在逆境中奮起

經(jīng)歷了宋元明清幾個朝代的高速發(fā)展，景德鎮(zhèn)陶瓷于民國時期陷入了前所未有的困境。

隨著清王朝的復(fù)滅，御窯廠最終退出了歷史舞臺。不惜人力，不計(jì)工本制作最精美的皇家用瓷的御窯關(guān)張，使景德鎮(zhèn)瓷器失去了一支重要的領(lǐng)軍力量，再加上辛亥革命后戰(zhàn)亂不斷，外國瓷器在第一次世界大戰(zhàn)后進(jìn)一步搶占中國市場，以及國內(nèi)政治腐敗，苛捐雜亂肆虐等原因，使景德鎮(zhèn)瓷業(yè)面臨著重重困難。特別是十年內(nèi)戰(zhàn)期間(1927-1936年)，蔣介石借債增稅，加強(qiáng)對百姓的榨取，又適逢1929年起爆發(fā)的世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)，全國金融根本動搖，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，百業(yè)蕭條。景德鎮(zhèn)的瓷器出口由民國二十一年(1932年)以前的十二萬七千擔(dān)銳降至七萬擔(dān)，以后逐年遞減；到民國23年(1934年)杜重遠(yuǎn)應(yīng)全國經(jīng)濟(jì)委員會江西辦事處之邀任江西陶瓷管理局局長來景德鎮(zhèn)考察時，已接近破產(chǎn)的邊緣。

杜重遠(yuǎn)有一篇調(diào)查記，敘述了當(dāng)時景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的一般情況。他說，當(dāng)他驅(qū)車馳往景德鎮(zhèn)時，“同行湯君云：景德鎮(zhèn)在極盛時代，每年?duì)I業(yè)至一千四五百萬元，窯戶四千余戶，工人二十萬人。駐鎮(zhèn)莊客和當(dāng)?shù)厣倘?，三天一小飲，五天一大筵，麻雀通宵，娼妓遍地……?！倍?dāng)車近鎮(zhèn)邊時，卻只見“煙筒百余座，出煙者不過十之一二耳……。”

又說：“近數(shù)年來，窯戶(坯戶)由四千而減至一千，工人由二十萬而減至四萬；營業(yè)總數(shù)由一千四五百萬元而減至二三百萬元。每到年終，無論窯戶、工人，忠實(shí)者輒懸梁自盡，狡黯者輒流為匪類。道路污穢，民多菜色。全鎮(zhèn)之中，欲找一氣色豐潤之孩童而不可得?！?zhèn)中素有五多之稱，鴉片、私娼、臭蟲、茅廁、花老鼠是也。故歷年常鬧鼠疫。”

杜重遠(yuǎn)的這篇調(diào)查是一份珍貴的歷史資料，它為我們清楚地描述了民國時期景德鎮(zhèn)瓷業(yè)是何等舉步維艱。

但即令如此，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)也沒有沉淪，反而在逆境中奮起，取得了一系列令人矚目的成就。這一點(diǎn)，就是對民國瓷評價(jià)不高，認(rèn)為“民國以來，……日用瓷和美術(shù)瓷都有愈趨愈下之勢”的江思清、徐文編寫的《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》(以下簡稱《陶瓷史稿》也不否認(rèn)。

《陶瓷史稿》第311頁談及清末民初仿古瓷的成就時說：

“清末民初，是在同、光間仿古基礎(chǔ)上創(chuàng)造出最高的成績，無論在顏色釉、繪畫、胎質(zhì)各方面，都有很大的收獲，尤其在顏色釉方面的表現(xiàn)……

“在彩繪方面，仿康熙青花亦佳，但花卉耳，仿雍正者競作料款。仿乾隆者以五彩為多，人物有極精者。

“質(zhì)料方面，瓷質(zhì)之地，其變遷亦伙，近年精制之品，直逼乾隆，若道光更無不及，此則最易炫人者歟。

“當(dāng)時在瓷器方面與最盛時期的比較是：‘故借繪事以察新舊，而繪事之精者，足以頡頏前代也。借瓷質(zhì)以察真?zhèn)危少|(zhì)之精者，又足魚目混珠也’?！?/p>

