汪峰 我要一直唱到70歲

　　“聊什么都行，來吧。”采訪汪峰時，他以這句為開場白。
　　這一次，我們不談筠子，也不談小蘋果。
　　對于汪峰，搖滾圈里對他的議論搜羅搜羅能裝一火車。“搖滾圈里最主流的，主流歌手里最搖滾的”，大致可以代表一些人對他的典型看法。
　　2011年的張北草原音樂節，汪峰參加了。相比其他樂隊，汪峰的表現的確更加“歌星化”。
　　“他不說臟話，會向站在遠處的“歌迷朋友們”問好，介紹樂隊以外，還額外感謝了燈光舞美以及主辦方，甚至讓臺下觀眾‘點歌’。造型也經過了精心的準備：標識性的‘飛機頭’，據說得梳45分鐘。在自然狀態下，汪峰的頭發是披散著的，但這不能在媒體上公開。”這是當時在場記者對汪峰表演狀態的觀察。
　　比汪峰先上場的二手玫瑰對汪峰的介紹是：“中國新一代搖滾教父。”
　　
　　搖滾圈CEO
　　
　　2011年，汪峰整整40歲了。外表上，他已經是個中年人。臉龐微微有些發福，聲音沉穩而沙啞。他穿著普通的T恤和牛仔褲，斜倚在沙發上。有點懶散，有點緊張。說到某些與音樂有關的問題時，有點權威，有點霸氣。然而，腰間的民族風繡花腰帶，卻低調地流露出了他文藝青年的本質。
　　2011年毫無疑問是汪峰“風生水起”的一年。春節晚會上“旭日陽剛”組合翻唱他的《春天里》走紅，連帶著他自己也成為了娛樂版的頭條對象。之后，汪峰代言了通用汽車公司旗下的雪佛蘭科帕奇，對于中國的搖滾歌手來說，這，還是第一次。11月，汪峰還將推出新專輯。
　　對于得到這個代言，汪峰本人無疑是高興的。不同于別的藝術家，汪峰從來不避諱談錢，甚至，對于錢和藝術的關系，他有種“使命感”。他曾經說過，“我希望有一天，我的演唱會、我的出場費是全中國最高的。因為我覺得值。我說這話一點都不慚愧，我要爭氣。長期以來搖滾樂一直都不是最高的，甚至只是第三等、第四等。如果我可以做到，就從我身上開始。”
　　對于汪峰等到這個代言機會，評論家郝舫認為，這是中國搖滾音樂界的一件大事：“這體現了中國的搖滾樂手在當下這個社會中的商業價值。”
　　2006年賀蘭山搖滾音樂節，主辦方曾有人覺得汪峰耍大牌。據說那次音樂節，18支樂隊中，只有他主動“要高價演出費，要求坐頭等艙”。
　　問起這樁陳年舊事，汪峰說，在當時，他并不覺得自己的要求很過分。“在那之前不知道多少年，我一直是這個價錢和這個待遇。每次參加音樂節，我已經把我所帶的樂隊的價錢壓到了原來價格的60%或者70%。但是他們還是覺得多。”令他憤怒的是，“很多音樂節，為什么80%的樂隊都沒有錢，到那里住帳篷。回去買火車票，跟流浪漢一樣。”
　　“搖滾圈子里沒有多少音樂人是適合做CEO的，汪峰是一個。”郝舫說。
　　談到圈子里很多人認為他“背叛搖滾樂”的看法，汪峰的第一反應是“呵呵呵呵”地笑了。
　　“我是否反叛，是否像某些人所說的媚俗，曲線救國——語言是無力的，我要用作品來說話。”
　　“真正的反叛是對所有固有的、主流的規則和看法作出挑戰。但它具體的行為表現應該是參與，是用你自己的行為無言地做到。”
　　“我從不覺得《同一首歌》的舞臺庸俗。我相信我在舞臺上站100次，這舞臺就會因我而改變。”
　　
　　《晚安，北京》和名利場
　　
　　不同于許多人的想象，汪峰并非沒有過過苦日子。他家境好，有機會接受正規的音樂教育。5歲開始學習小提琴，從中央音樂學院附小、附中到中央音樂學院一路讀下來，順理成章地進入中央芭蕾舞團擔任小提琴手。然而，1996年，在青春熱血和理想的感召下，汪峰放棄了鐵飯碗，開始一門心思玩搖滾。他帶著“鮑家街43號”樂隊，在大冬天騎著自行車出門，到處找人聽歌曲小樣。青春和理想并不能當飯吃。他交不起房租，最窮的的時候只能回家找父母寫欠條要錢。
　　2009年，《春天里》的歌詞，汪峰寫“沒有信用卡，沒有她，沒有24小時熱水的家”，那正是他1996年寫《晚安，北京》時，自己生活狀況的真實寫照。
　　那狀況，一直持續到1999年簽約華納。
　　1996年，汪峰離職時，并非身處一個好時代。在樂評人李皖的描述中，1996年的中國搖滾正處于“轟動的尾聲”，開始進入漫長的“失語期”，崔健、唐朝、魔巖三杰，這些都是1994年及以前的轟動。“搖滾音樂人再也說不出震動整個社會的話語，當搖滾音樂人試圖揭露新時代的新現實，大眾卻已經失去了響應能力。”
　　可也是在那時，汪峰寫出了“晚安，北京；晚安，所有未眠的人們”這樣優美溫暖、飽含愛的歌詞。
　　“其實《晚安，北京》、《小鳥》這樣的歌詞，在90年代中末期，是非常有力量的。至少當時在北京混過幾年的人聽起來，是非常有感覺的。”郝舫說。
　　郝舫認為，《鮑家街43號一》算得上中國最早引進bl