基于民族與歷史的懸疑模式

　　《大禁地》郎芳 著中國(guó)華僑出版社2011 年1 月版定價(jià)：28.00 元
　　
　　懸疑小說(shuō)作為通俗小說(shuō)常見(jiàn)的形式，它有自身的情節(jié)模式和情節(jié)處理方式。懸疑小說(shuō)常常依附于歷史事件，或依靠作者的想象去展開(kāi)情節(jié)，帶讀者進(jìn)入一個(gè)已在腦海中形成框架，卻無(wú)法展開(kāi)的玄妙空間。《大禁地》這部懸疑小說(shuō)巧妙地運(yùn)用了歷史事件和想象空間的交織點(diǎn)，制造了一個(gè)穿越時(shí)空的文學(xué)空間，而空間的形成和發(fā)展都有其深厚的歷史和民族淵源。
　　故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)60年代那個(gè)人們的精神與肉體都處于饑餓狀態(tài)的時(shí)段。具有各自政治背景的幾位“高手”，渺茫無(wú)際的內(nèi)蒙古沙漠，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的蒙古族歷史和宗教形成了這部懸疑小說(shuō)的三大看點(diǎn)。循序漸進(jìn)的故事情節(jié)、依靠想象展開(kāi)的故事內(nèi)容、神秘的地域特色和怪異事件，加上宗教儀式般的神秘莫測(cè)形成了小說(shuō)有力的看點(diǎn)。故事雖然發(fā)生在內(nèi)蒙古沙漠內(nèi)，卻有著濃濃的美國(guó)西部情節(jié)，故事的整體框架讓人想起電影《刺陵》中的大義與執(zhí)著。然而對(duì)于懸疑這個(gè)題材而言，依靠電腦特技完成的畫(huà)面顯然不能與小說(shuō)的文字魅力相媲美。
　　《大禁地》雖屬歷史范疇的懸疑小說(shuō)，但作者根據(jù)歷史衍生了許多依靠想象建立起來(lái)的人物。故事主線很簡(jiǎn)單，到細(xì)節(jié)處卻環(huán)環(huán)相扣，把原本線性的情節(jié)復(fù)雜化，又想盡方法自圓其說(shuō)。若不一口氣讀完整部小說(shuō)，小說(shuō)中的每一環(huán)都無(wú)法解開(kāi)。讀到最后一個(gè)環(huán)節(jié)時(shí)整部小說(shuō)如多米諾骨牌般一個(gè)挨著一個(gè)被解開(kāi)，讓讀者緊繃的心豁然變得輕松。小說(shuō)始終沒(méi)有離開(kāi)內(nèi)蒙古和蒙古族文化，小說(shuō)里的幾位蒙古族都有其自身鮮明的民族特色，他們的人生觀與他們的宗教一樣神秘。歷史與想象做主線，民族與宗教文化為輔助手段的這部懸疑小說(shuō)在寬度和深度中不忘把握其主線，突出人們的命運(yùn)和小說(shuō)的神秘色彩。
　　作為涉及少數(shù)民族歷史和宗教的小說(shuō)，《大禁地》也有其值得商榷之處：想象力使用過(guò)多使整部小說(shuō)顯得太過(guò)飄緲，急需接接地氣；書(shū)中引用的蒙古族歷史和宗教方面的典故與資料還需要進(jìn)一步查證。