奇幻基地:苦心經(jīng)營,只為責(zé)任

奇幻文學(xué)（或稱奇幻小說）是一種文學(xué)形式，“奇幻”一詞是由英文“fantasy”翻譯而來。1992年，臺灣奇幻文化藝術(shù)基金會的負(fù)責(zé)人朱學(xué)恒，在臺灣的老牌電玩月刊雜志《軟件世界》中開設(shè)為期一年半的“奇幻圖書館”專欄，“奇幻”一詞便固定下來并沿用至今。

二十世紀(jì)以來，存在對奇幻文學(xué)的多種分類方法，按照內(nèi)容劃分，可分為魔幻小說（代表作有《哈利·波特》、《魔戒》）、日式奇幻小說、邊緣幻想小說（正統(tǒng)奇幻小說與恐怖小說交界的產(chǎn)物）、玄幻小說（具有中國特色的幻想小說）等分支。

奇幻之風(fēng)，絢爛詭異的景觀

2001年年底，一部名為《魔戒》（又名《指環(huán)王》、《魔戒之王》）的電影被引進(jìn)臺灣，在當(dāng)時奇幻文類尚未被普及的島嶼上掀起軒然大波。《魔戒》三部曲連續(xù)上映期間，出版商也趁著電影的熱潮著手故事的出版。當(dāng)時，被冠以臺灣“奇幻小說鼻祖”的奇幻文學(xué)愛好者朱學(xué)恒，在9個月時間內(nèi)將《魔戒》三部曲重新翻譯，書出版后在臺灣暢銷書排行榜上盤踞三個月之久，創(chuàng)下60萬冊的銷售紀(jì)錄。隨后，朱學(xué)恒遇見城邦出版集團(tuán)的黃淑貞，并一同策劃奇幻基地出版社（以下簡稱奇幻基地）這一事業(yè)體，定位是“引進(jìn)歐美一些大家聽過但沒看過的小說到臺灣來”。經(jīng)過8個月的籌備、規(guī)劃，奇幻基地于2002年3月成立，其主要的出版路線將包括恐怖（Horror）、科幻（Science Fantasy）、奇幻（Epic Fantasy）及參考書籍（Reference）四大類型，計劃相應(yīng)推出戰(zhàn)悚之城、迷幻之城、魔幻之城、創(chuàng)作之城、圣典（工具書）等書系。

2003年2月，通過黃淑貞女士的引薦，楊秀真來到奇幻基地任職。此時，奇幻基地已從2002年11月以來陸續(xù)推出《刺客正傳1：刺客學(xué)徒》、《神之傳說》、本土創(chuàng)作《鏡之國》系列等作品，以及圣典《奇幻文學(xué)寫作的十堂課》。

楊秀真說起《刺客正傳》一書時，言辭之間滿溢激動之情：“這是我最欣賞、最真心推薦的一本書。它的設(shè)定很簡單，在一個皇室私生子身上預(yù)設(shè)貴族與凡人的魔法，這兩種魔法的對峙形成矛盾，劇情圍繞這個矛盾鋪展開來，作者的巧思也讓人物形象異常立體。最難得的是，它鮮有地寫出了人性，讀者很容易一下就掉進(jìn)場景中。”正如楊秀真所言，《刺客正傳》相對風(fēng)靡一時的《魔戒》，無論是人物設(shè)定還是空間架構(gòu)，都顯得更“平易近人”，這種“輕”度奇幻對初次接觸奇幻文學(xué)、對魔法設(shè)定和魔幻背景不甚了解的讀者來說是很好的入門讀物。此系列由于長期受到各層級的奇幻愛好者喜歡，奇幻基地將版權(quán)續(xù)約保留至今，每年均有再版出售。而緊隨其后出版的，是作為作者大衛(wèi)·艾丁斯（David Eddings）向奇幻文學(xué)教主托爾金致敬之作——《圣石傳說》，此作充分延續(xù)了《魔戒》紛繁有序的人物布置和架空世界，兩者的“重”度可謂不相上下。

《刺客正傳》與《圣石傳說》系列，一“輕”一“重”，吸引了從入門級到資深級的奇幻迷們，奇幻基地由此圈到最早的一批追隨者。此后，由時任奇幻基地總策劃的朱學(xué)恒親自選定引進(jìn)的其他多部奇幻作品也按計劃紛紛出版，這個時期以及后來很長一段時間，奇幻基地引進(jìn)的作品都偏向厚重的古典奇幻小說，網(wǎng)羅了多數(shù)歐美奇幻大師的代表作。

精心經(jīng)營讀者群，賦予奇幻價值和意義

初入奇幻基地的楊秀真，除了做編輯工作，其余時間一頭扎進(jìn)奇幻基地網(wǎng)站建設(shè)的工作中。逐漸完善的網(wǎng)站，首先羅列出出版品清單以及每部作品的簡介，以便讀者搜尋檢索；同時，通過定期發(fā)布社內(nèi)消息，讓讀者獲悉奇幻基地最新動態(tài)；最重要的是，通過網(wǎng)站上開設(shè)的讀者討論區(qū)與讀者密切溝通，這樣一方面可以收到讀者第一手反饋意見，也是了解市場的一種有效方式。另一方面，在解答讀者問題的基礎(chǔ)上，獲得讀者的更多信任，這對于鞏固和擴大市場有很大幫助。

