國畫\\瓷器\\二輪轉

豫章城內，畫家圈中能夠排在前列的朋友，樹平兄算是認識有些年頭且交情頗深的一位。那時的他，沒有現時饒舌歡喜說俏皮話。屬萍鄉人的他，一頭長發頗具藝術家范兒。上世紀80年代初，樹平供職于江西美術出版社連環畫創作組。經他手繪制的《小獼猴》畫刊，栩栩如生的人物畫深得國內眾多小讀者喜愛。那些80后的粉絲成了最早一批樹平兄的擁躉。

世事難料、人生有緣。上世紀90年代初，我和樹平兄成了“業余”同事。兩個已經不再年輕裝嫩的純爺們，確為生計與職業所累，學著拉腔拉調，仿佛回到未變聲期的花季，為祖國的花朵如法炮制催其成長的精神佳釀。我充滿少年體的文章，樹平兄藝術味十足的連環畫，隨著《小獼猴》畫刊的出版發行，讓國內外天真爛漫的80后少年愛不釋手，可以說他們是讀著樹平兄連環畫長大的一代。

十年前，樹平兄勢力范圍還未波及影響到千年瓷都景德鎮，瓷上作畫還是他個人，一個沒有孕育成熟的胚胎和夢想。

記憶中，有次在南昌滕王閣朋友雅聚。時隔七八年未見，樹平兄略微顯得有些發福，酒量卻依舊如初，滿桌的老朋友懷舊談笑風生。道上業內常有關于樹平兄的藝術信息貯存腦海：由他參與繪畫的《畫說資本論》獲中宣部“五個一工程獎”；南昌畫院舉辦畫展；北京中南海收藏國畫作品，樹平兄的繪畫藝術無孔不入真是了得，影響改變著都市人們的生活品味與質量。后來，在江西工藝美術館、南昌畫院、滕王閣畫院、在畫家與作家記者混合編隊的宴席上，乃至在一切可能遇見或邂逅樹平兄的社交場合，一段時間，樹平兄人間蒸發般一樣，不聞人聲沒了影蹤。

通過江西名人字畫網范總引薦，江西工藝美術館收藏了樹平兄多件陶瓷作品，并在館內顯著位置陳列。景德鎮，這個在英語世界與中國共用一個名詞的地方，不知施展何種魔力，讓桀驁不馴中年藝術家的他，義無反顧地投入到窯火高嶺土與顏色釉裝點的錦繡昌南。殊不知，南昌城內，從此少了一位飯局上杯盤交錯調侃喝酒的哥們，千年瓷都收編接納，多了一名為藝術獻身的“異鄉客”。多年的畫瓷歷史，一個體態顯然超標的藝術家，在南昌與景德鎮兩地之間來來往往折騰搗鼓，昌萬公路疾馳的高客，承載收容了樹平兄出門在外生命不能承受之輕的淡定從容。

習畫三十余年，樹平兄師承馮杰、丁世弼、劉文西畫壇前輩，日積月累終成氣象。他敏銳的藝術洞察表現力，從國畫、連環畫藝術形式轉到瓷畫，在瓷畫的題材內容上不仿古、摹古，善于創新。他的瓷畫人物童子仕女，線條色彩既有傳統的藝術功底積淀，又有撲面而來一見傾心的現代時尚。連環畫、國畫、瓷畫三者兼容，形成了樹平兄獨特的藝術風格。喜歡收藏樹平兄水墨與青花的藏友遍布大江南北。研究琢磨《易經》，常聽樹平言，能夠讀懂《易經》的人屬于高人。看懂《易經》的人，畫起瓷來，松弛有度。樹平的藝術人生里善于做“加法”，各種藝術形式融會貫通為己所用；現實生活中的樹平，為銀兩生計辛勞熱衷做“減法”，做人處事簡單敦厚。人生的競技場上，優勝劣汰，畫瓷的生態中，各色臉譜粉墨登場。眼界決定境界，正值藝術壯年的樹平兄，看似有意無意的線條閑筆，卻能透出老拙勁道。瓷都景德鎮臥虎藏龍，已大度地騰出地盤，為不久問鼎摘取中國工藝美術金獎的樹平，準備好了掌聲。接下來，就看樹平的能耐與瓷上功夫了。

瓷上畫的五顏六色，手中端的一杯(輩)子。在這個嫌貧愛富顛覆神話解構崇高的藝術多元時代，不管未來歲月如何更迭，樹平兄憑著一管畫筆畫出銀兩與精品，創造與生活藝術人生。人們更歡喜一副老花眼鏡垂掛胸前，滿嘴之乎者也，老子莊子宣子(紙)，奉為圭皋，人前人后，畫里畫外，本色的樹平(豎瓶)。