每個(gè)人的生命里都會(huì)遇見七月與安生,她們是截然不同的白色與黑色,他們又仿若同一個(gè)女孩,像是靈魂的兩個(gè)對(duì)立面。一個(gè)安靜乖巧,一個(gè)早熟叛逆;一個(gè)淡如百合,一個(gè)艷若紅薔。七月是安靜的,如水,平淡而真實(shí)。安生是絢麗的,像火,妖嬈而危險(xiǎn),卻總是有人心甘情愿地往里跳。
七月和安生,兩個(gè)從小一起長(zhǎng)大的朋友,在命運(yùn)的作弄下愛上了同一個(gè)男人。因?yàn)閷?duì)世界,對(duì)自己,對(duì)愛情完全相悖的價(jià)值觀,最終得到了各自的命運(yùn)安排。一個(gè)死亡了,一個(gè)平靜的生活著,生命變成一場(chǎng)背負(fù)著洶涌情欲和罪惡感的漫無盡期的放逐,那是七月和安生對(duì)生命的一次證明。
8月13日在武漢劇院,安妮寶貝這部久負(fù)盛名的作品《七月與安生》首次登上舞臺(tái),影星江一燕奉獻(xiàn)出自己的話劇處女作。你是純凈似水的七月,還是熱烈燃燒的安生?來尋找答案吧,關(guān)于生命,關(guān)于愛情的答案。
江一燕大膽轉(zhuǎn)型首演話劇
提到江一燕,觀眾想到的也許是《我們無處安放的青春》里的周蒙,或是《南京!南京!》里的妓女小江。這是江一燕首次登上話劇舞臺(tái),這次,以往多給人留下安靜乖巧形象的她并沒有出演同樣安靜乖巧的七月,卻挑戰(zhàn)了一把早熟叛逆的安生。雖然在與七月、家明相處的幾場(chǎng)戲里,江一燕說起話來語氣里帶著甜味,少了些許安生那股子冷漠勁兒;但在將原著中安生在酒吧做服務(wù)生改成了酒吧駐唱后,江一燕在舞臺(tái)上的幾段自彈自唱很出彩,歌聲里纏著一股紅塵味,透露出安生內(nèi)心的孤獨(dú)。而江一燕所邀請(qǐng)的音樂人孟軍為該劇所作的幾段音樂也傳達(dá)出了原著傷感曖昧的情緒,成為一大亮點(diǎn)。
在喧囂的娛樂圈中,江一燕是個(gè)很特別的存在。沒有炒作,幾乎與緋聞隔絕,她身上有娛樂圈罕有的那股清新脫俗的勁兒。江一燕說自己很內(nèi)向,而表演對(duì)于她來說是內(nèi)向性格的一個(gè)很好的出口,這一次接演安生這一角色,出乎很多人的預(yù)料,對(duì)此她笑言:“生活里我改變不了自己的個(gè)性,所以我喜歡在角色中放棄本我的頑固,可以不淑女,可以反叛,可以欺負(fù)人,換句話講,我把職業(yè)當(dāng)愛好,名利于我很淡泊,我不希望觀眾給我定位。”
《七月與安生》在北京的首演結(jié)束后,江一燕坦承目前舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的《七月與安生》并不完美,很多原著中的情景會(huì)是很好的電影畫面,卻很難在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn),目前的話劇版更注重故事本身,相比原著的確少了些許意境。但是江一燕此次“轉(zhuǎn)型”,還是受到了粉絲的一致好評(píng),該劇雖是一部商業(yè)情感劇,但江一燕的演技卻受到極大的肯定。
文青們的戲劇盛事
對(duì)于許多文青來說,《七月與安生》最大的看點(diǎn)不是江一燕首次演話劇,而是它背后的原著作者:安妮寶貝。從1998年10月開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作和發(fā)表作品,安妮寶貝以《告別薇安》成名于江湖,是2000年至今國(guó)內(nèi)風(fēng)頭最健的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者之一,因其寫作風(fēng)格獨(dú)特,引起廣泛關(guān)注。這是個(gè)無數(shù)文藝小青年捧在手心放在心里的名字,女主角總是穿麻質(zhì)長(zhǎng)裙加布鞋,感情總是熱烈而疼痛,人生總是絕望而絢爛,標(biāo)點(diǎn)總是句號(hào)句號(hào)再句號(hào)。
作為安妮寶貝最受文青們喜愛的作品之一,《七月與安生》被首度搬上舞臺(tái)自然廣受關(guān)注,此前該劇在北京保利劇院首演,劇場(chǎng)內(nèi)堪稱文青們大聚會(huì),來找尋心里那份“七月與安生”情結(jié)的姑娘們照著小說女主角那般打扮自己,長(zhǎng)裙加帆布鞋隨處可見,讓前來捧場(chǎng)的眾多明星們都黯然失色了,甚至有觀眾發(fā)微博感嘆到:“劇場(chǎng)里美女果然比電影院多!”