第372頁談及“新的創(chuàng)作和科學(xué)用瓷的試作”的成就時說：

“在新的創(chuàng)作中，以雕塑方面為特出。……清末瓷雕名家輩出，捏雕、錐拱而外，尚有反瓷和白色浮瓷，這種瓷雕，始于嘉道，而盛行于民初……。

“由于科學(xué)的發(fā)展，瓷器應(yīng)用的范圍也擴(kuò)大起來，景德鎮(zhèn)的電用瓷和學(xué)術(shù)用瓷的制作，是在民國時期才開始?！搅嗣駠暌院笥辛讼喈?dāng)發(fā)展。

“其它衛(wèi)生瓷，也在那些年代里試制，質(zhì)量較其它產(chǎn)瓷區(qū)所制并無遜色。”

此外，在“百年來的陶瓷名家”一節(jié)中，《陶瓷史稿》介紹了民國初年的汪東榮、周小松、汪曉棠、許尚禮、潘勻宇和稍后的“珠山八友”、青花大王王步等，并評論說：

“以上諸人，都是在瓷業(yè)中衰期中，發(fā)揮了勞動人民的潛在力量，繼承了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的光榮傳統(tǒng)，保存和發(fā)揚(yáng)了民族遺產(chǎn)。他們在艱苦的環(huán)境中，能得有這些成就，是值得大書而特書的?！?/p>

江思清、徐文不愧為正直的陶瓷史家，在上世紀(jì)新舊政權(quán)交替的年代，他們盡可能恰當(dāng)?shù)胤从吵雒駠傻恼鎸?shí)面貌，為正確地評論民國瓷盡到了自己的一份責(zé)任。

但應(yīng)該說，由于時代的限制，他們對民國瓷的成就，仍有認(rèn)識不足的地方，其突出表現(xiàn)是對民國時期藝術(shù)瓷未作出恰當(dāng)?shù)脑u價(jià)。

為什么這樣說?

熟悉景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)情形的人都知道，御瓷生產(chǎn)的過程其實(shí)是從皇家開始的。皇家設(shè)有專門機(jī)構(gòu)組織人力根據(jù)皇帝的意旨為御瓷的生產(chǎn)提供“官樣”，該“官樣”對器型、畫面甚至生產(chǎn)數(shù)量提出明確要求(就像現(xiàn)代工程師繪制的圖紙)，然后頒發(fā)給景德鎮(zhèn)御窯廠工人和畫師制作。御窯廠工人和畫師只能“依葫壺畫瓢”，在精工細(xì)作上下功夫，而不能作任何改易和創(chuàng)造。這樣生產(chǎn)出來的東西，宗旨是炫耀皇家威儀，為統(tǒng)治者祈福祈壽；藝術(shù)上是繁褥重復(fù)，沒有創(chuàng)作者的個性可言。它可以被稱為精美的工藝品，卻不是現(xiàn)代意義上的表現(xiàn)作者個性的藝術(shù)瓷。

這種以表現(xiàn)個人志趣為主旨，由畫家獨(dú)力完成的藝術(shù)瓷產(chǎn)生在清末淺絳彩瓷問世之后。

淺絳彩瓷是一種以濃淡相間的墨料在白瓷上繪制紋飾，再染上淡赭與少量的水綠、草綠、淡藍(lán)、淡紫等色料經(jīng)底溫?zé)贫傻挠陨喜蚀尚缕贩N，它始創(chuàng)于清咸豐、同治時期，代表人物是名噪大江南北的新安畫派名畫家程門。有記載說，成同時期，程門到景德鎮(zhèn)畫瓷傳藝，率先在瓷上繪制淺絳山水，獲得成功后又進(jìn)而擴(kuò)大題材范圍，繪制了淺絳人物、淺絳花鳥，首創(chuàng)了淺絳彩瓷。

淺絳彩瓷不是為皇室制作的御用瓷，無須照朝廷頒發(fā)的“官樣”依葫蘆畫瓢，而可以畫瓷畫家之所想畫，充分表現(xiàn)其“性靈”和個人抱負(fù)；

它題材廣泛，山水、花鳥、人物無所不具；

色彩柔和幽雅、清淡有味，為此前之瓷畫所未有；

首開在瓷畫上題寫詩詞、干支年月、作者署名、鈐印之先河，具有濃郁的文化氣息，被后人稱為瓷上的文人畫，或干脆把淺絳彩瓷稱為“文人瓷”。

淺絳彩瓷自程門始在清朝末年得到了蓬勃的發(fā)展，它可說是景德鎮(zhèn)制瓷史上最早出現(xiàn)的藝術(shù)陶瓷；但它有著色彩單一，色料容易脫落難以長久保存的缺點(diǎn)，還不能稱為成熟的藝術(shù)陶瓷。

