源代碼: 熄滅燈光 點亮未來

海倫·凱勒在《假如給我三天光明》中以一個盲人的身份想象如果自己能夠有三天的光明，會如何感受自然，品味真實。而電影《源代碼》通過想象，創造出一個虛擬世界，在面對終結的同時，點亮了未來。

好萊塢也有硬科幻

科幻作品分為硬科幻和軟科幻。軟科幻的情節和題材一般集中在哲學、心理學、政治學或社會學等方面（如《沙丘》《星球大戰》）；硬科幻往往強調對科學精神的尊重和推崇，并且其故事情節依靠科學技術和原理來推動和解決（如《太陽計劃》《海底兩萬里》）。

如今很多科幻電影都喪失了硬科幻部分，在好萊塢，大量假借科幻名義的電影層出不窮，包括《2012》《變形金剛》。諸如此類的科幻電影只是給觀眾提供了一個科幻的軀殼，其本質還是以視覺效果為賣點的主流商業電影。不過2011年上映的《源代碼》卻讓人看到了好萊塢硬科幻電影的春天。

《源代碼》是一部典型的硬科幻作品。片中對科幻理論和科技手段進行形象化的解釋，并以此推動情節發展。影片中并沒有激烈的動作場面，卻以強烈的劇情張力和快節奏的情節發展使得整部電影觀賞性大大提高，這在突出視覺效果的好萊塢并不多見。本片的故事情節雖以驚悚和懸疑為基礎，但并不曲折復雜，而是娛樂性十足。在傳達給觀眾科幻味道很濃的深邃主題時，也沒有如學術論文一般晦澀、枯燥。

“源代碼”的功效

什么是“源代碼”？如果用空間學與量子力學的方法來解釋估計能出一本專著了。但本片給出我們一個簡單但又符合邏輯的解釋，并且加以形象化，使之通俗易懂。電影中有一個例證：一個燈泡熄滅，其周圍會有一圈光暈環繞，說明燈泡這種發光介質在停止產生光源后，并非瞬間黑暗，而是會造成一段時間“余光尚在”的視覺假象。電影用這個例子解釋了“源代碼”的工作原理——當人死亡的瞬間，其大腦意識并未完全消亡，而會保留生前8分鐘的記憶。以此為基礎，片中那位身有殘疾的科學家便制造出一個“源代碼”程序，用來模擬一個過去——在列車爆炸案發生前8分鐘的虛擬現實。

片中并沒有給出是如何收集到列車乘客的8分鐘意識的，而把重點放在了這8分鐘的虛擬循環上。讓一個現實中的軍人史蒂文斯的意識進入到了與其思維方式、腦電波最為相似的列車乘客肖恩的大腦中，在這有限的8分鐘里去找到炸彈的位置和炸彈客。形象地說，史蒂文斯在“源代碼”程序中就像一個安全密鑰，當程序開啟時，他被送到肖恩的意識中進行調查，但8分鐘的循環結束后，史蒂文斯的意識會再次回到現實中。

本片刻意強化了“源代碼”虛擬機的功效，其功能只在于模擬過去，而并非真正回到過去，這與另一部類似題材的好萊塢電影《時空線索》是不同的。《時空線索》是采用技術手段去與過去某個時段進行同步，利用了平行宇宙的原理，讓片中人物回到過去干預事件的發生，即便在現實中無法改變結局，但在無數個平行宇宙中卻扭轉了歷史。而《源代碼》則是一次集體意識的模擬，不存在改寫結局的問題。所以本片主人公在那8分鐘里，其任務是“找出炸彈”而不是“阻止爆炸”。

現實與人文主義的博弈

本片導演鄧肯·瓊斯是著名搖滾歌手大衛·鮑伊的兒子，不過他并沒有繼承父親一丁點的音樂細胞，而是充滿了對結構學和人工智能的狂想，這一點從他上一部作品——處女作《月球》中就能看出來。

《月球》提出了一個道德問題，一個個具有獨立思想的克隆機體永無休止地在冰冷孤獨的月球表面重復著機械的工作，而關于回家的承諾只是一個美麗的謊言，主人公查明真相后要面對無盡的絕望。導演用這樣極端的方式控訴了未來現實主義的悲涼，極具人文主義關懷。

《月球》與《源代碼》有著異曲同工之處。電影的開場給出觀眾一個假象，現實中的史蒂文斯被困在一個類似于太空艙的封閉環境里，通過一個小屏幕與外面一位眼大無神的女軍官進行交流。進入到“源代碼”程序后，虛擬的肖恩一次次地在列車中疲于奔命，一次次地被無情的火光炸飛。然而隨著劇情的發展，觀眾發現現實中的史蒂文斯境況也好不到哪去，一名軀干已死的軍人，僅有意識存活，那個封閉的太空艙則是生命維持箱在主角意識中的一個形象投影，而與女軍官的一次次語言交流在后者面前卻轉化為電腦顯示器上一串串冰冷的字符。這樣一來，本片的主題就浮出水面，無論是現實或虛擬場景中的角色，都面臨著始終如一的結局，要么在虛擬中灰飛煙滅，要么在現實中真正腦死。所以本片和《月球》類似，都是在一個令人絕望的前提下，把未來現實主義的無情與道德進行一次歇斯底里的揭露，而在一連串的悲劇中充滿了人文主義關懷。

《月球》中利用反諷的態度將克隆人身邊的一個人工智能機器人戈蒂賦予人性化色彩，《源代碼》中這個類似角色則是那位最后對主人公“網開一面”的女軍官。

二元論的結局

英國導演的電影都像狄更斯的小說，是一種現實生活的龐雜，并非以商業盈利為目的。但好萊塢健全的商業體制強迫著外來導演“入鄉隨俗”，所以當鄧肯·瓊斯進入好萊塢后不得不妥協，《源代碼》的結尾說明了一切。

既然電影把未來現實主義拖入泥潭，那么結尾之處必將出現閃現著人性因素的點睛之處。所以影片的最后史蒂文斯大膽地挑戰了“源代碼”的循環程序，阻止了列車爆炸，而現實中女軍官也結束了史蒂文斯茍延殘喘的生命。這樣一來，“源代碼”程序就像電腦死機一樣，虛擬地停留在一個歡聲笑語的畫面上，這無疑是整部悲觀電影中最為明亮的一幕，但此時故事還遠遠沒有結束。

現實中的意識進入到了虛擬的程序中，打破了原有的循環，在完全數據化的虛擬世界中，意識無法返回現實中已死的軀殼。用空間學舉例來說，空間具有終極無限性和方向性，即空間本身是一個終極無限，構成空間的維具有方向性，維向不可逆轉，一直處于生長前進狀態。所以《源代碼》在原本可以結束的定格畫面上繼續前進，好像一切都沒有發生一樣，從而創造出一個平行世界。在這一點上，電影體現了二元論的思想。

二元論認為世界的本原是意識和物質兩個實體，強調意識可以離開物質獨立存在，跟中國的“靈魂出竅”有一拼。而電影利用了二元論，把“源代碼”程序的一次無心插柳之舉上升到哲學主義的層次。盡管這個結尾有些畫蛇添足，因為之前都在討論虛擬世界的問題而刻意避開平行宇宙的觀點，以便和好萊塢類似電影劃分界限。不過最終出于商業目的的考慮，把所有問題都推到二元論身上——源代碼創造了一個虛擬過去的世界，而進入其中的意識則創造出一個平行世界。

《源代碼》作為2011年口碑較好的一部科幻電影，也許不會取得像《2001太空漫游》和《銀翼殺手》那樣的劃時代成就，但本片必將經得住時間的考驗。