寫好細節,提升記敘文層次

先哲老子曾經說過：天下難事，必作于易；天下大事，必作于細。寫文章亦是如此。就拿記敘文來說，寫好細節，對于提升作文層次，起著至關重要的作用。

所謂細節描寫是指文學作品中對人物動作、語言、神態、心理、外貌以及自然景觀、場面氣氛等細小環節或情節的描寫。它在刻畫人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節、豐富作品內涵等方面具有重要作用。一個細微的舉動、一個甜蜜的微笑、一個溫柔的眼神……它們也許會讓你感念不忘;一點關懷、一點溫情、一點方便……它們也許會讓你銘記終身。一滴水能夠折射出太陽的光輝，細節就像溪邊的花草、蝴蝶身上的斑紋，它們雖然十分渺小，但是將它們連綴起來，就組成了溪邊芳草萋萋、蝴蝶的纖巧秀麗。

一篇優秀的記敘文不能沒有動人的細節，一味地平鋪直敘不能具備打動讀者、感染讀者的藝術張力，這就如同在日常生活中最難忘的往往是一些觸動人心扉的生活小節而非那些驚天動地的壯舉一樣，因此在作文中有意識地打造一兩處精美的細節就顯得尤為重要。

細節描寫一般包括人物的語言、動作、肖像、心理描寫和場面、景物、環境描寫等。我們看一看史鐵生《我與地壇》中一個片段：

蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空；螞蟻搖頭晃腦捋著觸須，猛然間想透了什么，轉身疾行而去；瓢蟲爬得不耐煩了，累了祈禱一回便支開翅膀，忽悠一下升空了；樹干上留著一只蟬蛻，寂寞如一間空屋；露水在草葉上滾動，聚集，壓彎了草葉轟然墜地摔開萬道金光。

此文是一篇敘寫地壇景致的文章，卻能在“尺水”中“興波”，用鮮活的細節描寫展示出“我”思考死生的意義，決定堅強的活下去之后的內心波瀾，讀來意味無窮。

記敘文中的細節描寫大致有以下方法：

一是抓住特征，工筆細描

細節描寫是為塑造人物形象和表現主題思想服務的，因此要挑選那些最能表現主題和人物的細節，特別是屬于所寫人物獨有的細小動作。當然也要新穎，切忌一般化。同時，細節來自生活，細節描寫也就必須真實地表現生活。這個“真實”，當然不必是曾有的事實，但一定是會有的事實。

既然細節描寫于人物、于情節、于主題都有不可替代的作用，那么在寫作上就不該輕描淡寫，而應該工筆細描，傳其神韻。這樣才能讓細節深入人心，最大限度地發揮效用。

如魯迅筆下的百草園，作者一系列生活化的神態、動作的細節描寫，極為傳神地描摹了在作者眼中，荒蕪的百草園儼然就是兒童樂園，童年短暫的快樂和后來的沉悶痛苦構成鮮明對比。文章能夠以情感人，得益于作者對生活的細致觀察與深刻體驗。

二是精心煉字，以少勝多

在細節描寫中，我們要選擇恰當的詞語，以期以少勝多，乃至一字傳神。一篇應考作文要求寫800字，但出彩的字（詞或短語）往往只有“一個”！所謂“一字立骨”，就是因一字（實則詞或短語）之功，主旨畢現。如冰心《父親的野孩子》中有這樣的文字：

當我連蹦帶跳地從屋外跑進來的時候，母親總是笑罵著說，“看你的臉都曬‘熟’了！一個女孩子這么‘野’，大了怎么辦？”跟在我后面的父親就會笑著回答，“你的孩子，大了還會野嗎？”這時，母親臉上的笑，是無可奈何的笑，而父親臉上的笑，卻是得意的笑。

題好一半文。此題好在有“象”又有深刻的內涵，好在所統攝的事情很小點化的意義卻很大，好在同所敘之事用語不同卻有實實在在的植根點——父親的“笑”和母親的“笑”，把深沉的父愛的溫柔的母愛展示得極為透徹，而父親的“你的孩子，長大了還會野嗎？”把標題中蘊含的旨意“父親的”顯示出來了。

三是巧用修辭，合理想象

如安徒生的《賣火柴的小女孩》有這樣一段描寫:“她的一雙小手幾乎凍僵了。啊，哪怕一根小小的火柴，也會對她有好處的！她敢從成把的火柴里抽出一根，在墻上擦燃了，暖和暖和手嗎？她抽出了一根火柴。哧！燃起來了，冒出火焰來了！她把小手攏在火焰上。多么溫暖多么明亮的火焰啊，簡直像一支小小的蠟燭。這是一道奇異的火光！女孩覺得自己好像坐在一個裝著閃亮的銅腳銅捏手的大火爐前面。火爐里的火燒得旺旺的，暖烘烘的，她覺得多么舒服啊！但是——怎么回事呢？——她剛把腳伸出去，想把腳也暖和一下，火柴滅了，火爐不見了。她只拿著一根燒過了的火柴，坐在那兒。”這一細節，是用比喻的手法表現孤苦的夜晚，小女孩饑寒交迫，無處安身，渴望溫暖。通過幻覺，表現對光明的渴望，凸顯作品主題。

英國作家塞·斯邁爾斯說：就像從很小的孔穴能窺見陽光一樣，細小的事情刻畫出人的性格。記敘文中的細節描寫，讓膚淺走向深刻，讓枯燥走向生動，讓單調走向神奇！