讀者對美感的需求，并滿足這種需求，且將其延伸化。巧妙地對讀者進行引導(dǎo)，讓讀者看到設(shè)計師看到的，與之共鳴。
　　
　　《蝶翅·豐饒的園林》 席慕容著
　　
　　《蝶翅·豐饒的園林》
　　席慕蓉的作品深深地影響了一代人，她的作品有數(shù)十個版本。這套典藏版在給我之前，編輯已經(jīng)找別的設(shè)計師做了數(shù)稿，但都沒有得到作者通過。接到這本書后，我先查閱了席慕蓉的所有作品。幸運的是，我的表姐是席慕蓉的鐵桿粉絲，曾經(jīng)把席慕蓉的作品抄在筆記本上，大概抄了十來本。所以我很早就對席慕蓉的作品比較熟悉，一些知名的篇章也能背下來。所以在跟編輯初步溝通時，就非常順利。
　　交談中，編輯劉婧小姐也很無奈地提到，有些設(shè)計師對于作者的作品、寫作背景、寫作風(fēng)格完全不了解，大家合作起來，編輯也會覺得壓力很大。作為編輯是很希望設(shè)計師在設(shè)計之前，能夠去讀一讀這本書，然后再開始設(shè)計。
　　對于這點，我亦有同感。作者的文風(fēng)千變?nèi)f化，設(shè)計師的風(fēng)格也多種多樣。如同兩個圓，務(wù)必從中去尋找到一個絕妙的契合點。
　　我也曾與編輯開玩笑，說書籍設(shè)計師好比醫(yī)生，哪怕一個小小的感冒，也得區(qū)分是風(fēng)寒還是過熱所致，才能對癥下藥。不然就會相去甚遠(yuǎn)、南轅北轍。如果單純從設(shè)計技巧上來說，實操經(jīng)驗十年以上的設(shè)計師，水平差不多都在一個層面上。而區(qū)別在于對于客戶實際需求的把握和引導(dǎo)。即要明白，文字中的奧妙之處。那一段優(yōu)美傷感的文字下，是否潛藏著一顆火熱灼烈的心。故而，設(shè)計師必須先自己理解了文字的內(nèi)涵，才有可能尋找到適合這本書的唯一的封面。
　　一開始做設(shè)計的時候，也常常有客戶要求改稿，覺得改得越多，就代表設(shè)計師越有誠意，編輯所花費的心血也越多。但到后面，我開始覺得這樣的做法，其實只是讓自己辛苦，給自己一個交代，卻并不一定能換得與文字所匹配的設(shè)計。往往最后是臨近印刷期限，編輯、設(shè)計師、作者都審美疲勞，然后在一堆封面里挑了一個相對順眼的印刷。這樣，便是最無奈的結(jié)局。
　　在設(shè)計這套《席慕蓉文集》的時候，我和編輯、作者的溝通占到了設(shè)計總量的一半多。除了紙張、裝訂方式采用了一般暢銷書不會采用的特殊做法，在占據(jù)封面大部分位置的腰封上，我們最后決定用手繪的方法去體現(xiàn)這本書的收藏感。
　　半透明的腰封上，我用手繪的方法繪制了白描圖案，這些圖案的內(nèi)容跟每一本書的主題相襯。比如《蝶翅》一本，便是以封面提示語：“歲月飛逝，世事果然都如浮光掠影。可是，那熾熱的紅字刻在灰黑色的紙頁間，如蝶翅般顫動著的片段，不知道為什么，在又隔了這么多年之后， 依舊會不時地飛進她的心中。” 所繪制的一幅從薔薇花中飛舞出的蝴蝶圖。還原了本書中同名篇目《蝶翅》中所描繪的情景。
　　
　　此外，這套書第一批出版了兩本，后面的每本都是一幅這一類型的畫。當(dāng)讀者把全套書都收集齊全，并無意中把拆掉的腰封按順序放在一起時，會很驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來竟然能拼出一整幅畫。那種含蓄的心意，不喧嘩而嫻靜著，淡淡地停留在那里，等待有一天你能發(fā)現(xiàn)的心情，是與席慕蓉文字最美好的契合。
　　
　　
　　《人生若只如初見》 安意如著
