跟名著學(xué)動作描寫

動作描寫是刻畫人物的重要方法之一。人物的每一個行動都是受其思想、性格制約的，因此，具體細致地描寫某一人物在某一情況下所作出的動作反應(yīng)，就勢必會顯示出這一人物的內(nèi)心活動、處世態(tài)度、思想品質(zhì)。成功的動作描寫，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活動的過程，可以表現(xiàn)人物的性格特征，有時候還能推動情節(jié)的發(fā)展。名著中人物動作描寫的技法很多，主要講述以下幾種：

一、特寫法。運用細致的筆調(diào)，使行為動作如影視中的特寫鏡頭一樣凸顯于讀者面前。

老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進正好在那大胸鰭后面的魚腰里。那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經(jīng)扎進魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點，再用全身的重量推到里面去。

——［美國］海明威《老人與海》

作者把筆墨集中在處于特定時空的魚叉上，“舉”“扎”“靠”“推”等動作構(gòu)成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏斗中形象地體會到人的力量、氣魄和智慧。

二、對比法。把不同人物的行為動作進行對比，以充分反映人物的性格特征和心理變化。

書記官站起來，開始宣讀起訴書。……結(jié)果他的聲調(diào)就混合成不間斷的嗡嗡聲，聽得人昏昏欲睡。法官們一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上，一忽兒倚在那邊扶手上，一忽兒倚在桌上，一忽兒把身子靠在椅背上，一忽兒閉上眼睛，一忽兒又睜開，彼此交頭接耳。有一個憲兵好幾次把剛要開口打呵欠的那種痙攣動作壓下去……瑪絲洛娃聽著書記官朗讀，眼睛盯住他，時而呆呆不動地坐著，時而全身一震，仿佛打算反駁似的，漲紅了臉，后來卻沉重地嘆了口氣，把手換一個放處，往四下里看一眼，隨后又凝神瞧著宣讀的人。

——［俄國］列夫·托爾斯泰《復(fù)活》

法官們“一忽兒”中變換動作所表現(xiàn)出的漫不經(jīng)心、草菅人命，與瑪絲洛娃“震”“漲”“嘆”等動作所表現(xiàn)出的全神貫注、抗爭無門形成對比，讀者從中讀出了沙皇統(tǒng)治下俄國法律制度的虛偽和下層人民的苦難冤情。

三、特征法。精選富有特征性、個性化的詞語，簡潔傳神地進行描寫。

在那山坡前，戰(zhàn)經(jīng)八九個回合，八戒漸漸不濟將來，釘耙難舉，氣力不加……那呆子道：“沙僧，你且上前來與他斗著，讓老豬出恭來。”他就顧不得沙僧，一溜往那蒿草薜蘿荊棘葛藤里，不分好歹，一頓鉆進；哪管刮破頭皮，搠傷嘴臉，一轂轆睡倒，再也不敢出來。但留半邊耳朵，聽著梆聲。

——吳承恩《西游記》

“溜住”“不分好歹，一頓鉆進”“一轂轆睡倒”等動作描寫只能屬于豬八戒，這些動作描寫將其自私可笑的性格特征表現(xiàn)得惟妙惟肖。

忽然，當劊子手的助手正要執(zhí)行夏赫莫呂的漠然的命令的時候，他（卡西莫多）跨過花樓的欄桿，用雙腳、兩膝和兩手抓住繩子，接著人家看著他滑到了教堂正面，好像沿著玻璃窗滑去的一滴雨水，用一只從屋頂跳下來的貓兒的迅速姿勢，跑向那兩個行刑助手，用他巨大的拳頭把他們打倒，一手抱起吉卜賽女郎，就像一個孩子抱起他的洋囡囡似的，一閃便跳進了教堂……

——［法國］雨果《巴黎圣母院》

作者連用滑下玻璃窗的“一滴雨水”、跳下屋頂?shù)摹柏垉骸薄⒈鹧筻镟锏摹昂⒆印钡热齻€富有個性的喻體表現(xiàn)了卡西莫多搶救愛斯梅拉達時動作的敏捷、利索和果敢，令人難忘。