書寫性\\生動性與節(jié)奏感

俄羅斯繪畫的現(xiàn)實主義體系和寫實技巧含有豐富的內(nèi)容，在其發(fā)展過程中不斷從現(xiàn)實生活，從本民族的傳統(tǒng)和其他民族的藝術(shù)創(chuàng)造中汲取營養(yǎng)，使繪畫的語言與時代步伐的節(jié)奏相適應(yīng)，以滿足人們新的審美需求。

尤里卡留塔是俄羅斯當(dāng)代有杰出成就的中年畫家，他經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)院教育和訓(xùn)練，獲得了堅實的寫實造型能力。他充分利用這一優(yōu)勢又善于擺脫學(xué)院派寫實的古板與拘謹(jǐn)，在繪畫語言上努力拓展與創(chuàng)新。他繼承了他的老師A.梅爾尼科夫表現(xiàn)性的繪畫傳統(tǒng)，善于準(zhǔn)確地把握物象形的結(jié)構(gòu)，富有感情地描寫它們內(nèi)在的神韻。他富有靈性地運用點、線、面所造成的形以及色彩關(guān)系的千變?nèi)f化，組成有美感與文化意味的畫面。與梅爾尼科夫不同的是，他在創(chuàng)作過程中更注重表現(xiàn)的偶然性、隨意性和直接性，賦予繪畫語言迅捷的節(jié)奏感。在這個過程中，他充分利用了素描、速寫的功能。以線為基礎(chǔ)的素描與速寫，是繪畫的基本元素，它們既可以是繪畫的輔助手段，也可以成為獨立的藝術(shù)形式。卡留塔機智地把各種材料的素描與速寫融合在油畫創(chuàng)作的全過程中，即使在看來已經(jīng)完成的畫面上，他仍然適當(dāng)?shù)靥砑铀孛枋侄我栽斐伞拔赐瓿筛小保o人出其不意的藝術(shù)效果。

事實上，客觀世界的物象在人們的視覺和心靈記憶中，有兩種基本印象：碎片的與整體的。古典繪畫重視人們視覺記憶中恒定不變的整體這一面，而有些現(xiàn)代繪畫開始關(guān)注碎片一面。卡留塔既有傳統(tǒng)修養(yǎng)，又有現(xiàn)代情懷，他的畫既具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渚瘢植环寺默F(xiàn)代情懷。他善于利用碎片印象，又在似碎片的塊面組合中強調(diào)舒暢的整體感。碎片的組合中包含著線和色彩的律動，而貫穿其中的嚴(yán)謹(jǐn)素描結(jié)構(gòu)與和諧的色彩關(guān)系，則給人愉悅的。渾然一體的生動感。這無疑是俄羅斯當(dāng)代繪畫中風(fēng)格獨特的創(chuàng)舉，也奠定了卡留塔作為創(chuàng)新者的地位。這同樣是他受到中國畫界和觀眾贊賞的原因。

俄國繪畫歷來有強調(diào)書寫性的傳統(tǒng)，俄語中繪畫一詞就是由“生動”與“書寫”兩個詞組合而成的。卡留塔熱愛中國，熱愛中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)。他早就敏銳地發(fā)現(xiàn)中國寫意藝術(shù)體系在世界藝壇獨一無二的地位，覺得他的努力與中國寫意性、象征性的語言審美追求是一致的，也努力從中國藝術(shù)中吸收養(yǎng)分。

寫實繪畫的世界潮流越來越重視表現(xiàn)語言的自由與生動，卡留塔在這方面所做的探索和取得的成就，無疑會對中國同行特別是油畫家們。有啟發(fā)和借鑒的意義。

(責(zé)編 彭慶陽)