青花的三大變革

程建坤，字翼然，號饒州老人，江西工藝美術(shù)協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)青年美術(shù)家協(xié)會理事、高嶺陶藝協(xié)會會員、坤藝瓷社總設(shè)計師。

生于鄱陽湖之濱，白幼喜愛繪畫，在讀書期問經(jīng)常臨摹古代名家的作品，得到老師的好評。1991年正式邁進陶瓷美術(shù)的大門，在陶瓷領(lǐng)域苦心鉆研近二十年，精通陶瓷拉胚成型，施釉、燒窯乃至成瓷后的釉上繪畫等所有制瓷工藝。

擅長青花山水，作品在上世紀90年代就曾多次在全國各地展出，并被陶瓷愛好者收藏。作品及論文曾入編《千年瓷韻》、《景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家》、《景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)博覽》、《景德鎮(zhèn)陶藝》、《江西畫報》等書刊；青花山水作品《故居》在第一屆景德鎮(zhèn)中青年藝術(shù)家陶瓷展中獲金獎，青花釉里紅《山花爛漫》獲優(yōu)秀獎。

青花瓷在我國有著千年的歷史，它以清新、典雅的風(fēng)格為世人喜愛。以前的青花瓷器都是按照“轆轤成型，手工擂料，畫筆彩繪，日照干燥，松柴焙燒”的傳統(tǒng)手工方法制作，因而在很長一段時間沒有多大的變化。新的歷史時期以來，景德鎮(zhèn)青花瓷得到空前的發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批青花人才，他們在青花瓷的生產(chǎn)和研究方面都取得了很大的成績，在材質(zhì)、用料、工藝等方面都有了非常大的變革，青花瓷的裝飾手法也達到了新的水平。

一、青花顏料的改進。青花顏料很難掌握，所以，自古以來，每個朝代的青花都呈現(xiàn)不同的色彩。元代不同于明代，明代不同于清代，而且同一個朝代不同時期的青花色調(diào)都有較大的變化。在加工生產(chǎn)批量青花瓷時，要想達到產(chǎn)品色調(diào)的一致是非常困難的。

隨著科技的發(fā)展和進步，現(xiàn)在已經(jīng)基本解決了青花料配制這一難題，對青花料的認識由知之不多，到知之較多。現(xiàn)在，只要用幾種普通原料，便可以配制出不同風(fēng)格的青花色料，色調(diào)的深，淺、沉，艷都可以依靠物化分析掌握它的呈色規(guī)律，一改過去難以把握的狀態(tài)。新法配方青花料，不僅呈色準確，而且克服了天然鈷料常有的缺陷。同時，擴大了燒成條件，既可以適應(yīng)柴窯、煤窯、氣窯等不同窯的燒成，而且沒有窯位的任何要求，這就給陶瓷藝術(shù)工作者帶來便利的條件和創(chuàng)作的空間。

二，青花工藝的創(chuàng)新。陶瓷藝術(shù)是工藝和繪畫的結(jié)合。陶瓷工藝方面的創(chuàng)新，推動著陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。青花瓷的久經(jīng)不衰，與青花工藝的創(chuàng)新分不開。民國時期，著名陶瓷美術(shù)家王步，在傳統(tǒng)的“雙勾法”基礎(chǔ)上，發(fā)明了“分水法”，把青花瓷帶入了文人瓷畫的全新領(lǐng)域，被人們尊稱“青花大王”。

當(dāng)代青花工藝又有所創(chuàng)新：

1、青花的刷花技術(shù)。青花的刷花技術(shù)雖然在民國和建國時期存在，但處于初創(chuàng)階段，在當(dāng)代，得以發(fā)展和成熟。中國工藝美術(shù)大師寧勤征創(chuàng)新刷花技術(shù)，他的刷花可以分出陰陽層次，改變了線條的繪制方法，具有豐富的視覺效果。

2、釉中青花技術(shù)。這種技術(shù)，是先在陶瓷坯胎上吹上薄薄的一層白釉，待干后，在上面以青花料作畫，然后再施一層白釉，入窯燒成。這種技術(shù)，改變了坯胎直接繪制青花的做法，解決了由于坯胎吸水快，容易產(chǎn)生暈化的現(xiàn)象，使青花繪畫線條明細，可以描畫細膩的畫面，為青花寫實藝術(shù)提供了便利。

3、青花潑彩技術(shù)。這種青花繪畫技術(shù)，一般適合瓷板畫。把瓷板坯胎當(dāng)紙，在不同的區(qū)域調(diào)配不同深淺的色調(diào)顏料，按照腹稿畫意，以潑墨的形式作畫，產(chǎn)生那種國畫潑墨的意境。江西省工藝美術(shù)大師孫同鑫的青花潑彩山水畫，以濃墨潑成的奇峰峻嶺，高大挺拔；以淡墨潑成的行云流水，飄逸瀟灑；以工筆點綴飛禽走獸，構(gòu)成自然天成的的美麗畫卷。

4、青花貼花技術(shù)。這種技術(shù)雖然在建國60年代形成，但多半用于小器型的日用瓷的生產(chǎn)上。至當(dāng)代，隨著青花貼花紙的制作技術(shù)自動化，花紙質(zhì)量精細化，花紙規(guī)格多樣化，它不僅廣泛用于日用瓷，而且用于紀念瓷，禮品瓷，陳設(shè)瓷的生產(chǎn)。在景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)中占有一定的比重。

三、青花裝飾紋樣多樣化。青花顏料的變革和青花制作工藝的創(chuàng)新，帶來當(dāng)代青花裝飾紋樣的多樣化。

民間青花與陶藝的結(jié)合。自上世紀八十年代以來，民間青花與陶藝的有機結(jié)合，在景德鎮(zhèn)興旺發(fā)達起來。他們突破傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新設(shè)計，涌現(xiàn)了許多器型優(yōu)美，花面新穎，具有濃郁的民俗風(fēng)情的作品。中國工藝美術(shù)大師秦錫麟創(chuàng)作的《湖畔鴻雁》青花瓶，陸軍創(chuàng)作的《嬰戲圖》系列青花瓶，都是賞心悅目，膾炙人口的優(yōu)秀作品。

青花與綜合裝飾的結(jié)合。青花與其他裝飾的結(jié)合，形成了當(dāng)代陶瓷裝飾的新特點。青花與釉里紅，青花與新彩、粉彩形成的斗彩，青花與顏色釉結(jié)合裝飾，青花與浮雕，堆雕的結(jié)合，等等，創(chuàng)造了陶瓷裝飾絢麗的世界。

青花大寫意，充分發(fā)揮了創(chuàng)作者的藝術(shù)個性。藝術(shù)家們充分發(fā)揮藝術(shù)想象，以抽象的思維，簡潔的筆法，青花繪畫的多種技巧的揉合使用，產(chǎn)生空靈變幻的效果，展示了當(dāng)代青花文人瓷畫的繁榮。

青花寫實畫，以水墨丹青的工筆形式展現(xiàn)。青花工筆山水、花鳥走獸，人物肖像畫都一一呈現(xiàn)。寫實的風(fēng)格，栩栩如生的形象，形神兼?zhèn)涞囊馕叮o人以美的享受。

當(dāng)代青花的變革，帶動青花的新發(fā)展，見證了當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶人的創(chuàng)新精神和勇于探索的執(zhí)著追求。