謝安琪 香港樂壇的異數

　　在香港樂壇，謝安琪從來都是個異數。
　　她不是玉女，不是少女，不是欲女，不是烈女，她和香港這座城市善于打造的或風風火火、或柔媚無骨、或跳脫隨性的模子都不對板。漂亮、唱得好、親切溫柔又認真，樂迷和合作過的工作人員多半如是評價她。她和那些貴為天后的前輩又有著千絲萬縷的不一樣：她們是艷冠群芳的玫瑰或帶刺的薔薇，謝安琪就是株百合，她不是最好看或者唱得最好的那個，但就是讓人感覺舒服，還能入藥。她踏實、勤勉、認真、知足，有意無意地拒絕那些圍繞小情小愛的歌曲，拒絕“為了傷悲而傷悲”，歌詞里時不時甩出一兩句對社會現實的批判。
　　這樣的她，竟然紅了。
　　香港人叫她“平民天后”，好事的fans私下叫她“Kay媽”。她的英文名是Kay，她也是繼王菲之后，第二個敢在剛剛大紅的時間點就結婚、大著肚子在臺上唱歌的女歌手。復出第二年，她拿到“最受歡迎女歌手”的殊榮。
　　謝安琪2005年才出道，那年她已經29歲，剛開始想找家肯為她做發行的唱片公司都困難。“那年流行KTV音樂，唱片公司做音樂只想賣錢，流行的歌旋律都比較簡單，歌詞也淺，容易接受。可我想做的音樂是投射我這樣一個剛剛走上社會的女孩兒對社會的一些看法，唱片公司擔心題材流行度不高，也擔心我很難紅起來。”
　　幸好她遇到貴人。2002年她和周博賢、夏森美相遇，他們為她創立了Ban Ban Music，一手挖掘和打造她，靠打工維持生計。周博賢做律師，夏森美做廣告，而她做鋼琴老師。一直堅持了3年。2005年她的首支單曲《姿色份子》派臺，她還箍著牙套，公司不讓她露面，單靠聲音吸引別人。這首歌不講愛情，諷刺香港惟外貌至上的現狀——沒想到，真的成了。她一炮而紅，年中就出了第一張專輯，《Kay One》。
　　人們厭倦了甜得發膩或者痛得莫名其妙的情歌，謝安琪給了他們想要的。《愁人節》把眼光投射到佳節中落寞的失業者和露宿者；《開卷快樂》痛斥香港八卦傳媒；《亡命之徒》反思香港的生活節奏是不是太快。為她親手打造這些歌、和她一起選定這條路的周博賢功不可沒。
　　直到后來她簽了大唱片公司，Ban Ban Music的3人還是一致決定，音樂的主導權要握在自己手里。
　　所以，才有了后面幾年的《喜帖街》留住一條利東街的故事；有了《祝英臺》高唱男女平等；有了《字里行奸》再度向無良八卦媒體開火。2006年底她宣布結婚，休息幾個月，生了兒子再復出，輕松平常得不像是剛剛出道兩年、事業蒸蒸日上的新人。別的女歌手閃避不及的戀愛、結婚，她卻張開雙臂，以自然的姿態歡迎。
　　她的理想人生是“達到一種平衡的狀態，家庭、夢想、事業的發展融合在一起”。她自信滿滿，“如果你這個心愿很強，別人也會愿意去幫你達成?！?br/>　　2009年《喜帖街》紅遍香江，她成了當之無愧的新一代天后。大紅之后，各種雜事撲面而來。她的肺不好，港媒說她唱歌走音；她和陳奕迅是好朋友，港媒說他們婚外情；她努力參加公益活動，當選香港十大杰出青年，卻沒多少人關注。謝安琪說，“我不可能讓所有人喜歡?！彼辉敢庠倩貞切o聊的傳聞，經紀公司也抗拒一切無謂的炒作。她想默默地做自己喜歡的事情。
　　采訪的兩天前，她剛剛從四川探訪地震災區回來。一路上都是和NGO合作，沒多少報道，更不會有出場費。
