尤鳳偉:30年的寫作光景

　　尤鳳偉，山東牟平人，現居青島。新時期開始寫作，已發表作品五百余萬字。出版長篇小說《石門絕唱》、《中國一九五七》、《泥鰍》、《色》、《衣缽》。出版《尤鳳偉文集》(四卷書)、《尤鳳偉自選集》<三卷書>及各種作品選集數十種。部分作品被譯成英、日、韓、法等文字。根據其小說《生存》漢編的電影《鬼子來了》獲戛納電影節評委會大獎及日本每日電影大獎。
　　他從“新時期”開始寫作，那時已三十多歲了。“說起來起步比較晚，好在那個時候我并沒有把創作很當回事，寫什么，怎么寫基本上是‘跟著感覺走’。也許正因為如此，寫出的作品能比較真實地反映我內心的所思所想。作品好也罷，歹也罷，沒有遵命文學，也沒有應景之作，這一點倒可聊以自慰。”
　　1978-1988，開始的十年
　　早期的“反思”小說中，尤鳳偉發表于《人民文學》后來又得了全國兒童文學獎的《白蓮蓮》，對他而言，大概算是一個“上臺階”的作品，作品清新、流暢，也提出一個別人還未提到的問題，然而其幼稚是顯而易見的。在1978-1988這十年的寫作多少可以讓尤鳳偉聊以自慰的是后期的幾部中篇：《山地》、《秋的旅程》、《曠野》及《諾言》。這幾個作品在當時產生了一定的影響，特別是《山地》，當屬其個人的佳作，尤鳳偉很少讀自己的舊作，《山地》卻是個例外。“每次讀都心緒難平，同時能憶起在煙臺一家小旅館里寫作時的情景。可以說是《山地》之后我才知道小說該怎樣寫。”尤鳳偉這樣表述。
　　尤鳳偉認為這十年里的創作“業pJuxSVgsfOWCg8CLJz9H0v6QCSpHTvdPZmF31j9CntE=績平平”，他認為是因為涉足影視所致，他的幾部作品改編成電影，盡管有的還得了獎，但尤鳳偉很少提及，他不滿意因《鬼子來了》還和姜文打了官司。
　　1988-1998雜亂無童?
　　只消看看這十年的作品，便能知道尤鳳偉的創作確實發生了與之前不可同日而語的變化，他自己表示：說回歸文學本土亦可，說“玩”文學亦可。
　　首先玩出來的是石門系列的首篇《金龜》，而后是《石門夜話》、《石門囈語》、《石門絕唱》以及《泱泱水》。從某種意義上說，是《石門夜話》使得尤鳳偉走上了當代文壇，大家對這個作品感到驚異的同時也對他這個作者感到驚異。“其實《石門夜話》是部有難度的作品，一個強盜，要將一個有滅門殺夫之仇的女子作為自己的壓寨夫人，不強蠻，全靠三寸不爛之舌，有可能做到嗎?對我而言，寫作《石門夜話》篇演練了自己的虛構與敘述的能力，為以后的長篇寫作很好地練了筆。”尤鳳偉如是說。
　　如果說石門系列是“玩”出來的，那么抗戰系列就不是了，尤鳳偉認為這是十分嚴肅的寫作。
　　說起寫戰爭，有人質疑為什么寫抗日戰爭而不是其他，如北伐戰爭、解放戰爭等等，尤鳳偉認為，抗日戰爭的反法西斯的正義性不容置疑，寫這場戰事可以擺脫意識形態的追詰。隨即《生命通道》、《生存》、《五月之戰》等佳作陸續出版，這其中《遠去的二姑》與《生存》，批評家和尤鳳偉本人都認為是佳作，而《生存》后來也拍成了電影，就是姜文的《鬼子來了》。在這十年的后期，尤鳳偉還十分關注弱勢群族，相繼推出了《泥鰍》、《隆冬》等一系列優秀的作品。
　　第二個十年的創作，尤鳳偉的總結就是一個“雜”字，題材多樣，如戰爭、匪情、鄉村等，體裁樣式有小說、影視、散文隨筆等。如此雜亂無章，既體現著尤鳳偉的內心彷徨，也體現了在創作上的“求變”。
　　1998-2008，不斷跨越
　　這個時間段里，尤鳳偉主要從事長篇小說的寫作，相繼出版了《中國一九五七》、《泥鰍》、《色》、《衣缽》和《一九四八》。除長篇以外，這十年間還寫了包括《小燈》在內的十幾篇中短篇小說，這些作品體現了尤鳳偉創作的新高度，其中《小燈》更是被翻譯成白文，即將在日本出版。大部分短篇都被《小說選刊》等選刊選載，并收入多種年度選本中，基本上代表尤鳳偉目前對于短篇寫作的理想。尤鳳偉說：“寫長篇苦、寫中篇累、寫短篇輕松，也有趣，”總的來說，寫作他一直樂在其中。
　　近期，尤鳳偉的長篇小說《百合的江湖》以及幾種表現鄉村生活的中短篇小說《狗剩的乾坤》即將問世。當代文壇，有人說尤鳳偉是一個“不合時宜”的作家。關注歷史也關注現實，他寫戰爭，寫土改肅反，寫反右。有人說他是奔波于歷史與現實之問，認為他的創作有一種濃厚的苦難意識、悲憫情懷。尤鳳偉說：　“多年從事文學創作使得我對社會人生的看法更加透徹，會用客觀的眼光去看待這個光怪陸離的社會生活，這是文學帶給我的一筆無窮的財富