陳蕙慧:我的香港作家印象及出版經驗

陳蕙慧，臺灣著名出版人，曾擔任臺灣麥田文化、獨步文化出版社總編輯、總經理，現擔任青馬（天津）文化總編輯，臺灣本事文化股份有限公司總經理，青馬（香港）文化事業出版有限公司董事。香港作家董啟章、陳冠中、葛亮、張小嫻、陶杰、馬家輝、張家瑜、林詠琛等作家作品在臺灣的出版人之一。

從事出版這么多年，我喜歡并頗受影響的香港作家不在少數。早年在臺灣牛頓出版社工作的時候，我就一直關注香港作家的作品，比如林行止、董橋、西西、黃碧云、也斯、倪匡、蔡瀾等等，還有關于麥兜的漫畫。《信報》和《明報》的專欄是了解香港作家情況的一個重要窗口。但我真正開始做香港作家的作品是在麥田文化當總編輯的時候，引進了一些香港純文學作品，比如在當代小說家系列中，收入了黃碧云、董啟章、陳冠中、葛亮等人的作品。

香港的獨特位置與獨特文學現象

香港在政治、思想、歷史等方面都有很獨特的位置，是連結兩岸三地的窗口。之前因為兩岸隔閡，在大陸看不到臺灣的出版品，在臺灣也看不到大陸的，而香港不但出版一些反映大陸情況的圖書，還可以同時看到兩地的出版物，兩地的出版人通過香港了解對方的出版市場。香港的出版有一種彌補性作用，是連接兩岸的橋梁。

就大環境來說，香港出版市場的改變跟兩岸關系的變化有很大的關聯。大陸居民赴臺自由行開放是非常重要的事情，香港之前作為兩岸交流的橋梁位置會發生變化，所以它自身的角色也會跟隨之改變。

而香港作家的作品，也非常特殊。有一些是從外地獲得認同再重新在香港獲得應有的認識和位置。比如，董啟章的作品先在臺灣發行，獲得關注和影響力，作品再在大陸出版。事實上，黃碧云也是先在臺灣立住腳跟，西西也是。也就是說，香港作家在臺灣找到了一個相對來說更大一些的市場，然后再借這個市場獲得影響力，反哺本地市場，或者影響大陸。

香港被列為國際港，它的商業、金融活動非常蓬勃，很多人說香港的出版市場很小，經營起來很困難，可是它還是冒出了很多特殊的現象。這來自于兩點：香港作家的作品，通俗的極度通俗，嚴肅的極度嚴肅。相比而言，臺灣的嚴肅文學作品也很多，但是關注點集中在本島發生的事情，不像香港有比較高的視野，寫出更具開闊性的作品。我這樣講并沒有冒犯的意思，島的地理位置，確實也影響了人們的思維方式，使得居民比較關注自身以及周圍的事情。而香港的通俗文學，充滿市井氣，洋溢著一股生命力。

香港的作品還有一個特點，很多作家的成名，得力于專欄寫作，例如早年的陳冠中，后來的梁文道、馬家輝、陶杰。專欄寫作會逼迫寫作者快速地觀察社會現象，上到政府政策，下到民生百態，甚至很多八卦的內容，都會成為他們筆下的題材，也是讀者茶余飯后的談資。香港的歷史背景、地理位置以及比較小的土地面積，使得這里作為一個社會的縮影，有相較于兩岸更為清晰的輪廓與脈絡。所以香港作家對于社會、人情的書寫比臺灣的書寫，顯得面貌更為清晰。大陸則因為太大，反而表達起來沒有那么明顯、明確的代表性。

