漢樂府中的美麗女子

陌上桑

漢樂府

日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怨，但坐觀羅敷。

使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝?！扒厥嫌泻门悦麨榱_敷?！薄傲_敷年幾何？”“二十尚不足，十五尚有余”。使君謝羅敷：“寧可共載不？”羅敷前置詞：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫?！?/p>

“南方千萬騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？白馬從驪駒；青絲系馬尾，黃金絡馬頭。腰中鹿盧劍，可值千萬余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。為人潔白晰，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。在坐數千人，皆言夫婿殊?！?/p>

樂府本是漢代專門掌管音樂的官署，它的職責是搜集民歌，制定樂章、樂譜和訓練樂工。漢代人把樂府機關收集整理、編錄演奏的詩篇稱為“歌詩”，魏晉以后，就將這些“歌詩”統稱為“樂府詩”或“樂府”了?！赌吧仙！肥菨h樂府詩歌中的名篇，屬“相合歌辭”一類。它敘述了采桑女秦羅敷拒絕一個好色的“使君”調戲的故事。“陌上?！币馑际谴舐愤叺纳?，這個故事正是發生在這里。女主人公──年輕貌美的秦羅敷正在路邊采桑，卻被輕狂的“使君”打擾，面對權貴，羅敷堅貞勇敢，機智應對，以盛贊自己夫君才貌的方式回絕了對方的無理要求。秦羅敷身上體現了傳統女性的堅貞、睿智的優秀品質，幾千年來，成了人們心中理想化的女性形象?！赌吧仙！分员豢醋鰳犯€因為它在藝術上有著很高的成就。一是這首詩有著完整的結構，首尾相接，一氣呵成。二是這首詩以敘事為主，把抒情、描寫、敘述融為一體。在人物形象的刻畫上，或濃墨重彩，富麗有加；或水墨輕掃，微妙傳神。特別是用側面描寫烘托羅敷的美，對后世影響很大。三是通篇五言，氣韻流暢，語言質樸。

古代描寫美麗女子的句子

手如柔荑，膚如凝脂，頸如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

——詩經

翩若驚鴻，婉若游龍。柔情綽態，媚於語言。遠而望之，皎若太陽升朝霞，迫而察之，灼若芙蕖出綠波。

——曹植

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。

——王昌齡

鏡湖水如月，耶溪女如雪。秀色掩今古，荷花羞玉顏。只愁歌舞散，化作彩云飛。云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。