　　今年，安意如的《人生若只如初見》《當(dāng)時只道是尋常》《思無邪》《觀音》四冊將重新出紀(jì)念版。這套發(fā)行超過百萬的圖書，出版五年后，作者和出版社都一致決定，要給它一套嶄新的華服，不惜工本。
　　雖說不惜工本，也是針對正常讀者能夠買得起的范圍，而不是要將它束之高閣、惟以觀瞻。
　　在設(shè)計的過程中，光內(nèi)文的排版就重排了三遍，務(wù)求盡善盡美。而封面的裝訂方式、用紙也是討論了很長的時間。我在2010年便做出了設(shè)計稿，之后便是長達一年的時間來選擇紙張和裝訂方式的組合。
　　最初選擇的是傳統(tǒng)的手工打孔穿線裝訂，實際溝通下來發(fā)現(xiàn)除了成本高昂外，最大的障礙是印量太大，印廠沒有那么多工人來穿線，這倒是個很實際的困難。通常使用手工穿線裝訂的書籍都是古籍類，這套文集剛好是寫古詩詞鑒賞，所以是絕佳組合。但拘于暢銷圖書與限量版圖書的實際操作差別，不單要考慮到首印鋪貨的問題，還要考慮到后面不斷加印給印刷廠帶來的壓力，最終只能放棄。
　　當(dāng)我和兩位編輯王一珂、宋強都覺得“人生”進入膠裝時代的時候，我突然想到還有種介于手工穿線和膠狀之間的裝訂方式——穿線薄膠裝訂。于是編輯們又忙起來，找印廠詢價看樣，萬幸這種裝訂的成本是可以接受的。
　　除了特殊的裝訂方式，配合封面設(shè)計，我選擇了手感細(xì)膩的棉紙，具體使用的克重也是個難題。不同品牌紙張間有著微妙的不同，多賴編輯在印制部門和印刷廠之間周旋。我還希望書名的部分能延續(xù)古風(fēng)，體現(xiàn)原汁原味，使用手工粘貼標(biāo)題區(qū)的方式。并使用硫酸紙的腰封放置廣告語，完全不破壞封面的古意。使用了多種專色油墨，并且對油墨使用進行了非常嚴(yán)格的指定。最終的出片導(dǎo)致出片公司大崩潰，大家都不知道到底該出幾張片子才正確。
　　我的一些奇思妙想和對細(xì)節(jié)的堅持給編輯們的成本帶來了巨大壓力，但天才的編輯們最后竟然將這么多手工工藝、特種紙、專色油墨集于一身的書定價在26—30元之間，我除了佩服也真是無話可說。
　　拿到封面打樣的那天是7月7日，我的生日，我對那套美麗的打樣一見鐘情，是我所收到最美麗的生日禮物。可以想見，當(dāng)嫣紅、潤黃、青嵐、點翠真的從電腦上移到紙上時，我的心情是多么激動。要知道，電腦所能顯示的顏色和印刷所能呈現(xiàn)的顏色是不同的。你看到的，并不是你能拿到的。
　　這套書在今年七夕上市，會是送給心愛人的好禮。如廣告語所寫：那江山美人的至真哀怨，那才子佳人的離情悲歡，那一幕幕凄美歡欣的曠世之戀，雋永清新，純真唯美。
　　最近我在寫作一本名為《中國字》的關(guān)于中國字字體設(shè)計的圖書，因?qū)懽鞯木壒剩璨殚喆罅渴妨稀Ｋ旄恿私馕覀冞@個千百年前便存在的行業(yè)。她從遠(yuǎn)古走來，至今仍活躍在這個時代。從最早的圖書“郭店楚簡”到如今的電子版，圖書載體的形式越發(fā)多樣，從泥板刻畫演變到聲光電集合。我們知道它從何處來，但它未來將去向何方，其實是個謎。書籍會不會歷經(jīng)千年后，被txt文檔所取代，讀者還需不需要聞到油墨的清香，還需不需要摩挲紙張的感覺，還需不需要書籍設(shè)計所帶來的美感。現(xiàn)在，我們都不得而知。可知的是每一位編輯、書籍設(shè)計師、作者……參與到書籍制作過程中的人都為每一本書付出了巨大的心力和汗水。或許圖書最終會湮滅于歷史的洪流，但需記得有一天，我們曾認(rèn)真而踏實地去做過一本書，曾給某位讀者帶去片刻歡愉，興許還有一些啟發(fā)，這便足夠。
　　遙知不是雪，為有暗香來。