拍賣20年沉思錄

20年來，中國拍賣圈的異彩紛呈令人眩目，你方唱罷我登場，許多人忙得不亦樂乎。拋去這些紛繁復雜的現(xiàn)象，冷靜地反思一下其間的脈絡(luò)與點滴，有許多值得回味與總結(jié)的地方，這也有助于我們梳理出未來的拍賣發(fā)展趨勢。

收藏，人類的本能

有人說，極力去取得稀世珍寶是人類與生俱來的本能之一。

《圣經(jīng)》告訴我們，諾亞是人類歷史上第一位收藏家，并且他還是罕有的收藏品類齊全的收藏家之一（他的方舟上收藏了地球上所有的雄性動物和雌性動物）。

中國向來也不缺少收藏家，愛題字的乾隆皇帝就竭盡所能收到了世間一切奇巧之物，張伯駒為購買《游春圖》不惜賣掉自己的似園（原李蓮英舊宅），民國公子們的壯舉也早已令人嘆為觀止。

在文革那段特殊的時期，就像其他事情一樣，藝術(shù)品市場也發(fā)生一些扭曲和轉(zhuǎn)變。盡管如此，我們的文物國營市場卻從來就沒有中斷過，在十年動蕩中，文物商店依然依靠它們來賺取外匯。

改革春風吹過，文化市場卻依舊在所有制問題上糾結(jié)不清，上世紀80年代私人買賣文物還會被扣上一個販賣文物的罪名。但是那場運動結(jié)束后，大量文物開始返還到原來的主人手中，這些有機會重見天日的藝術(shù)品急于想證明自己的價值。

80年代開始進軍收藏市場的老一代收藏家們，也有機會以抄底的低價來批量買進。早年間“混跡”在釣魚臺、潘家園跳蚤市場的淘寶人和小攤販們，一起學習研究失落的歷史，利用這些“非法”的小市場積累了他們?nèi)松凶畹靡獾囊慌詹兀@一批人的成功也彰顯了藝術(shù)品的價格回歸。

收藏，讓文物藝術(shù)品從垃圾堆里抬起頭來。但是讓藝術(shù)品真正為國人所重視，并為之狂熱，還是要歸功于拍賣。

富有的標志，文化的傳遞

不能否認，藝術(shù)品拍賣從來就不是一個很主流的行業(yè)，規(guī)模很小、相對邊緣。據(jù)說當年能開展拍賣也是源于國家某位領(lǐng)導人說的一句“股市都能搞，拍賣為什么不行呢”。直到今天，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣全年的成交額也比不上股市一天的交易量，但是藝術(shù)品拍賣的出現(xiàn)確是歷史的必然。

中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長寇勤先生愛打一個比方，“那時候很多人在商海浮浮沉沉十幾年，總有要有上岸的時候，謀求精神的提高，最直接的就是收藏。就像學知識，首先要擁有書本一樣。文物的交易是大勢所趨。”然后經(jīng)歷過一段探索、質(zhì)疑，在制度與法律的不斷改進中，中國的拍賣行業(yè)就成長起來了。第一批成立的拍賣公司曾經(jīng)最擔心的問題是“突然哪一天不讓拍了”。如今看來，不禁令人唏噓。

嚴格地說，藝術(shù)品自身沒有價值，但是卻是富有的標志。30年來，我們見證了受益于改革開放和世界全球化而富裕起來的一群人，他們的個人財富是如何的急劇膨脹，所以藝術(shù)品的升值或者所謂的“天價”也就不足為奇。只不過文物藝術(shù)品是精神上的東西，它們和錢的關(guān)系過于親密，多少會有些銅臭味而失去了它本來應(yīng)有的樣子。

除了拍賣我們想不到這20年來有什么其他的形式，對中國藝術(shù)品市場價格的回歸、國內(nèi)藝術(shù)法規(guī)的完善、國人的藝術(shù)教育起到過這樣大的貢獻。