　　這樣的謝安琪，比之前更接近她自己的理想狀態。
　　
　　人物周刊：你歌曲選擇的題材和其他主流女歌手不太一樣，有人說你是個很有“態度”的女歌手，你怎么看？
　　謝安琪：我很喜歡“態度”這個詞。繁體字的態上面是“能”，下面是“心”。有態度的人是有能力又有心的。音樂是一個重要的歷史載體，我們這個時代大家的喜怒哀樂都會通過音樂這樣的藝術方式流傳下來。我的態度就是用愛，去面對社會。
　　人物周刊：你的歌詞中有很多都在針砭香港社會時弊，為什么會選擇對社會發聲，唱這些帶有批判意味的歌呢？
　　謝安琪：我不是想用音樂作為工具來挑戰誰，只是想讓大家把注意力集中到一些值得重視的部分。《字里行奸》講香港很壞的傳媒風氣，大家可能覺得很平常，花幾塊錢買本雜志，聊聊八卦，沒有負擔。傳媒也希望讀者喜歡看，所以就去捏造故事。這種行為破壞了很多社會責任。八卦雜志的人聽見我的歌，想，這個謝安琪，故意來挑戰我。這也沒問題。我不用取悅所有人，總有些人不會接受我。
　　人物周刊：你覺得自己是個典型的“港女”嗎？
　　謝安琪：很多人一聽見“港女”，就覺得她們很多意見，有點兇。這好像是個標簽。我心目中的港女有很多元素，鄭秀文很勇敢、很時尚，走在時代尖端；楊千樺比較隨性、愛笑愛哭，自然地表露自己的感情；我呢，很明確自己的生活方向，很堅強，能夠承擔很多壓力。我們3個都是“港女”，卻很不同。
　　人物周刊：你覺得自己身上最可貴的特質是什么？
　　謝安琪：包容的心。我喜歡那句話：我可以不認同你所說的話，但我誓死捍衛你說話的權利。很多人害怕遇到和自己意見不同的人，我一直都覺得，每個人想法都一樣，世界就不會有進步。有自由的意志和思考空間，大家才能有碰撞，只要能找到互相尊重的方式就好。
　　人物周刊：你很熱衷參加公益活動，身為歌手，你認為自己參與這些活動的最大意義在哪里？當下社會最重要的問題是什么？身為一個母親，你希望你的孩子長大后面對的社會是什么樣的？
　　謝安琪：在音樂HWbj4T76FWU6cWjRMKPBEw==里我能把美好的東西傳遞出去，參與公益活動也是一樣，每次我都能看到，我付出一點點小小的努力就能給別人的人生帶來改變。所以無論這些活動有沒有贊助，有沒有傳媒來報道，我都會去。
　　現在這個社會，大家都把生存看成一場競技，考慮問題會從金錢的角度出發，對金錢非常依賴。我希望兒子長大后，這個世界的經濟體系是為了人類的幸福而存在的，而不是像現在這樣，人類的存在是為了經濟體系。
　　
　　謝安琪答《南方人物周刊》問
　　人物周刊：你對自己的現狀滿意嗎？
　　謝安琪：我的性格令我很少對身邊的東西不滿意?，F在我的工作、夢想和家庭生活都處于一個很平衡的狀態，我很滿意。
　　人物周刊：對你今天取得的成就，有什么樣的心得可以與他人分享？
　　謝安琪：與其說我今天取得了成就，不如說是我很努力地找到了自己的方向，一步一步地去追求夢想，取得了一些社會和行業認可。這些認可并不是我努力的目標，只是我和我的團隊一起向前走的過程中，自然而然發生的事。
　　人物周刊：對你父母和他們成長的年代，你怎么看？你理解他們嗎？
　　謝安琪：我父母成長的年代是香港很重要的時期，社會經濟結構從農業轉型為工業，香港經濟開始起飛。他們必須從一個安全地帶（comfort zone）勇敢踏出來，去配合大時代的變化。他們一直很樂觀、感恩、努力。他們教給我很多重要的東西：最好的時候也不要驕傲，最差的時候也要堅守。他們告訴我，人生有時候很努力也會失敗。