自2004年起，討論區(qū)延伸出博客（臺灣稱為部落格），痞客幫博客的簡單界面更便于發(fā)文和討論，這對于奇幻基地的讀者來說無疑是值得高興的事。

說到奇幻文學(xué)的讀者，很多人可能會認(rèn)為都是青少年。實際上，大多數(shù)人進(jìn)入正統(tǒng)的經(jīng)典奇幻小說世界的時候確實是在青少年期，但他們一旦通過游戲、小說、動漫等方式真正融入后就很難改變，以至于當(dāng)他們歷經(jīng)升學(xué)、工作、成家之后，仍然會抱有興趣和熱情。臺灣很多人，諸如奇幻文學(xué)翻譯家蔣鏡明和奇幻文學(xué)作家譚光磊，都是“喝著《龍與地下城》的奶長大”，而今他們都過了而立之年，但依舊對奇幻事業(yè)不離不棄。奇幻基地的討論區(qū)與博客，都是“希望除了出版品本身以外，還可以借此經(jīng)營這樣的一個忠實社群。我們不可以辜負(fù)他們的熱情和忠誠。”楊秀真如是說。

多數(shù)人都會為他人對某種事物的迷戀表示不解，這種不解又是相互的，就如男人之于女人對韓劇的迷戀。但只要能被解釋，一切都說得通。奇幻文學(xué)的“粉絲”也許會告訴我們，他們對奇幻的迷戀，不光因為劇情本身，還因為它在被賦予在邏輯能夠被解釋的超能力的前提下，當(dāng)深陷困境時仍能脫身，可以被代入英雄的角色，這些正是他們想要的，而這些在現(xiàn)實生活中又是無可實現(xiàn)的。這正是奇幻存在的價值和意義。

困境之下，責(zé)任與使命的堅持

2010年，奇幻基地引進(jìn)布蘭登·山德森(Brandon Sanderson)的《迷霧之子》三部曲。難得的是，在臺灣奇幻文學(xué)歸于平淡的時候，《迷霧之子》以純正的奇幻風(fēng)格被讀者看好，登上暢銷書榜。

雖然類似“一個激靈”的事件偶有發(fā)生，但臺灣奇幻文學(xué)市場趨于平淡卻是擺在眼前的事實。奇幻文學(xué)時常以“周邊產(chǎn)品”的身份出現(xiàn)（例如1998年，“龍槍”系列小說因同名桌上角色扮演游戲而引進(jìn)出版），然而但凡出現(xiàn)的產(chǎn)品，都必須以主體的角色面對市場的考驗。

“2008年以前，臺灣已經(jīng)基本上把歐美那些講得出名字的奇幻大家的作品都出得差不多了，新的作者因缺少地位而對奇幻迷的挑剔口味難以適從，臺灣的市場局限性因此顯露出來。另外，在奇幻市場的消費群體沒有太大起伏的前提下，有大量其他類別的優(yōu)秀產(chǎn)品涌入市場，懸疑、驚悚，甚至包含一點超自然卻非奇幻的作品，數(shù)不勝數(shù)，奇幻文類的市場受到的沖擊可想而知。”

當(dāng)之前的奇幻作品出得太多太全的時候，一些原本對奇幻有點好奇的人會因為作品數(shù)量太多而無從選擇，隨手一翻就會心生恐懼——每一套都那么沉重、那么浩大，于是默默退出。等到新的作品出來，即使被告知“真的很棒！”，讀者可能還是會因為“厚重、浩大”的最初印象而卻步。楊秀真說：“臺灣的速度是非常快的，快到把某些不是那么懂奇幻但又很好奇的讀者給嚇著了。他可能覺得每一個‘坑’都好大，跳進(jìn)去以后，一時半會根本不知道哪些作品真的好，哪些作品不好。” 楊秀真強調(diào)，核心奇幻迷仍舊有不少，但是數(shù)量上已無法支撐一個出版社繼續(xù)獨立制作。

近幾年，數(shù)字出版盛行，在傳統(tǒng)出版面臨諸多機遇的時候，奇幻基地的引進(jìn)產(chǎn)品卻因版權(quán)限制無法進(jìn)行延伸出版，對此楊秀真不時生出“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳”的感嘆：“每一套書的引進(jìn)，從版權(quán)接洽、翻譯，到出版、推廣，都花費大量心血，卻僅限于非常有限的市場、單一的出版模式下去經(jīng)營。雖然這是市場規(guī)則，必須嚴(yán)格遵守，但我們確實也會有遺憾。”

面對以上種種困境，奇幻基地在堅持做奇幻文學(xué)的前提下，設(shè)立兩個方案：一是出版大量奇幻文學(xué)新書，新生作者和作品種類都大量拓展，以彌補經(jīng)典正統(tǒng)奇幻市場萎縮的情況；二是轉(zhuǎn)型，挖掘能迅速帶來盈利的作品，這些作品都是跟奇幻有關(guān)，但又不能劃入嚴(yán)格的奇幻文學(xué)，前提是繼續(xù)履行對讀者的責(zé)任，繼續(xù)堅持出版有存在意義的經(jīng)典奇幻文學(xué)。最終，奇幻基地選擇了后者，盈利解決生存問題，而對于正統(tǒng)的奇幻文學(xué)的堅持，是因為“對出版秉持強烈的責(zé)任感和使命感。”

暢銷作品與經(jīng)典作品配套出版，既能應(yīng)對激烈的市場競爭，又保持品牌。“奇幻基地是一個很好的品牌，這是我們的標(biāo)準(zhǔn)，不會輕易放棄。只是有時候我總會有私心，希望有一個更高、更多元的標(biāo)準(zhǔn)讓我們?nèi)プ非蟆！睏钚阏嫒缡钦f。