成熟的藝術(shù)陶瓷是民國時期取代淺絳彩地位的新粉彩瓷。

新粉彩瓷是對傳統(tǒng)粉彩的繼承。

和傳統(tǒng)粉彩一樣，新粉彩瓷也是先在白瓷釉面上勾成圖樣，再填上一層玻璃白，然后以彩料描繪洗染，再入爐燒造，其制作過程與傳統(tǒng)粉彩毫無二致。

新粉彩還是對于淺絳彩、新彩的揚(yáng)棄。它拋棄了淺絳彩、新彩在釉面上黏連不牢且易于污損脫落的缺點(diǎn)，而繼承了它們文人畫的內(nèi)核。與淺絳彩瓷畫家一樣，新粉彩瓷畫家重視表現(xiàn)人的性靈，幾乎每件作品都有作者自己的風(fēng)格與特點(diǎn)，且都題寫詩詞和作者名款，不同于傳統(tǒng)粉彩照搬前人代代相傳的底本，所有作品千人一面，毫無作者個性特色可言。

在一定的意義上，可以說，新粉彩瓷就是用新粉彩料繪制的文人瓷。它以新粉彩瓷高雅的文人畫的氣質(zhì)、豐富的色彩和多樣的表現(xiàn)方法，把景德鎮(zhèn)陶瓷最終由工藝美術(shù)瓷變成藝術(shù)陶瓷，并以此開創(chuàng)了景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的新紀(jì)元。

新粉彩瓷是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)史上的一座豐碑。

民國時期的景德鎮(zhèn)陶瓷，不僅有創(chuàng)造出清三代以后“最高的成績”的仿古瓷、異彩紛呈的雕塑瓷，還有開辟藝術(shù)陶瓷新時代的新粉彩瓷，應(yīng)該說，和以前的歷朝歷代一樣，它也是有重大建樹的。

景德鎮(zhèn)民國瓷在御窯倒閉，戰(zhàn)亂頻仍，又受到洋瓷排擠，政府摧殘的情況下取得如此的成績，原因有三：

第一、景德鎮(zhèn)有“始于漢世”的一千七百多年的制瓷歷史，為深厚的陶瓷文化的積淀所滋養(yǎng)，這個優(yōu)勢不會因朝代的更迭、戰(zhàn)亂的破壞及外瓷擠壓、政府摧殘而消亡；

第二、御窯雖倒，其技術(shù)力量并沒有流失。他們紛紛進(jìn)入民窯，使景德鎮(zhèn)民窯的發(fā)展得到了新的動力。

第三、鴉片戰(zhàn)爭之后，中國淪為半殖民地國家，受盡了壓迫屈辱。到清朝末年，為改變國家積貧積弱的落后面貌，許多有志之士走上了興實(shí)業(yè)、辦教育的改良主義道路，景德鎮(zhèn)也出現(xiàn)了許多這樣的仁人志士。他們竭力鼓吹改革，引進(jìn)先進(jìn)的生產(chǎn)力，力圖振興景德鎮(zhèn)瓷業(yè)，做了許多有利當(dāng)時、造福后世的實(shí)事。這里我們要特別提到“江西瓷業(yè)公司”經(jīng)辦人康特璋、江西省立饒州陶業(yè)學(xué)校校長張浩、陶瓷實(shí)業(yè)家吳靄生、改革家杜重遠(yuǎn)和陶瓷美術(shù)家“珠山八友”之首王琦。

康特璋(亦名康達(dá))，安徽祁門人，拔貢出身。于1910年受命經(jīng)辦江西瓷業(yè)公司之后，矢志改革，除在景德鎮(zhèn)設(shè)總廠外，又在鄱陽設(shè)分廠以便于對瓷器的實(shí)驗(yàn)和管理的改良，還實(shí)行生產(chǎn)和流通一條龍的辦法來減少商行和把莊的中間剝削，使公司贏利增加，業(yè)務(wù)蒸蒸日上，各出品“獨(dú)著精良，幾與前清之御窯媲美”。