凸顯獨特性與隱藏地域

作品與作家的生長環境有密切的關系，語境、語感，角色的設定都會帶上作家所身處的時代與環境的印記。華文閱讀市場，兩岸三地的不同還是很明顯的。三地讀者對香港作家作品的接受度也一定有所不同。我覺得這件事可以從兩個方面來看。一個是作家本身的獨特性。假設一位作家的作品本身夠獨特，地域性不會成為他的限制。另外一個是，能不能摒除地域性。如果作品的地域性太強大，讀者群太過明顯，即使作家本身有很強烈的獨特性，要在另外一個地方生根、成長、擴散是需要時間的，但并不是不可以。在大陸非常暢銷的作家，他的獨特性也很強，不見得在臺灣能發光發熱；同理，臺灣的作家到大陸來也一樣，都撇不開這兩點。所以，出版人的功課就在于，如何在地域性比較模糊的情況下凸顯出作家的獨特性。

除此以外，也需要有“那個”市場環境，剛好有一個可以接受那樣作品的氛圍。這可以分成兩種情況。

一種是市場慢慢發展，蓄積出一定的讀者，這種變化并不一定都來自出版品。我在臺灣經營日本推理小說，是一個很好的例子。2006年，開始做的時候，日本推理小說在臺灣已經有十五到二十年的斷層，可是它為什么會成功？因為日本推理的元素雖然不存在于紙本書市場，但存在于漫畫中，比如說，“金田一少年事件簿”、“名偵探柯南”；存在于動畫片中，各式各樣的動畫里面都有日本推理的影子；存在于電影中，比如說，根據松本清張和江戶川亂步的小說所改編的電影等等；存在于很多偶像劇里，甚至存在于流行時尚的元素中。以至于雖然有那么長時間的斷層，但是當它再出現的時候不需要太大的力氣，一年或者兩年的時間，就可以整個填滿。這是一種情況，是市場暗含著需求，出版人滿足讀者的需求，水到渠成。

另一種情況是市場環境還沒有這種需求，出版人要創造需求，這種時候就比較費力、辛苦了。本事文化現在在臺灣推出的香港作家，像張小嫻，因為她本身的獨特性，之前的知名度也夠，所以銜接的時候比較省力；而陶杰的作品則地域性非常強，他是寫時評出身，接受西方教育，尤其深受英國知識分子寫專欄時那種嘲謔式、嬉笑怒罵式寫法的洗禮，他的這種特性要讓臺灣讀者接受，是需要時間和經營的，要有一個認識、熟悉、喜愛的漫長階段。

發揮出版人創意，也期待天才作家的出現

這兩年整個華文出版市場有很大的變動，香港身處其中，未來一定會有變化。這種判斷，是基于我在獨步文化時經營香港市場的經驗。

當時我想在香港推廣日本推理小說，香港城邦的總經理并不看好這個計劃，他覺得日本推理小說在香港是沒有市場的。但我不信邪。

2006年，我去了兩次香港，做了幾件事情。首先請詹宏志到香港推廣日本推理小說，“香港書展”的時候，他與倪匡做了關于日本推理小說的對談；接著在商務書店做了演講。因為詹先生是指標性的人物，所以，在香港所做的這些事情，積累了不小的關注度。在這之前，獨步文化的部落格針對香港讀者釋放出很多的善意，包括試讀、舉辦相關活動等等，很多潛在的讀者群浮出水面，開始有口碑。在此基礎上，香港城邦在書店的店面廣告上面再加把勁兒；我們的編輯又找了幾位對香港閱讀比較有影響力的人，做對談，做閱讀分享會。一系列的努力下來，有了非常明顯的成效。最初，獨步出版的東野圭吾的書發到香港是30本，后來變成2000本買斷，而且是短短一年半到兩年時間之內。因此我認為香港市場的改變，除了大環境的改變，還有出版人的創意能不能被讀者接受，這確實需要更謹慎地去觀察、理解，但我不認為一定做不到。

這兩年我聽到一個聲音，香港文學閱讀的需求減少，生活實用類圖書需求增加。如果說華文的純文學作品和大眾文學作品的銷量確實有所減少的話，那為什么日本文學書在香港的需求是呈上升的趨勢？這里面牽扯到翻譯文學和華文原創勢力的消長問題。如果香港的出版市場真的有所改變，我認為這種改變將來自于一個天才作家的出現。