陶瓷山水畫的構(gòu)圖

陳盛樟，男，江西新建人，1958年3月出生于景德鎮(zhèn)著名陶瓷工藝美術(shù)之家，1975年從事陶瓷工藝美術(shù)工作。系高級工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師(由中國藝術(shù)科學(xué)院、中國工藝美術(shù)研究院、中國工藝美術(shù)家協(xié)會授予)。

擅長傳統(tǒng)及現(xiàn)代粉彩、新彩、山水壁畫、陶瓷工藝美術(shù)裝飾。作品風(fēng)格獨特、注重材質(zhì)、工寫統(tǒng)一，意境深遠(yuǎn)、個性鮮明，赴外參展多次獲獎，深受收藏家的青睞。

粉彩《仿古青綠山水》100件仿古瓶獲1980年中國陶瓷工藝美術(shù)精品展金獎；150件新彩花瓶《疑是銀河落九天》2002年獲江西省工藝美術(shù)家精品展一等獎。參加全國書畫作品展獲多項一、二等獎，作品遠(yuǎn)銷港、澳、東南亞及歐美等地。

曾為省、市直屬機關(guān)及企業(yè)創(chuàng)作大型陶瓷壁畫，其大型壁畫《滕王閣秋風(fēng)》被省，市電視新聞機構(gòu)播放、報道。還有許多作品在《中國#8226;景德鎮(zhèn)陶瓷》及其它報刊發(fā)表。

自古以來，出現(xiàn)過很多不同的經(jīng)典山水瓷畫，其工藝技巧各異，有釉下青花山水、淺絳彩山水、粉彩山水、墨彩山水、新彩山水、雪景山水、青綠山水，等等。在陶瓷裝飾中影響深遠(yuǎn)。

我酷愛陶瓷山水畫，畫得最多的是青綠山水。多年的實踐，對陶瓷山水構(gòu)圖技巧有一定的心得。

構(gòu)圖，就是章法，就是謀篇布局，是在畫面創(chuàng)作時，依據(jù)主題思想將所要表現(xiàn)的形象，如奇峰怪石，樹木花草，飛鳥瀑布。樓臺亭閣、田園村舍、人物等等加以組織和適當(dāng)配置，構(gòu)成一幅完整協(xié)調(diào)的畫面。在國畫中，把構(gòu)圖稱之為“經(jīng)營位置”。唐代畫家說：

“經(jīng)營位置，則畫之總要。”可見在作畫前，精心構(gòu)思布局的重要性。清代王昱((論畫》中也講得很清楚：

“作畫先定位置，包括陰陽向背、縱橫、起伏、開合、聚散、回掄、勾托、過渡、映帶，跌宕起伏、舒卷自如?！辈还苁菄嬕埠?，瓷畫也罷，都把構(gòu)圖作為重中之重。如果沒有構(gòu)圖，畫到那里算那里，有什么畫什么，那就不是藝術(shù)作品，而只是涂鴉。

要把繁瑣復(fù)雜的山川，樹木，云水、田園、村舍等等自然景物表現(xiàn)在畫面上，成為一幅優(yōu)美的藝術(shù)作品，就必須善于從大自然的景致中深入觀察，細(xì)心領(lǐng)悟，反復(fù)琢磨，精心組織，合理安排，巧妙布局。哪些入畫，哪些不入畫，哪個位置應(yīng)畫什么，哪個位置當(dāng)留白不畫，哪些地方應(yīng)作改變，哪些部分可以綜合，哪些部位應(yīng)該轉(zhuǎn)換，等等，都要根據(jù)主題的需要安排。陶瓷山水畫的構(gòu)圖，實質(zhì)上也就是一個取舍、變化、綜合、轉(zhuǎn)換的過程。陶瓷山水畫相對于國畫山水在構(gòu)圖上要復(fù)雜得多，因為國畫山水主要是進行平面繪畫，而陶瓷器型多變，陶瓷山水的構(gòu)圖必須和器型相結(jié)合。如果把平面山水畫原封不動地移植到不同形狀的瓷瓶上，那么，原來的山水圖稿就會變得不堪入目。

