遒勁飛動 逸趣天成

明初院體花鳥在畫壇中占據(jù)主導(dǎo)地位，其代表人物有邊景昭、林良、呂紀(jì)等，而以林良最具代表性和開拓性。他的花鳥畫在繼承宋代傳統(tǒng)中又有變化，多取南宋畫家的觀察入微，描寫精細(xì)，又能棄其萎靡柔媚之處。擅作大幅，構(gòu)圖飽滿完整，動物饒有生意，常把花鳥置于特定的環(huán)境中，用工寫結(jié)合的手法使細(xì)麗的花鳥與粗放的木石互為映襯，在富麗堂皇中不失渾樸端嚴(yán)，顯示出一種博大有力的效果，開明代水墨寫意花鳥之先河，對后世花鳥畫產(chǎn)生重大而深遠(yuǎn)的影響。歙縣博物館珍藏的林良“四時花翎大堂”四軸，其構(gòu)圖頂天立地，布局飽滿；筆法工寫結(jié)合，層次分明，形神俱佳；融水墨寫意和工筆重彩于一體，將四季的景色特征描繪得有聲有色；且尺幅巨大，堪為珍品。

林良(約1426－1495年)字以善，廣東南海(廣州)人。正統(tǒng)至成化間供奉內(nèi)廷，官錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫。其初從顏宗學(xué)山水，從何寅學(xué)人物，后專攻花鳥。所畫花果、翎毛，設(shè)色簡淡，造型嚴(yán)謹(jǐn)。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，道勁飛動，有類草書，墨色靈活，有婉轉(zhuǎn)頓挫之致，為明代院體花鳥畫變格的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者，尊為嶺南畫派始祖。明李夢陽贊道“百余年來畫禽鳥，后有呂紀(jì)前邊昭；二子工似不工意，吮筆決眥分毫毛。林良寫鳥只用墨，形縑半掃風(fēng)云黑；水禽陸禽各臻妙，掛出滿堂皆動色”。

歙縣博物館所藏林良“四時花翎大堂”按四季分別為《垂柳孔雀圖》、《松日雙鶴圖》、《枯荷白鷺圖》和《枯木雄鷹圖》四軸，畫面上方詩塘中配有新安吳守愚的題詩。現(xiàn)依次予以介紹：

《垂柳孔雀圖》，水墨絹本大堂，縱161.2厘米、橫113.5厘米。圖繪春天山野一隅，畫面右上畫一株老干垂柳，樹下的巖石上立有孔雀一對，一正一側(cè)，姿態(tài)優(yōu)美，羽色鮮麗。旁襯幾株修竹，左上柳枝條上，一只小喜鵲正在喳喳嗚叫。左上落款“寓善慶堂，林良寫。”下鈐“蓬萊仙史”白文圓印、“水月山房”朱文方印。上部詩堂配詩：“綠柳絲絲拂云煙，芳馥紅紫各爭妍；此心勿使生蟊賊，始信東風(fēng)理一原。竹庵吳守愚書。”根據(jù)畫上的落款，我們可以斷定這是畫家為寓善慶堂的主人所畫。(圖一所示)

《松日雙鶴圖》，水墨絹本大堂。縱162.2厘米、橫113.8厘米。畫右上作一輪紅日，左下蒼松株干，上立雙鶴，一只低頭正專注梳理胸羽，一只回首望日作引頸長鳴狀。左上方松枝藤蔓參差錯落。右中下處款署“林良寫”。鈐“蓬萊仙史”白文圓印、“水月山房”朱文方印。上部詩堂題詩云：“上達(dá)治民。紅日團(tuán)團(tuán)正上升，九皋振翮鶴長鳴；人能自處無偏暗，普照乾坤萬國明。竹庵吳守愚書。”(圖二所示)

《枯荷白鷺圖》，水墨絹本大堂。縱161.2厘米、橫114.5厘米。圖繪一蕭索秋景，畫面右部繪殘荷、蘆葦、浮萍水藻。殘荷、蘆葦在驟起的秋風(fēng)中狂舞，兩只白鷺游于池中，一只在低頭戲水，另一只仰天長鳴，水面上方的荷莖上停有一只雀鳥，正抬頭對著天空中飛來的同伴嘁喳嗚叫，像是呼喚它的到來，給蕭瑟的秋季帶來幾分熱鬧。左下方款署“林良”。鈐“蓬萊仙史”白文圓印、“水月山房”朱文方印。上部詩堂題詩云：“感時休息。枯荷覆下鷹熊風(fēng)，入眼蕭蕭景弗同；人老自知非昨日，好將詩酒養(yǎng)蹤庸。竹庵吳守愚書。”(圖三所示)

《枯木雄鷹圖》，水墨絹本大堂。縱161.2厘米、橫113.5厘米。圖左側(cè)繪一株虬曲枯木，兩只雄鷹立于枝間，一蹲一站，尖喙利爪，目光犀利，儀態(tài)威嚴(yán)。枝權(quán)紛披的枯木，零亂稀疏的羽毛，襯出了蒼鷹在嚴(yán)酷的環(huán)境下強(qiáng)悍無畏的氣概。雙鷹純用水墨勾勒、沒骨相問，以淡墨干勾皴出柔細(xì)的身羽，用濃墨闊筆點染出正羽和尾羽，羽翼再施加濃墨，使堅實的翅膀極富質(zhì)感。喙、睛用焦墨勾點，鷹爪勾勒后略暈淡墨，亦富剛利感。右中款署“林良”。鈐“蓬萊仙史”白文圓印、“水月山房”朱文方印。上部詩堂題詩云：“彤云密布散嚴(yán)寒，雄立巖鷹倚故山；始信英豪從古今，終能堅節(jié)歷艱難。竹庵吳守愚書。”徐夢秋在《林以善畫角鷹歌》中贊道，“林良寫鷹但寫意，腕指森獰欲成崇……諦觀畫筆細(xì)于發(fā)，一一纖筋入寒骨。”(圖四所示)

中國花鳥畫的發(fā)展，經(jīng)歷了勾勒填色法、沒骨法、兼工帶寫和寫意幾個階段。這個過程，實質(zhì)上也是由對自然界的客觀表述轉(zhuǎn)向?qū)θ说闹饔^表達(dá)的發(fā)展和提高。林良開創(chuàng)的寫意花鳥畫在技法上脫去了工筆畫的層層渲染的工序，轉(zhuǎn)向?qū)Ｊ滤止P寫意，從而發(fā)揮了筆墨表現(xiàn)力，強(qiáng)化了筆墨在運轉(zhuǎn)流動中所體現(xiàn)出來的韻致，吸收了書法的用筆之道，融書畫為一體，在形象刻畫上提煉，重神韻意向，從而形成自己鮮明特色。歙縣博物珍藏的林良“四時花翎大堂”是于上世紀(jì)七十年代在鄉(xiāng)下祠堂的“廢物堆”中被發(fā)現(xiàn)并征集入館的。相傳為吳姓徽商巨富在外重金購得，每于祭祀之日懸于吳家宗祠。征集時畫面已殘破不堪，經(jīng)國家文物局撥專款重裱搶救后重放光彩。故宮博物院徐邦達(dá)先生看后大為稱贊：“觀林良的畫，嘆為觀止。”據(jù)專家統(tǒng)計，全國各地國有收藏單位收藏林良的畫，大幅的均不多，歙縣博物館擁有四副大堂，可謂獨一無二。