　　我從小就看到他們經歷的很多不同的階段，但他們從不抱怨。我覺得我很理解他們。
　　人物周刊：你對這個時代有什么話不吐不快？
　　謝安琪：“不吐不快”是一個比較負面的表達方式。大家可能對社會上的某一件事有看法，想要不吐不快，但我覺得有意見也可以用比較平和、容易溝通的方式來表達，一起去面對和解決。
　　人物周刊：你對你所從事領域的前景怎么看？
　　謝安琪：香港樂壇有很多問題，譬如說市場很小，這些從未改變過。以前市場風氣比較健康時，港樂在整個東南亞都很有知名度。過去的5到10年，樂壇環境都不太好，但我們還在努力掙扎，不想讓樂壇變成夕陽行業。隨著網絡的發展，以前只有行內人才能唱歌的現狀也會改變，這個年代有了更多的可能。有些東西會打擊音樂工業的發展，但也有很多東西會變得更好。
　　人物周刊：你覺得你的同齡人最大的問題是什么？
　　謝安琪：我們這一代是接軌的一代，生活很豐盈，有接受更好教育的機會，也有機會見識整個世界。我們比下一代更了解生活的疾苦，畢竟我們看到了我們的父母是如何拼搏的。我們生活在一個變化非?？斓臅r代，試想幾年前，誰能想到拿著一只手機就能看到世界各地在發生什么呢？
　　人物周刊：你認為什么樣的人稱得上是有“領袖氣質”？在當下的人中，你最欽佩的是誰？你的同齡人中夠得上青年領袖的還有誰？
　　謝安琪：領袖應該是有容人之心，能包容不同看法的人；他自己所做的事是為了所有人的利益，他是個眼光遠大的人。
　　香港有個很有名的運動員，叫李麗珊，是香港第一個拿到奧運金牌的運動員。她的故事是我們香港人一起見證的一個成功。香港地方很小，體育也不出名，她代表香港出賽，被人家看低。拿到金牌時，她講了一句話，“香港運動員不是垃圾?！边@句話激勵了我們所有人。
　　人物周刊：責任和個人自由，你更看重哪一個？
　　謝安琪：兩者都很重要。只看重責任沒有自由的人，包袱一定很重，路也不好走；只看重個人自由的人，會成為其他人的麻煩。兩者一定要平衡。
　　我自己是很平衡的。
　　人物周刊：對你影響最大的一本書，或者一部電影？
　　謝安琪：大一時，學校指定我們讀笛卡爾的《我思故我在》，當時我不太明白，但現在一直反復思考書里的內容，思考自己存在的意義。我唱過一首歌，叫《我歌故我在》，也是受這本書的啟發。
　　除書本和電影外，6歲起，爸爸就帶我去各種地方。剛開始去發展中國家體會經濟欠發達地區的生活模式，讀書后帶我到內地，感受歷史，中學后就帶我去歐洲、澳洲、美國。對我影響最大的，是爸爸帶我四處游覽的經歷。
　　人物周刊：你幸福嗎？有沒有什么不安？你現在最大的擔憂是什么？
　　謝安琪：幸福，每一個階段都希望可以活在當下。最近發生了很多天災，我去了冰島、德國、挪威，和當地大學的科學家交流過，了解到現在我們的生活環境已經非常差，人類存亡幾乎接近一個臨界點。這是我現在最大的擔憂。
　　
　　在喧嘩浮躁的流行樂壇，她是絕對的異數：敢于結婚、生子，以媽媽身份勇奪香港歌后之位；她的歌曲絕非只針對愛情的哀婉小調，而是唱出一代香港人的集體回憶。一個不攀附也不討好的歌手，卻收獲了萬千贊譽。