——李白

娉娉裊裊十三余，豆蔻枝頭二月初。

——杜牧

鬢云欲度香腮雪。照花前后鏡，花面相交映。

——溫庭筠

佳人自鞚玉花驄，翩若驚燕踏飛龍。

——蘇軾

眼波才動被人猜。

——李清照

沉魚落雁鳥驚喧，羞花閉月花愁顫。

——湯顯祖

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。

——曹雪芹《紅樓夢》（黛玉）

羽林郎

辛延年

昔有霍家奴，姓馮名子都。

依倚將軍勢，調笑酒家胡。

胡姬年十五，春日獨當壚。

長裾連理帶，廣袖合歡襦。

頭上藍田玉，耳后大秦珠。

兩鬟何窈窕，一世良所無。

一鬟五百萬，兩鬟千萬余。

不意金吾子，娉婷過我廬。

銀鞍何煜爚，翠蓋空踟躕。

就我求清酒，絲繩提玉壺。

就我求珍肴，金盤膾鯉魚。

貽我青銅鏡，結我紅羅裾。

不惜紅羅裂，何論輕賤軀！

男兒愛后婦，女子重前夫。

人生有新故，貴賤不相逾。

多謝金吾子，私愛徒區區。

羽林郎，漢代所置官名，是皇家禁衛軍軍官。詩中描寫的卻是一位賣酒的胡姬，義正辭嚴而又委婉得體地拒絕了一位權貴家豪奴的調戲，在《陌上?！分?，又譜寫了一曲反抗強暴凌辱的贊歌。題為《羽林郎》，可能是以樂府舊題詠新事。這首詩在立意、結構和描寫手法上，與《陌上?！酚挟惽ぶ?。寫女子之美，同樣采用了鋪陳夸張手法；寫反抗強暴，同樣采取了巧妙的斗爭藝術；結尾同樣是喜劇性的戛然而止。但《陌上?！犯嗟氖怯脗让婧嫱?，虛處著筆；這首詩則側重于正面描繪和語言鋪排。前者描寫使君的垂涎，主要通過人物語言，用第三者的敘述；這首詩刻畫豪奴的調戲，則是一連串人物動作，即“過我”、“就我”、“貽我”、“結我”，妙在全從胡姬眼中寫出。太守用語言調戲，豪奴用動作調戲，各自符合具體身份。羅敷反抗污辱是以盛贊自己的丈夫來壓倒對方，所謂“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗調戲則是強調新故不易，貴賤不逾，辭婉意嚴，所謂“綿里藏針”、“以柔克剛”。羅敷在使君眼中已是“專城居”的貴婦人；而胡姬在“金吾子”眼中始終都是“當壚”的“酒家胡”。因而這首詩更具有鮮明的頗具諷刺意味的對比：“家奴”本不過是條看家狗，卻混充高貴的“金吾子”招謠撞騙，這本身就夠卑鄙之極了；而“酒家胡”雖然地位低賤，但是終究不必仰人鼻息過生活，在“高貴者”面前又凜然堅持“貴賤不相逾”，這本身就夠高貴的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高貴”與“卑賤”在沖突中各自向相反的方向完成了戲劇性的轉化，給讀者以回味無窮的深思和啟迪。

桃生露井上，李樹生桃旁。蟲來嚙桃根，李樹代桃僵。樹木身相代，兄弟還相忘。

——《雞鳴》

青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。?？智锕澲?，焜黃華葉衰。百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲！

——《長歌行》

悲歌可以當泣，遠望可以當歸。思念故鄉，郁郁累累。欲歸家無人，欲渡河無船。心思不能言，腸中車輪轉。

——《悲歌》

明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。客行雖云樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰。引領還入房，淚下沾裳衣。

——《明月何皎皎》

青青陵中草，傾葉晞朝日。陽春布惠澤，枝葉可纜結。草木為恩感，況人含氣血。

《古詩一首》

對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多?？斠钥?，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。契闊談讌，心念舊恩。月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。

—— 三國·曹操《短歌行》

兩漢樂府詩都是感于哀樂、緣事而發的，創作主體在選擇敘事對象時，善于發現富有詩意的鏡頭，及時攝入畫面。兩漢樂府敘事詩的出現，標志中國古代敘事詩的成熟。他們刻畫塑造的一批栩栩如生的形象，各具特點，絕無雷同。秦羅敷和胡姬都是反抗強暴的女性，羅敷以機智的言詞戲弄向她求婚的使君，演出一場幽默的喜??；胡姬則是以生命抗拒羽林郎的調戲，具有悲劇主角的品格。一個聰明多智，一個剛烈堅貞，顯示出兩種不同的氣質和性格。而且樂府詩長于、樂于鋪陳場面?！赌吧仙！芬辉娖婚L，其中卻有兩段場面描寫的文字，一是眾人圍觀羅敷，二是羅敷夸耀夫婿，都不吝筆墨，寫得非常細致?？坍嬋宋飼r，對于人的服飾儀仗從各個方面加以展示，采用的是詳寫筆法。從羅敷“夫婿”、侍郎到羽林郎，無論其為男為女，都通過詳細描寫服飾儀仗來襯托他們的美麗或富貴。漢樂府對中華文化詩歌樣式的影響很大，詩中浪漫主義手法，調動想像、夸張、鋪敘、烘托等藝術手段，給許多形象投射下色彩繽紛的光芒。漢樂府在敘事性、內容主題、藝術真實性及藝術表達上都為我國古代詩歌發展注入了新的因素，這些新的因素隨著歷史的發展一直貫穿了詩歌的整個中古發展史，它們在中古各個時期都與當時的詩歌相融合，成為中古各個時期詩歌的藝術組成部分之一。所以，漢樂府是上古詩歌時代的結束，同時也是中古時代詩歌的開端，它為詩歌開辟了一個新的發展空間，為整個中古詩歌的發展奠定了基礎。