《丁丁歷險(xiǎn)記》 一個(gè)記者的史詩(shī)

　　以新聞?dòng)浾邽橹鹘堑碾娪埃诤萌R塢絕非少數(shù)。近年大熱奧斯卡的就有《晚安，好運(yùn)》、《卡波特》等片，往前追溯，彪炳好萊塢史冊(cè)的《公民凱恩》也曾拿記者說事。好萊塢對(duì)記者的青睞，實(shí)在是浸淫在骨子里的。所以，選擇把《丁丁歷險(xiǎn)記》搬上大銀幕，很可能也有電影人的集體無意識(shí)，畢竟，當(dāng)丁丁自豪地報(bào)出自己的職業(yè)“記者，自由記者”時(shí)，平靜的語調(diào)總讓人想起007那句“邦德，詹姆斯?邦德”。
　　當(dāng)然，單從影片來說，主要還是斯皮爾伯格的個(gè)人情結(jié)，這跟他的搭檔彼得?杰克遜重拍《金剛》是一個(gè)道理。斯皮爾伯格的童心全世界聞名，看到片頭尼克兒童頻道的Logo，想必明眼人都會(huì)知道，這首先是一部給孩子們看的電影（MPAA給出了PG的老少咸宜分級(jí)）。
　　本集《丁丁歷險(xiǎn)記》融合了原作中《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》、《紅色拉克姆的寶藏》、《金螃蟹販毒集團(tuán)》等故事的內(nèi)容，為了滿足丁丁迷們的心理，片頭就來了場(chǎng)向原作者埃爾熱致敬的戲——看到笑意盈盈的老者給丁丁畫了幅標(biāo)準(zhǔn)的手繪二維像，不知多少丁丁迷們會(huì)感慨唏噓；而當(dāng)丁丁回到家里，他墻壁上掛著的報(bào)紙又把原作中經(jīng)典的故事橋段交代了出來，那一幅幅老照片，正是丁丁遍布全球的足跡縮影。
　　微言大義，靠細(xì)節(jié)說話，斯皮爾伯格就這樣把卷帙浩繁的《丁丁歷險(xiǎn)記》改造成了標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢大片。接下來，核心道具、反派人物、二號(hào)人物及大龍?zhí)紫?shù)登場(chǎng)。作為一部由合家歡經(jīng)典改編而成的爆米花電影，當(dāng)然不要指望《丁丁歷險(xiǎn)記》在劇情上有什么突破——誰都知道丁丁和酒鬼船長(zhǎng)最終會(huì)得勝，那個(gè)長(zhǎng)著斯皮爾伯格臉型的反派頭子薩卡林則會(huì)被打得屁滾尿流（此外，片中那位中東酋長(zhǎng)也長(zhǎng)著一張跟斯皮爾伯格相同的臉）。
　　在技術(shù)上，《丁丁歷險(xiǎn)記》將動(dòng)作捕捉和CG動(dòng)畫相結(jié)合的技術(shù)推向了相對(duì)成熟的境地，IMAX巨幕也能肆無忌憚地展現(xiàn)人物的面部特寫。被《阿凡達(dá)》克服了的“死眼效應(yīng)”，使得阿道克船長(zhǎng)的朦朧醉眼被呈現(xiàn)得淋漓盡致。跟《極地特快》里死板、呆滯的人物相比，《丁丁歷險(xiǎn)記》讓角色徹底靈動(dòng)起來。現(xiàn)在看來，我們可能是過于注意《阿凡達(dá)》對(duì)3D技術(shù)的運(yùn)用，而忽視了詹姆斯?卡梅隆之于動(dòng)作捕捉技術(shù)的改進(jìn)。放在世界電影史的坐標(biāo)里，動(dòng)作捕捉技術(shù)的意義很可能不亞于3D的顛覆性。按照這一發(fā)展趨勢(shì)，CG動(dòng)畫與真人表演的界限正在日益降低，從觀眾欣賞的角度看，有朝一日看CG動(dòng)畫和看真人表演將不會(huì)有實(shí)質(zhì)區(qū)別——想象一下吧，小朋友們坐在家里，操作幾個(gè)軟件編排一下，就能打造出一部視覺效果震撼人心的大片來，到那一天，技術(shù)和經(jīng)濟(jì)都不再是電影創(chuàng)作的壁壘，電影將徹底成為“想象的能指”，而電影演員也將跟戲劇演員一樣，成為貴族化的藝術(shù)趣味保留物。
　　《丁丁歷險(xiǎn)記》通篇都沒有男女情愛的戲份，除了房東芬奇太太和歌劇女王卡絲塔菲果女士，連個(gè)有臺(tái)詞的女性角色都找不到。想象力、幽默感、處處呼應(yīng)的細(xì)節(jié)映照、勇往直前的探索精神、險(xiǎn)象迭出的冒險(xiǎn)故事，構(gòu)成了《丁丁歷險(xiǎn)記》的基本質(zhì)地，而這一切，都發(fā)生在丁丁這個(gè)初生牛犢不怕虎的小記者身上。《丁丁歷險(xiǎn)記》是一部記者的史詩(shī)，因?yàn)橛浾叽碇嫦嗯c正義，代表著與黑惡勢(shì)力永恒的、不懈的、必勝的斗爭(zhēng)。世界充滿陰暗面，但只需一位小記者，光明便終將到來。
　　其實(shí)，《丁丁歷險(xiǎn)記》所承載的，只是最簡(jiǎn)單的、希冀這個(gè)世界更加美好的愿望，但只有在陽(yáng)光的照耀下，我們才會(huì)相信這個(gè)故事。