·視聽·
《男人幫》,裝又怎樣?
文/胡 兒
多年以前,也許沒人敢奢望有一天,電視機(jī)前的觀眾會(huì)揮手告別那些無趣的日劇、模式化的韓劇、苦情的瓊瑤劇、只適合打發(fā)時(shí)光和薯?xiàng)l的海巖劇。但趙寶剛領(lǐng)著他的三大護(hù)法(孫紅雷、黃磊、汪俊)打破了所有的不可能,盡管護(hù)法年齡有點(diǎn)偏大,但絲毫不影響他闖出一條可行的新路子。
關(guān)于文藝青年的艱辛情路,可以沒有拜金、包養(yǎng)、劈腿、小三這些庸俗的詞語,可以不因風(fēng)騷驚天下,但務(wù)必要文藝動(dòng)世人。不過在《男人幫》里,海派的背景加了個(gè)京腔,就像就著咖啡吃了瓣大蒜。是的,這就是“男版的《欲望都市》”,這就是中國的時(shí)尚劇《男人幫》。如果說風(fēng)靡全球的《生活大爆炸》是理工科宅男的寫照,那么風(fēng)靡中國的《男人幫》好歹也算文科男的意淫。
自從《穿普拉達(dá)的女王》火了以后,全球時(shí)尚圈都在一起照貓畫虎,中國當(dāng)然不愿落后,于是就有了某某某、某某某等等山寨作品紛紛爭(zhēng)奪票房。中國電影制片人普遍喜歡把觀眾當(dāng)傻子看待,而內(nèi)地時(shí)尚圈兒則喜歡把追捧者看成是一群檔次特低的土鱉,這兩組人一經(jīng)聯(lián)手,立刻井噴出了大量裝腔作勢(shì)的資深味十足的時(shí)尚片。于是,勞動(dòng)人民看到了知識(shí)分子自以為是的愚昧,看到了偽上流社會(huì)的拜金主義,其實(shí)呢:一刀剪掉畫面和配樂,就沒有什么優(yōu)點(diǎn)可言了。
好吧,這不算愛情片,不算喜劇片,更不算生活倫理片,在精致上它不如大衛(wèi)·弗蘭科爾的《穿普拉達(dá)的女王》、在誠意上它不如尹麗川的《與時(shí)尚同居》,但它就是趙寶剛的《男人幫》,它就是一部填補(bǔ)目前國內(nèi)空白的大型都市青春印象派劇情的劇集。它甚至還有些“男人裝”,不“裝”何來時(shí)尚?要知道,這個(gè)圈可是個(gè)不是GAY(男同性戀)都要裝GAY、不是GAY就不好混的圈子。
那就不要在意那些兩萬一件的阿瑪尼了,就不要在意那些裝修豪華的房子了,就不要在意有房無貸、有錢有閑的男主角了。但愿勞動(dòng)人民有部能安心坐得下來看的時(shí)裝劇。盡管,在這個(gè)年代,一份現(xiàn)代的愛情,多屬于一個(gè)40多歲的中產(chǎn)階級(jí)大叔。
《男人幫》
簡(jiǎn)介:顧小白,自由撰稿人,游走于現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)世界的兩端,顧之于愛情的理念自由、奔放甚至有些放蕩不羈;羅書全是顧小白的好哥們,互相為對(duì)方的愛情出謀劃策,卻總是陷入被動(dòng)和混亂之中。任職于公關(guān)公司客戶總監(jiān)的左永邦財(cái)貌雙全,自認(rèn)金錢可以拴住女人,結(jié)果發(fā)現(xiàn)也有金錢所無法綁定的東西。
《失戀33天》
簡(jiǎn)介:高端婚禮策劃師黃小仙做夢(mèng)也想不到,相戀七年的男友居然和自己的閨蜜走到了一起,這讓一向刻薄強(qiáng)勢(shì)的她無論如何也不能忍受。可是地球并不會(huì)因?yàn)槟橙说氖俣V惯\(yùn)轉(zhuǎn),黃小仙在面對(duì)情感失意的同時(shí),還不得不面對(duì)工作上的壓力。但是,在沒有了愛情的這段時(shí)間里,黃小仙發(fā)現(xiàn)了很多以前根本不會(huì)去注意的東西。
《與時(shí)尚同居》
簡(jiǎn)介:某雜志副主編周小輝,才華橫溢卻因太過張揚(yáng)遭受上司忌諱,被耍手段解雇后,周小輝召集了一幫全被失敗附體的衰人,組成了一個(gè)看似烏合之眾的新團(tuán)隊(duì),在屢遭啼笑皆非、陰差陽錯(cuò)的烏龍失敗之后,他們最終實(shí)現(xiàn)了各自的夢(mèng)想……
《穿普拉達(dá)的女王》
簡(jiǎn)介:初涉社會(huì)的安德麗婭·桑切絲來到了著名時(shí)尚雜志《RUNWAY》面試,以聰明得到了主編米蘭達(dá)·普雷斯麗的特許,讓她擔(dān)任自己的第二助理。開始的時(shí)候安德麗婭感到十分委屈,就算自己多努力工作也無法得到贊賞,經(jīng)一位老前輩的指點(diǎn)便重新改造自己。
·悅讀·
《大方》,絕唱?
