薦《中國美術全集》

中華民族在人類歷史長河中創造了輝煌燦爛的古代文明，她與尼羅河流域、印度河流域、兩河流域、愛琴海等地的先民首先奏響了人類文明的樂章。不同的是，這些地區在一度興盛之后，由于種種原因，文化中斷，文明之光從此衰落沉寂。惟獨中華文明數千年來雖經歷坎坷，卻連綿不絕，博大精深，成為人類文明史上最系統、最完整的一脈文化體，為人類文化寶庫留下了豐厚的遺產。而在這文化體中獨特的美術系列則是最為耀眼的一幕。我們常常感嘆于仰韶文化彩陶的絢麗，商周青銅紋飾的冷峻，秦始皇兵馬軍團的恢宏，以及由此折射出的我們祖先的審美理念。為了反映祖先的美術成就并照耀后人，從上世紀90年代初開始，出版界陸續出版了一些中國美術史方面的書籍。但由于受到當時諸如資料來源、印刷工藝水平和學術觀念等多種歷史條件的制約，這些書籍顯得資料信息有限，文字介紹缺乏系統，圖書的圖版質量也不能真實地反映原物面貌。近幾十年，隨著國家國力的增強和基礎建設規模的擴大，層出不窮的考古新發現不時震撼著我們的心靈，并且改變著我們原有的一些看法。所以非常有必要對我們民族數千年的審美歷程重新進行一下回顧和梳理，這不僅是一種需要，更是一種責任。

金維諾先生主編的51冊本《中國美術全集》擔起了這份重任，此書編纂工作歷經十余載，全國高校和博物館有300多人參與工作。

《中國美術全集》規模宏大，根據美術品的表現形式和質地，共分為卷軸畫、殿堂壁畫、墓室壁畫、石窟寺壁畫、畫像石畫像磚、年畫、巖畫版畫、書法、篆刻、石窟寺雕塑、宗教雕塑、墓葬及其他雕塑、青銅器、陶瓷器、漆器家具、玉器、金銀器玻璃器、竹木骨牙角雕琺瑯器、紡織品、建筑等20類，共50冊，另有總目錄1冊。本書各個分卷的主編均為學界著名學者，有老一輩的大家，如金維諾先生主編《殿堂壁畫卷》、聶崇政先生主編《卷軸畫卷》、楊泓先生主編《墓葬及其他雕塑卷》、王世仁先生主編《建筑卷》等，但更多的是年富力強的學界中青年骨干，如羅世平主編《墓室壁畫卷》、信立詳主編《畫像石畫像磚卷》、孫華主編《青銅器卷》、齊東方主編《金銀器玻璃器卷》、趙豐主編《紡織品卷》等。每個分卷均有主編撰寫的序言，使讀者對相應類別美術品的起源、發展、興盛和衰落過程有一個全面的、宏觀的了解。這些學者把自己的學術研究成果傾注于各個分卷之中，不但保證了資料的完整性和嚴謹性，也給讀者展示了最新的學術研究動態。

《中國美術全集》以圖版為主，配以簡明扼要的文字說明。全書共收錄近3萬件藝術品，大部分為傳世名作，但是也收錄了大量不被廣大讀者熟知的藝術品，這其中有很多是近30年的出土文物精品，也有一些是隨著對外文化交流而被我們知曉的收藏于國外的藝術珍品，所以可以說此書是近30年中國美術史資料新成果的總結。如《宗教雕塑卷》收錄的西安灞橋區灣子村出土的北周精美佛像，改變了過去認為北周藝術粗俗、草率的印象；《墓室壁畫卷》收錄的重慶巫山縣廟宇鎮出土的元代壁畫，是極為少見的南方元代壁畫作品，觀后讓人感嘆不已；《書法卷》收錄的“妹至帖”，藏于日本收藏家，是王羲之書法研究的重要新資料。圖版的說明文字簡單明了，沒有華麗的形容詞，但是對作品的基本信息，如所屬時代、外觀尺寸、發現地、流傳經過等介紹得非常詳細，并對一般讀者不熟悉的專業術語加以解釋。雖然對藝術品只作客觀的描述，但其中卻展示了很多新的學術研究成果，如《卷軸畫卷》收錄的展子虔“游春圖”，過去一直認為是隋代作品，但近年有學者根據畫中建筑物分析，此作品并非隋畫，而是宋代摹唐畫，這個學術研究成果在圖版文字說明中予以了介紹。

本書的分類和編排也非常有特色，如《建筑卷》并不是按傳統的功能分類，而是按文化內涵分為了“典章建筑”、“鄉土建筑”和“宗教建筑”，這三個建筑種類之下都有園林庭院，但毫無疑問，雖然同樣是園林建筑，可是它們被賦予的文化內容是不同的，把它們分類而置，避免了過去那種按功能混排的形式，使讀者更加能夠體會實用美術中的文化之美；《青銅器卷》的排列也很有特色，商、周青銅器并不是簡單地按器物類型排列，而是根據最新的學術研究，按不同的區域文化對器物進行排列，使讀者能更加方便地了解不同文化之間的異同。本書的版式非常緊湊、美觀，根據所選藝術品安排頁面，而不是常見的一圖一頁形式，既清晰地展示了作品，又合理利用了版面空間，可謂精益求精。

本書的目錄也是一大亮點，把傳統的圖書目錄和索引合二為一，使讀者更容易讀到自己感興趣的內容。目錄列有頁碼、名稱、時代、發現地、收藏地多項信息，同一件作品，讀者可以根據自己的需要以不同的選項找到書中的內容，方便實用，為今后圖書的目錄形式作了有益的嘗試。有些分卷還附有發現地的分布圖，使讀者一目了然地了解文化的時代特點和區域特點。

美術作為藝術的一個組成部分，反映了人類社會的政治、經濟、文化和宗教等多方面的發展歷史，通過研讀中國美術史可以更好地理解中國文化史和社會發展史。這部《中國美術全集》試圖以新的文化史觀詮釋中國美術史的發展脈絡。所選資料有些并不是最美的，但卻是最能反映一個時代發展特點的，這一點可能和一般的美術史書籍略有不同，但應該是美術史研究的一種新思路。比如陜西乾縣唐僖宗靖陵出土的壁畫，畫工潦草，形象粗陋，作為美術品來講是次品，但是這種現象恰好反映了唐末社會混亂、國力低下的歷史狀況?！督疸y器玻璃器卷》和《陶瓷器卷》收錄了一些從國外傳入中國或由中國外銷國外的器物，但這些器物不只給我們展示的是她美麗的造型和紋飾，更重要的是她所帶來的中外文化之間交流的信息，這種信息就蘊藏在她美麗的造型和紋飾之中。對文化史的認識又能加深我們對各個時代社會發展的了解和研究。