當(dāng)江一燕的文藝氣質(zhì)撞上安妮寶貝的青春憂傷

每個(gè)人的生命里都會(huì)遇見七月與安生，她們是截然不同的白色與黑色，他們又仿若同一個(gè)女孩，像是靈魂的兩個(gè)對(duì)立面。一個(gè)安靜乖巧，一個(gè)早熟叛逆；一個(gè)淡如百合，一個(gè)艷若紅薔。七月是安靜的，如水，平淡而真實(shí)。安生是絢麗的，像火，妖嬈而危險(xiǎn)，卻總是有人心甘情愿地往里跳。

七月和安生，兩個(gè)從小一起長(zhǎng)大的朋友，在命運(yùn)的作弄下愛上了同一個(gè)男人。因?yàn)閷?duì)世界，對(duì)自己，對(duì)愛情完全相悖的價(jià)值觀，最終得到了各自的命運(yùn)安排。一個(gè)死亡了，一個(gè)平靜的生活著，生命變成一場(chǎng)背負(fù)著洶涌情欲和罪惡感的漫無盡期的放逐，那是七月和安生對(duì)生命的一次證明。

8月13日在武漢劇院，安妮寶貝這部久負(fù)盛名的作品《七月與安生》首次登上舞臺(tái)，影星江一燕奉獻(xiàn)出自己的話劇處女作。你是純凈似水的七月，還是熱烈燃燒的安生？來尋找答案吧，關(guān)于生命，關(guān)于愛情的答案。

江一燕大膽轉(zhuǎn)型首演話劇

提到江一燕，觀眾想到的也許是《我們無處安放的青春》里的周蒙，或是《南京！南京！》里的妓女小江。這是江一燕首次登上話劇舞臺(tái)，這次，以往多給人留下安靜乖巧形象的她并沒有出演同樣安靜乖巧的七月，卻挑戰(zhàn)了一把早熟叛逆的安生。雖然在與七月、家明相處的幾場(chǎng)戲里，江一燕說起話來語氣里帶著甜味，少了些許安生那股子冷漠勁兒；但在將原著中安生在酒吧做服務(wù)生改成了酒吧駐唱后，江一燕在舞臺(tái)上的幾段自彈自唱很出彩，歌聲里纏著一股紅塵味，透露出安生內(nèi)心的孤獨(dú)。而江一燕所邀請(qǐng)的音樂人孟軍為該劇所作的幾段音樂也傳達(dá)出了原著傷感曖昧的情緒，成為一大亮點(diǎn)。

在喧囂的娛樂圈中，江一燕是個(gè)很特別的存在。沒有炒作，幾乎與緋聞隔絕，她身上有娛樂圈罕有的那股清新脫俗的勁兒。江一燕說自己很內(nèi)向，而表演對(duì)于她來說是內(nèi)向性格的一個(gè)很好的出口，這一次接演安生這一角色，出乎很多人的預(yù)料，對(duì)此她笑言：“生活里我改變不了自己的個(gè)性，所以我喜歡在角色中放棄本我的頑固，可以不淑女，可以反叛，可以欺負(fù)人，換句話講，我把職業(yè)當(dāng)愛好，名利于我很淡泊，我不希望觀眾給我定位。”

《七月與安生》在北京的首演結(jié)束后，江一燕坦承目前舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的《七月與安生》并不完美，很多原著中的情景會(huì)是很好的電影畫面，卻很難在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)，目前的話劇版更注重故事本身，相比原著的確少了些許意境。但是江一燕此次“轉(zhuǎn)型”，還是受到了粉絲的一致好評(píng)，該劇雖是一部商業(yè)情感劇，但江一燕的演技卻受到極大的肯定。

文青們的戲劇盛事

對(duì)于許多文青來說，《七月與安生》最大的看點(diǎn)不是江一燕首次演話劇，而是它背后的原著作者：安妮寶貝。從1998年10月開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作和發(fā)表作品，安妮寶貝以《告別薇安》成名于江湖，是2000年至今國(guó)內(nèi)風(fēng)頭最健的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者之一，因其寫作風(fēng)格獨(dú)特，引起廣泛關(guān)注。這是個(gè)無數(shù)文藝小青年捧在手心放在心里的名字，女主角總是穿麻質(zhì)長(zhǎng)裙加布鞋，感情總是熱烈而疼痛，人生總是絕望而絢爛，標(biāo)點(diǎn)總是句號(hào)句號(hào)再句號(hào)。

作為安妮寶貝最受文青們喜愛的作品之一，《七月與安生》被首度搬上舞臺(tái)自然廣受關(guān)注，此前該劇在北京保利劇院首演，劇場(chǎng)內(nèi)堪稱文青們大聚會(huì)，來找尋心里那份“七月與安生”情結(jié)的姑娘們照著小說女主角那般打扮自己，長(zhǎng)裙加帆布鞋隨處可見，讓前來捧場(chǎng)的眾多明星們都黯然失色了，甚至有觀眾發(fā)微博感嘆到：“劇場(chǎng)里美女果然比電影院多！”