根據(jù)本人多年積累的經(jīng)驗，陶瓷山水的構(gòu)圖大致可以從以下幾個方面去考慮。

在確定主題的前提下，根據(jù)手頭所掌握的山水物象資料，進行提煉取舍，確定哪些是重點，哪些是次要的，哪些可以少畫或不畫。再高明的畫家也不可能將真山實景全搬進畫面中。再說，萬水千山并非盡善盡美，所以必須根據(jù)山水的不同形態(tài)，選擇有代表性的、有美感的、有特色的物象入畫，才能表現(xiàn)出山水畫中的氣勢神韻。

根據(jù)器型，采取變化的手法進行巧妙布局。從大自然中得來的畫稿或圖案，要移植到各種不同形狀的瓷器上，必然有一個變形的過程，山石的形態(tài)、樹木的姿勢、樓臺的點綴、田園村舍的大小，瀑布的高低，等等，都要按照瓷器的高矮、方圓等予以變化。還應(yīng)把山水樹木，峰巖的位置，轉(zhuǎn)移方向，換過形態(tài)，使之更適應(yīng)不同形狀的瓷瓶，這樣可以更巧妙地表現(xiàn)出山水瓷畫的魅力。

確定比例的大小。一方面，畫面中各部分景物本身的大小，要相互比較，大小、高矮、寬窄等都需適當(dāng)合理，錯落有致。另一方面，根據(jù)瓷瓶的形狀，來確定物象的比例。如有一處比例失調(diào)，則會破壞全局。

造勢。山水畫要有氣勢，

“勢”，是多樣的，有剛性的，也有柔性的，堅強挺拔，頂天立地是一種勢；雨霧朦朦，小橋流水也是一種勢，關(guān)鍵在作者如何巧妙運用。

確定亮點與留白，轉(zhuǎn)變與明暗，計白當(dāng)黑，虛實相當(dāng)。畫面有白則亮，有白則透，無白則黑，黑多了就悶。所以構(gòu)圖時必須考慮何處宜深重緊密，何處明亮疏散，黑白要錯落有致，虛實相交，疏密恰當(dāng)，濃淡分明，再加輕重，大小、遠(yuǎn)近的對比，使這些矛盾又統(tǒng)一的對立關(guān)系組合成一幅完整而又和諧的畫面。

山水畫的構(gòu)圖沒有固定的法則，但根據(jù)古往今來無數(shù)經(jīng)典作品的成功經(jīng)驗，仍可以歸納出以下幾種構(gòu)圖方法：1、少而精構(gòu)圖法，即在畫面上僅突出一點繪畫，其它部分則以輕淡相襯，工藝上可采取工寫結(jié)合之法，形成無限的空間與深遠(yuǎn)之感，令人聯(lián)想畫外有畫。2、居中構(gòu)圖法，就是在整幅畫面中所畫的景物如山坡、樹木、村舍都集中在中間部位，四周均有空白與空間如云彩、河流等，特點是突出表現(xiàn)立體，使氣勢凝重而明快。3、分段構(gòu)圖法，將畫面由上到下，或由左到右，分成幾段，段與段之間用云霧自然過渡，按主賓關(guān)系，每個段落都有景物，從總體上構(gòu)成一幅完整而又氣韻貫通的山水畫。4、滿幅構(gòu)圖法，顧名思義，就是全幅都要畫滿，但不能不顧主次，重點突出的要重寫之。雖然布局滿幅，也要適當(dāng)留白，無白則不透氣，而且悶塞。并且還要分出濃淡、疏密，主賓。所以滿幅取勢法不容易處理，必須特別小心。5、相互呼應(yīng)構(gòu)圖法。如果瓷板是長條，可以上下呼應(yīng)，如果橫式，則可以左右呼應(yīng)，關(guān)鍵在于上下分段或左右分段，任選一段為主體，重點突出，另一段則可以斷斷續(xù)續(xù)過渡，景物要與主體相呼應(yīng)。或者采取留白處與留白處相呼應(yīng)，形成氣韻貫通大局和諧之勢。6、斜角相襯構(gòu)圖法?；蜃笙陆桥c右上角相襯，或右下角與左上角相襯。斜角相襯，有主有從，靈活多變，中空則以空透為好。

總之，在陶瓷山水畫繪制過程中，構(gòu)圖章法十分重要，要恰到好處，作品中的虛實、動靜，疏密層次等等的安排，能隨著陶瓷的不同形狀而變化，它反映著作者的藝術(shù)功底。