縱深出圖片的內涵

許多優秀的風光作品，都運用了前景、中景和遠景來延伸畫面的縱深感，作品由于具備了多個層次，融入了更多的視覺元素，從而使作品的透視感得到了增強，作品的內涵也變得更為充實和豐富。拍攝這類風光作品，通常以中景為對焦點，一般采用小光圈慢速，以保證整個畫面的足夠清晰。

風光作品雖然更講究畫面的縱深，但同樣也可以將這種手法運用在其它攝影作品中，譬如環境人像、建筑、以及紀實和小品，通過增加畫面的縱深和延伸感，來豐富畫面的整體內涵。

運用前景提升畫面的內涵。

這塊積滿白雪的房頂，印著山坡上落下來的樹影，舒展開的樹影在潔白的大雪房頂延伸出去，與三清山風景區的標志性景點“司春女神”遙相呼應，仿佛是多年的好友終于找到這個機會，送去一個親切的問候。選擇在一處高點合適的位置拍攝，拍攝前對整個畫面進行充分構思，采用豎構圖，壓縮了其它可能干擾主題的雜亂東西，讓遠景里的司春女神出現在屋頂上方位置，使拍攝出來的畫面變得更加簡潔干凈，主題更加鮮明。

通過色調對比強他畫面感染力。

這幅拍攝于江西三清山杜鵑谷的清晨圖片，畫面中央三個拍照的人均衡地排列在水平線中央，下方占畫面一半的大面積黃土地像金色沙灘，右下角收入的青苔，既避免了大面積金黃色的單調和搶眼，還豐富了畫面的色彩。暖色調的金黃色通過畫面中央、的三個人延伸到畫面上部冷色調的蔚藍色天空，形成了一種冷暖對比，使整個畫面的藝術感染力得到了增強。

采用廣角拍出波瀾壯闊的風光。

一幅畫面吸引人，許多時候不是它本身就有多美，而是我們找到了較好的表現手法，譬如運用了多個層次來延伸畫面的縱深效果。這幅作品中初升的陽光非常柔和，剛剛把大地照亮，起伏的遠山與腳下起伏的草地，形成了一種遙相呼應關系，采用廣角拍攝，前景中的綠草地有一個起伏的坡度，使中景里的油菜花仿佛置身于一片波瀾壯闊的汪洋中。拍攝時把自己投射在草地上的身影收入進去，使前景不但變得更加豐富，還增強了畫面的透視效果，而畫面左邊山腰上的一名攝影人，又為整個畫面增加了一點生動變化。

讓人物成為縱深的起點。

這張從日光巖上俯拍的照片，采用豎畫幅，人物安排在畫面下方黃金分割線附近，成為了畫面縱深延伸的一個起點，人物背后是綠色樹叢，遠景是日光巖下成片的歐式建筑群。從人物到樹叢再到建筑群，形成了三個縱深層次，既清楚交待了人物背景環境。而且使畫面得到了延伸。有時也可以將主體人物(或其它)放在畫面縱深延伸的終點位置，具體情況，可以根據我們所要表達的畫面內容來安排。

借助光影營造畫面多個層次。

作為前景的大片油菜花占了畫面的五分二，正是有了這片油菜花，使整個畫面表現得更為寬廣壯觀。同樣，處于遠景高位的油菜花地，同山坡下的中景里的油菜花地形成了一個高低錯落的層次，在經過等待后出現的一束陽光，正好將中景靠左側的黃金分割線的地方照亮，從而在前景與遠景之間，形成了一種自然隔閡，也使整個畫面充滿了一種戲劇性的效果。

選擇好角度表現縱深效果。

現在許多政府機構的辦公樓都有廣場等很多配套設施，只要條件允許，可以通過多觀察，來選擇合適的拍攝角度，再結合不同的構圖手法，來更好的表現政府辦公樓建筑和它的配套設施。這幅圖片里的前景是畫面上方的廊柱，廊柱下方是國旗，遠景是作為主體的辦公樓。由于鮮亮的廊柱在結構上較為單調，所以在畫面安排上，讓它占了較大位置，而廊柱的指向將人們的視線自然引到遠景的建筑物上，形成一種縱深的效果。拍攝時選擇了較好的角度，避免前景、中景和遠景彼此不發生相互遮掩和重疊，并保證所有的景色都能得到完好表現。照片分別采用橫、豎構圖拍攝，從中可以看出畫面橫豎變化所帶來的不同效果。