張浩，字犀候，江西新建人。早年在日本東京高等工業(yè)學(xué)校窯業(yè)系學(xué)習(xí)，1912年擔(dān)任江西省立饒州陶業(yè)學(xué)校校長。訪校前身是江西瓷業(yè)公司附設(shè)的陶業(yè)學(xué)堂。張浩主持校務(wù)后，精心規(guī)劃校舍的建設(shè)和各種試驗(yàn)場所的配合，注重基礎(chǔ)課和陶瓷技藝專業(yè)課程的教學(xué)，各方聘請學(xué)識豐富、技藝精良的教員、技師、工程師到校任教，也親自授課，親手訓(xùn)練操作新式機(jī)器和燒窯技術(shù)，還注重瓷業(yè)技術(shù)的改進(jìn)和科學(xué)試驗(yàn)，創(chuàng)建了我國陶瓷史上第一座十個火門的倒焰式煤窯。

張浩任職的這所陶業(yè)學(xué)校是當(dāng)時全國唯一的陶瓷專門學(xué)府，它始終堅(jiān)持理論與實(shí)際相結(jié)合的原則，不僅為國家培育了大批優(yōu)秀的陶瓷技藝人才，還以其在制瓷技術(shù)和瓷器裝飾上的成就對江西瓷業(yè)公司成為能與洋瓷競爭的廠家，作出了一定的貢獻(xiàn)。

吳靄生(1886-1926年)，廣東南海人。1909年來景德鎮(zhèn)創(chuàng)辦合興瓷莊。為“以國貨挽回利權(quán)”，他制瓷不惜工本，只求精良，于器型設(shè)計(jì)和色釉配方方面卓有成就，還特別重視瓷業(yè)美術(shù)研究，于1922年出任景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)研究史上第一個“瓷業(yè)美術(shù)研究社”社長，對推動陶瓷美術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新作出了貢獻(xiàn)。

杜重遠(yuǎn)(1897-1943年)，遼寧沈陽人，日本留學(xué)生。1928年在沈陽創(chuàng)辦肇興窯業(yè)公司，1934年應(yīng)全國經(jīng)濟(jì)委員會江西辦事處之聘，任江西陶瓷管理局局長。他針對當(dāng)時實(shí)際提出重振景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的計(jì)劃、步驟和方法，取得了一定成效。

王琦(1886-1933年)，江西新建人。與潘句宇、汪曉棠同為民國初年新粉彩瓷畫的創(chuàng)始人。他不僅積極從事瓷畫技法的探索，還熱心于“結(jié)社圖新”。1922年與吳靄生、汪曉棠等陶藝界知名人士自籌資金，共同創(chuàng)立了景德鎮(zhèn)“瓷業(yè)美術(shù)研究社”。1928年又邀請王大凡、田鶴仙等組織“月圓會”，農(nóng)歷十五聚會，切磋瓷藝，礪志圖新?！霸聢A會”最初八人，稱“珠山八友”，后逐漸發(fā)展到10人。他們合眾人之力，不僅把景德鎮(zhèn)粉彩瓷藝術(shù)在民國時推進(jìn)到一個新的境界，而且對建國后景瓷彩繪藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，起到了繼往開來的作用。

正是因?yàn)榭堤罔?、張浩、吳靄生、杜重遠(yuǎn)、王琦這些先行者和景德鎮(zhèn)廣大瓷工的努力，民國時景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)雖遭受重重打擊而不至沉淪，相反，在科學(xué)技術(shù)、美術(shù)藝術(shù)和教育方面取得了相當(dāng)?shù)某煽?，特別是新粉彩瓷的異軍突起，使民國時期成為中國陶瓷的一個具有里程碑意義的時期。

民國瓷的成就由于政治方面的原因，過去肯定得很不夠，過去，說到民國瓷常常用“日用瓷與美術(shù)瓷在質(zhì)量上都有愈趨愈下之勢”一言以蔽之。這種現(xiàn)象現(xiàn)在正得到改變?，F(xiàn)今市場上民國瓷之價(jià)值正被愈來愈多的人所認(rèn)識，拍賣市場上民國瓷價(jià)格與日俱增就是證明。(景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院)