文/邊麓
10月還沒過完,曾經(jīng)許多人讀過后隨意亂丟在地板上的雜志《大方》,重新被整理干凈,請(qǐng)進(jìn)了書柜:因?yàn)樵趥髀勚校@本一共只出版了兩期的雜志書(雜志和書籍的混合體,一種新文化商品,圖片多文字少,編輯取向情報(bào)多理論少,其性質(zhì)介于兩者之間),因?yàn)樯婕耙詴鸵獕劢K正寢了。
11月2日傍晚6時(shí)許,在《大方》的官方微博上終于出現(xiàn)了“敬告”,其內(nèi)容為“11月1日接通知,《大方》不得再出版。《大方》雖已無法與讀者同行共進(jìn),但作為一本純文藝讀物所秉持的‘敬畏寫作、專注閱讀’的信念,我們?nèi)詫?jiān)持。《大方No.3》曾特別策劃‘古書之美’專題,向悠久的中國文化傳統(tǒng)致敬。現(xiàn)奉上封面定稿,作為編者和讀者共同的留念。就此向諸位告別”。
《大方》一共就兩本季刊,編委陣容豪華,包括內(nèi)地著名學(xué)者止庵、香港作家馬家輝、臺(tái)灣出版商葉美瑤、外國文學(xué)專家胡朗等人,由知名女作家安妮寶貝任主編。
安妮寶貝因在10多年前的世紀(jì)之交于“榕樹下”寫作,影響了一代人。當(dāng)時(shí)的許多年輕人在她的陰郁而沉重的文字里,度過了不安又焦躁的青春。這些年她的轉(zhuǎn)變幾乎是從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端,而年輕的人也在他人的文字和自己的故事里不斷清醒與成長(zhǎng)。
最初安妮寶貝做雜志,許多讀者是持反對(duì)意見的,認(rèn)為她必然要吃虧。因?yàn)樵谒麄兛磥恚瑐髅桨l(fā)展到如今,一個(gè)單純靠寫字來寫字的人不太適合摻合進(jìn)商業(yè)性運(yùn)作的流程中。
《大方No.1》出來的時(shí)候,很多讀者覺得,《大方No.1》不應(yīng)該被當(dāng)成雜志:它根本不算是一本在書店用來買賣的刊物。雖然《大方》在創(chuàng)辦之初強(qiáng)調(diào)要對(duì)文學(xué)敬畏,要游離于生活之外,做立足華文、放眼世界、格局開闊的文藝志。可是出刊后人們卻發(fā)現(xiàn)是一個(gè)碩大且又不均的拼盤,文章內(nèi)涵與相關(guān)性嚴(yán)重偏離,甚至就連安妮寶貝本人的隨筆《一道屏風(fēng)。一杯水。一本書》也沒能避免被口水淹沒的境況,在書中形同雞肋。她似乎一直在試圖轉(zhuǎn)型,每一次努力卻都在無限的重復(fù),空洞的情感、破碎的語句,不過是從一部作品帶到另一部作品罷了。
《大方No.2》叫做“夏日號(hào)”,出版時(shí)剛好接近秋日。這本明顯就對(duì)第一期的失衡做了調(diào)整。作者的范圍擴(kuò)大,數(shù)量也增多。字?jǐn)?shù)版面都恰到好處,也是更“公平”的意思。安妮寶貝仍舊寫了專欄,堪比上一本的私情戀物,這本刊物迎合封面的,是篇與印度相關(guān)的游記。
回顧已經(jīng)出版的《大方》,確實(shí)在外國文學(xué)推薦方面相當(dāng)給力。其中第一期獨(dú)家翻譯、全文刊載的日本雜志《思考者》前總編輯松家仁之對(duì)日本知名作家村上春樹的深度專訪,就贏得了眾多村上粉絲的交口稱贊。在這篇專訪稿件中,村上春樹對(duì)古典音樂、爵士樂、搖滾樂、電影、日常飲食、服裝品牌、長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)等鮮為人知的個(gè)人趣味和生活細(xì)節(jié)都有提及。同期推出的著名導(dǎo)演賈樟柯專門為《大方》撰寫的《侯導(dǎo),孝賢》印象記長(zhǎng)文,也評(píng)價(jià)不錯(cuò)。
而在第二期中,《大方》帶來的“偉大的美國作家”喬納森·弗蘭岑的隨筆《更遠(yuǎn)》、英國當(dāng)代詩人、小說家大衛(wèi)·康斯坦丁的《米德蘭的下午茶》和日本文學(xué)巨匠太宰治的未完絕筆之作《Goodbye》,讀者們?cè)u(píng)價(jià)都頗高。
在《大方》創(chuàng)刊之初,曾經(jīng)有人問安妮寶貝對(duì)它是否有信心,安妮回答:“我的態(tài)度是不問前程,只管做好當(dāng)下的每一件事,珍惜所有的現(xiàn)在。播下種子,加以耕耘,辛勤篤實(shí),它自然會(huì)開花結(jié)果。”當(dāng)然,如果只是為了安妮寶貝讀《大方》,那么《大方》的意義也就值得懷疑了。
《大方No.1》
作者:安妮寶貝主編
出版社:北京十月文藝出版社
出版年:2011-3
頁數(shù):208
定價(jià):25.00元
裝幀:平裝
ISBN:9787530210864
《大方 No.2》
副標(biāo)題:夏日號(hào)
作者:安妮寶貝主編
出版社:北京十月文藝出版社
出版年:2011-8
頁數(shù):200
定價(jià):25.00元
裝幀:平裝
ISBN:9787530211526