讓景物延伸到遠處的建筑。

圖片里的這幢建筑是被譽為江西三大船形屋之一驛前古鎮船形屋。畫面的前景是一片蓮花田，蓮花田與船形屋之間，本來有一條比較寬的河，但河床較低，由于附近沒有更高的拍攝位置，因而無法更好地體現出船行水中的那種韻味。通過降低拍攝機位，使蓮花直接延伸過渡到遠景的建筑群，將中間的河道排除在畫面之外，由此造成了船形屋仿佛就是行駛在開滿蓮花田上的效果。

增強透視效果的多個層次。

畫面里的少女倚靠在一座老城墻邊，灰暗色的城墻將人物淺白色衣服更好地襯托出來，人物的臉部稍微側向畫面外方，背在后面的雙手，帶來更多的隨意悠閑，垂落在身體前面的二只花手套一高一低，既填補了黑色衣服的沉悶，還帶來了一種跳動感覺。構圖時將人物放置在城墻的左側，并且有意留出右側的城墻和城門，整個畫面從少女延伸出去到城墻，再到城門，最終落到城門外，縱深形成了多個不同的層面，而城門外泛紅的色調又正好與少女的服裝以及灰暗色的城墻形成了互補。

有縱深效果的紀念照。

很多旅行都是從坐車開始，許多人喜歡攝影的旅游人，從出發起就開始記錄一路上的點點滴滴。這幅拍攝于火車的臥鋪車廂里的照片，以坐到靠車廂一側的主體人物為前景，選擇高些的角度，讓狹窄的車廂過道全部出現在人物的背后，來增強畫面的縱深感。車廂內的光線不足，即使用高感光度，快門速度也比較慢，易造成影像模糊，讓人物側面朝向車窗外，讓窗外的自然光為人物臉部適當補光。

通過延伸到濃霧里的路帶來聯想。

濃霧中的金黃色稻田中央，一條小路從畫面下方伸往遠方的一座寺廟。大霧把遠景中的村子全部籠罩了起來，并且給整個畫面營造出一幅淡淡的色調，我在前景左側完整收入了一束鄉村常見的狗尾巴草，使這束普通的狗尾巴草在整幅畫面中起到了畫龍點睛的作用，它與遠景中隱隱約約的寺廟，形成了遙相呼應的關系。整個畫面干凈簡潔，彎曲的田間小道延伸并消失在稻田深處朦朧的寺廟邊，帶給了人們更多的聯想。

從路延伸到遠影的小村鎮。

一個多小時后，大霧散去了。我重新回到這里，想看看能不能拍一張霧散去后的照片，似乎是在同樣的位置，我發現之前籠罩在大霧里的鄉村，全部呈現在寺廟的背后，前景是稻田，中景是寺廟，遠處是零亂的水泥結構的民居，那些零亂的建筑同農田、寺廟有點格格不入。

利用前景來擴展畫面的張力。

進入春天后的廬山雨天較多，雨時下時停，如琴湖上的大霧時聚時散，在護堤邊一塊淺斜坡邊，有一些秋葉還飄浮在靠近岸邊的水面上，為了獲得更好的效果，在湖面被霧被籠罩時，我抓緊時間將湖邊水面靠近自己的幾片落葉整理好，在一場大霧剛剛飄散開，對面的景色完全露出后。我坐在已經變成泥土的腐葉上，手持相機用1／5的慢速拍下這張美妙的湖光山色圖。處于畫面下面充當前景的均勻落葉，不但豐富了畫面，而且使畫面的張力得到了充分擴展。

通過延伸開的前景來渲染民俗氣氛。

這幅圖片表現的是閩北一個小鎮百姓迎接巡游隊伍的場景，每當巡游隊伍快抵達時，前面家家戶戶就把鞭炮點燃了，鞭炮的碎屑將巡游隊伍經過的路面鋪成了一片紅艷艷的色彩。拍攝時選擇了一處鞭炮碎屑較多的地面，提前守在那里，降低拍攝位置，似乎貼近地面，以鋪滿地的鞭炮做前景，延伸出去引向畫面中央的巡游隊伍，二邊迎接的人群和樓房，則使畫面的縱深效果得到了增強。

表現相同物體之間的縱深效果。

這面墻上掛著十幾個做裝飾的斗笠，如果直接拍攝必然喪失了應有的縱深透視感，且這天是一個陰雨天，天空燦自得沒有任何內容。通過尋找較好的拍攝角度，以避開墻外白晃晃的天空。拍攝后得到的這張圖片，既保證了這些斗笠彼此問未出現太過遮擋，各自又有一定的間隔，還不會出現切頭去尾的情況，保證畫面中的每個斗笠都得到了較好表現。整個畫面從近到遠，由大到小，由深到淺縱深出去，形成了一種延伸效果。