怨婦給誰看

一個飯局，兩個女文藝青年為張愛玲是不是怨婦爭得面紅耳赤，我笑了，因為笑這二位要我表態。我不想得罪人，就說她們都對。結果把她們都得罪了，認為我沒有原則。我說，如果把怨婦當成一種心情，張肯定是。如果把怨婦當成職業，張肯定不是。其實，有愛的地方就有怨婦，誰也不例外。判定她是不是怨婦的標準在于是否扭轉局勢，是否轉身。

從古至今，有很多職業怨婦，這在后宮比較普遍，沒有那個地方比后宮更內分泌失調的地方了。有“三千寵愛集一身”的楊玉環，也就有了“白發宮女在，閑坐說玄宗”的怨婦。陳阿嬌因一篇《長門賦》千古留名，當初被金屋藏嬌的皇后是她，后來被冷落長門宮的怨婦也是她，她不甘心啊，花了百金請司馬相如炒作，結果依然被冷落。

不過，這篇文章卻讓司馬相如聲名鵲起，朝廷賞了官做，沒過多久腸子花花了，準備休掉與他私奔的卓文君，玩數字游戲：一二三四五六七八九十百千萬。派人給送去，卓文君一看就明白了，獨無億（憶）啊。她不想做怨婦，欲尋短見，寫詩說：努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣。司馬接詩，回心轉意了，化腐朽為神奇了。

大部分怨婦散落在民間，資深怨婦在慢慢減少，大都是階段性的怨婦，要么依然峰回路轉依舊是夫婦，要么成了棄婦，要么轉型成了別人的媳婦。

當年胡適喜歡上表妹，一唱一合甚是樂活，回家跟媳婦江冬秀說要離婚，江抓起菜刀要殺兒再自殺，胡適就適可而止了。眼見著要成怨婦了，江冬秀成全了自己，她知道對文化人曉之以情是沒用的，他學富五車，只能動之以粗，讓他掂量出個厲害來！

不過菜刀派女人并不是誰都能做到的，大多女人都是蝸牛派，就像魯迅原配朱安，頂著有名無實的婚姻，照料著他的雙親，等啊等，等來魯迅與許廣平結婚的消息。朱安說，我好比一只蝸牛，從墻底一點點往上爬，爬得雖慢，總有一天會爬到墻頂的。可是現在我沒辦法了，我沒力氣爬了，我待他再好也沒用。一輩子就那樣被魯迅當做“禮物”留給母親了，一個女人即便再無德無能，遭此命運也是不公的，歸結于舊社會也是不公的，同時給打上“哀其不幸，怒其不爭”也是不公的。

女人的忍讓，常常被當成美德，可對于心思在外的男人來說，卻是一大缺陷，如一句話所說，女人不狠，地位不穩。

蔣碧微愛上徐悲鴻，也是私奔的，那時徐先生還不是大師，二人夫唱婦隨了二十多年，東流扶桑，游學歐洲，徐先生回來做了教授，喜歡上了學生孫多慈，當然她努力了，比如將孫多慈送栽的楓樹拔了，比如將徐先生畫在木板上的他與孫的畫像放在家中顯眼位置，任人嘆息，最后徐先生將畫用刀鏟了，但依然不能阻止事情朝另外的方向發展，蔣要一百萬元錢一百幅畫之后，然后高調愛上了名士張道藩！

如果不怨，就沒有怨婦。可是又怎能不怨呢？林憶蓮在歌里唱：為你我受冷風吹/寂寞時候流眼淚/有人問我是與非/說是與非/可是誰又真的關心誰……典型的怨婦心聲，一個癡男再加一個怨女，立刻硝煙四起。

安妮斯頓還是萬人迷皮特的妻子時很高調：“我最喜歡的運動器械是我老公布拉德·彼特和我們的床。”等到皮特移情別戀之后，全世界都在看安妮斯頓的怨婦演示，結果她讓人們失望極了，依然活得精彩。

其實，怨婦并不全是處在婚姻之中的，有很多青春的小怨婦因為陷入可疑的情愛之中，浮浮沉沉，如同溫水煮青蛙，等到覺著危險時，卻逃不掉，要么落下一身傷，要么怨怨相報。狹路相逢，勇者勝，于怨婦來說，轉身就是贏。

情愛已爛，怨給誰看！