在大眾對藝術(shù)品存疑的環(huán)境中，我們一點也不想掩飾對拍賣市場的熱愛，哪怕單憑藝術(shù)教育這一點。中國人對老舊東西一般有兩種基本觀點，一種是嫌棄的要命、另一種是珍視的要命。在有拍賣之前大多數(shù)國人是持第一種念想的，古籍善本墊桌腳、明清官窯腌咸菜，很多雷同的故事在有了拍賣后終結(jié)。藝術(shù)品的價值并不等同于價格，但是價格卻是最普遍、最直觀喚醒人們對藝術(shù)品珍愛的方式。于是，在大眾媒體的協(xié)助下，全民開始了史上最大規(guī)模的藝術(shù)知識普及。十多年前，除了專業(yè)從事古書畫研究的人員，許多大的收藏家也不見得知道王石谷或者錢維城，但是現(xiàn)在很多收藏愛好者都會把四王、官窯掛在嘴邊。

藝術(shù)品是要人愛的，它的生命與價值只有在人的追求中才能延續(xù)。

警惕！真正的風險

目前，拍賣代表的藝術(shù)品市場多為人所詬病，大抵有這些方面：市場中的假拍和贗品讓參與者防不勝防；投機當?shù)馈⑷藶槌醋鳎活l繁轉(zhuǎn)手現(xiàn)象突出；為蠅頭小利，鑒定界、學術(shù)界對藝術(shù)品沒有公正的判斷，一些頗有威望的專家也晚節(jié)不保；相關(guān)法律的空洞無當讓愛好者卻步、經(jīng)營者無奈；金融資本的介入，使得藝術(shù)品的收藏屬性越來越淡；誠信的缺失讓中國買家在國內(nèi)外都成了讓人提防的對象#8943;#8943;

和民生大計的新聞相比，藝術(shù)市場暴露出任何的消息都不會讓人太過驚奇，因為藝術(shù)品收益比房價、金價漲的都要更猛烈。有暴利，必然就有勇士。在一片漲勢的藝術(shù)市場中，許多人將疑慮拋諸腦后，因為究其本質(zhì)，拍賣也只是單純的一門生意。只不過，在拍賣場上，很少有人愿意相信失敗的教訓，誰都認為自己是那個幸運兒。

這樣的結(jié)果是誰造成的？

國人對藝術(shù)、對藝術(shù)市場的了解還處于初級階段，在西方一件頂級的藝術(shù)品如果拍出高價，大眾會很高興，因為他們愛藝術(shù)。而中國只要有天價產(chǎn)生，馬上就有各方面的質(zhì)疑。公共藝術(shù)教育的缺失，美術(shù)館、畫廊的缺位恐怕就是更深層次的原因了。藝術(shù)教育，永遠有著很長的路要前行，僅靠商業(yè)的力量顯然不怎么靠譜。

媒體環(huán)境也是重要的原因，他們需要尋找噱頭吸引人眼球，一提到藝術(shù)品就講“億元”“天價”“飆升”“高回報率”，把藝術(shù)品市場完全當作股市對待。這樣的引導下容易引起投機心理，而投機分子是藝術(shù)市場上最不穩(wěn)定的因素，左傾激進、右傾又不敢邁步，對收藏群體做好基本的藝術(shù)市場常識普及也許才是正道。

當然，法律的缺失和不作為，又為市場上的怪現(xiàn)象在背后助力一把，而中國社會整體道德誠信體系的不健全，也使得拍賣行業(yè)作為市場經(jīng)濟的一部分難以幸免。

每一個市場都會有各種負面消息，市場本身并沒有一個行為準則，市場的行為要靠市場做主，我們?nèi)钡闹皇菚r間的淘煉。

文物靜默，它不愛解釋。藝術(shù)品拍賣是面鏡子，透過它，我們看到了國人財富的變遷，也始終昭示著我們的內(nèi)心。