皇帝的寶座

清乾隆 御制紫檀雕云龍紋寶座

尺寸：寶座長137cm，寬95cm，高127cm；

腳踏長93cm，寬38cm，高15cm

拍賣價：RMB 71，680，000

高居于殿堂臺座之上的寶座為皇權的象征，是中國家具中等級至高的器具?；始业膶氉愒O雖多，擺放形式也千篇一律，但寶座、屏風的形制和紋飾卻多種多樣，無一相同，構成皇家殿堂家具陳設的獨特一景。

在室內陳設布局中，寶座必須居中陳設，它是皇權至高無尚的象征。平時除皇帝或皇太后外，任何人不得隨意僭越。自從鴉片戰爭后，由于列強的入侵，皇宮以外的寶座大多失散，流入民間甚至國外的公私藏家手中。這件清代中期紫檀雕云龍紋寶座，即是其中典型代表。

清乾隆早期紫檀雕云龍紋寶座（連腳踏），通體紫檀木制，面下高束腰，云紋曲沿，正中垂洼堂肚。借束腰承托接轉，腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構造出更大的空間框架，使得底座部分的視覺感受更為穩定且富有張力，從而使寶座上部圍屏式靠板的龍紋主題位于金字塔式格局的中心，更為引人矚目。鼓腿彭牙的勢態為罕見的曲腿足，相較其它寶座所膨出的直型腿足，此寶座的曲腿劃出一個半月形的有力弧線，極為富麗張揚而大耗紫檀材料，而腿部正側面亦滿腿云龍紋，在故宮舊藏的多件紫檀寶座中多數為光素腿，可見此座工藝品奢華，等級之尊貴。床屜為硬屜，上部后配極細馬蘭草席，下層屜面原漆已現斷紋露灰胎。七屏式座圍鑲板心，屏心正面浮雕七條海水云龍紋，背面髹純黑大漆，清朝尚水德，水德五行主黑，故乃當時時代風尚體現。漆面上以描金手法繪兩降龍兩升龍，簡約中透出靜謐與華美，此木框加漆心彩繪工藝，是清代中期宮廷家具常見工藝。因歷數百年，漆面已現蛇腹斷間牛毛斷，更證歲月滄桑。邊框上橫梁曲邊浮雕云蝠紋，扶手板內外浮雕云龍戲珠紋。座面攢框鑲心，面下打洼束腰，座面側沿及束腰均飾四合流云紋及浮雕海水龍紋。順著腿足曲料的輪廓起伏之勢，雕行龍舒張回旋。下承須彌座式托泥，側面滿雕云蝠紋。

綜觀整個寶座，設計巧妙，在有限的空間內嚴格遵循禮制，象征王權、隱喻吉祥，屏風圍板以高浮雕手法雕五爪翔龍共計九條，座下牙條雕五爪行龍五條，九五至尊的等級不言而喻。配長方腳踏，須彌座式，踏面光素，側面束腰浮雕覆蓮蓮瓣紋外，滿雕雙龍戲珠紋，與寶座珠聯璧合。散佚民間的寶座大多與腳踏失群而不成套，但此寶座與原置腳踏流傳至今且保存完好，殊為難得。

參照清宮文獻資料和此寶座實物的用料、紋飾、造型以及工藝特征，此紫檀雕云龍紋寶座，應為乾隆早期造辦處敕令御制之作，其令人瞠目的耗材以及神工妙技，皆為后世渴望卻難以匹及。

寶座背板在黑色的底漆上繪描金云龍紋，整個屏背非黑即金，貴氣逼人。由于年代歷久，金漆的光彩已不再浮華，沉靜暗淡的漆色更宜使人遙念當年盛世之余音。此種工藝在清宮檔案中稱為“洋漆”，是指“描金”，明人所著《髹漆錄》中“描飾第六”中稱：“描金，一名泥金畫漆”?！把笃帷彼路秶鷱V泛，凡黑漆地或紅漆地上描金，加彩或不加彩都概括稱之。據清代《圓明園漆活漆揚金定例》記載：“平面畫戮掃金云坐龍，上紅黃二色金，開黑漆……”所謂揚金，指的也是描金。這種漆器在康熙時就有進貢，后來由于雍正皇帝對此甚為偏好，曾令宮廷造辦處專門設作坊仿制，以致在雍正至乾隆朝早期這段時期內，“洋漆”在宮廷中的應用甚至超越了傳統的雕漆工藝，達到了頂峰。

此寶座中間背板繪雙龍戲珠，兩側繪制對稱的升龍圖案，龍為側身，張口，須發直立上飄，五爪作車輪狀伸展，勾曲有力，龍身修長，尾似魚。云紋呈如意頭狀，數朵相連并托長尾，從龍及云紋的造型上看仍然保有雍正時期紋飾的特征。據此可推測這件寶座很可能制成于雍正朝末期或乾隆朝早期，畫筆嚴謹工整，細致秀氣，恰似反映了君王的縝密心思和崇飾增華的美學傳統。

清乾隆 紫檀透雕巴洛克風格寶座

尺寸：長132cm；寬87cm；高120cm

拍賣價：RMB 40，250，000

清乾隆紫檀透雕巴洛克風格寶座，三屏風式座圍，靠背扶手均透雕西洋卷草紋。歐洲巴洛克式搭腦，座面下束腰，浮雕窄絳環板。彭牙鼓肩三彎腿，牙條浮雕西洋卷草紋和夔紋，外翻馬蹄，下承托泥。此寶座通體取紫檀大料雕制，材料質地碩大縝密，紋理纖細浮動，變化無窮，色調深沉，尤顯貴重，大氣雍容，非同一般。且縱觀整器，整體造型及紋飾較多地吸納了西洋文化元素，具有濃郁的西方巴洛克藝術風格，紋飾藝術感極強，具有較強的沖擊力。清代乾隆時期中西方藝術有了一定程度的交流，巴洛克與中國古典藝術發生了交融，本品即為此類的代表作品。紋飾華貴大方，靈動灑脫，不拘一格，雕琢精細流暢，為清代宮廷紫檀寶座之時代精神之體現，極具皇家氣派。