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張謙:這個市場橋窄人多

2011-12-31 00:00:00牛樂樂
影視圈 2011年11期

“做電視劇,需要人生況味,需要大情懷,需要閱歷支撐,這都是不能逾越的資質。這些都需要我們保持對創作的嚴謹態度,對創作能力的正視和堅持。”

面對國產電視劇產量過剩的話題,張謙的論點不僅關乎到產量本身,也包括他投身電視產業以來所提練的感悟,并糅進自己的情懷和趣味。事實上,對每一個電視從業者來說,拿到好片子,想拍好片子,投拍好片子,都是人生閱歷積累到了一個圓滿狀態,有了自己充分和客觀評斷標準之后,才水到渠成的事兒。

影視圈:過剩的國產電視劇產量來自哪兒?

張謙:市場的急速擴張。因為影視行業的回暖,造成了投身電視產業的人劇增,這種急速擴張造成了競爭的激烈和電視人的危機感,而這種危機感導致投資的風險變大而非變小。橋還是那么窄,但是上來的人變多了,中國人很聰明,想辦法怎樣在這種競爭中脫穎而出或者把橋上的人擠掉,于是就產生了很多跟風劇,并不是大家的初衷就是想拍跟風劇,而是被市場的方方面面所引導和決定的。

影視圈:供求關系決定了制片方要考慮購片方的口味和偏好。

張謙:沒錯。制片方會說我的劇好看,你買了我的劇收視率會有保障。購片方會質疑,從何考證?制片方又會說,最近熱播什么劇,我的劇跟他差不多題材,受眾有保障,我制作比他精良,演員陣容更強大,收視率肯定會比他還高,購片方才會買你的單。這樣就造成了跟風,導致了我們行業內原創力的匱乏。這就由一種現象變成一個深度需要探討的行業缺陷。原創力的匱乏有主觀因素,但更多的是客觀因素,是這個市場環境造成的。

影視圈:購片方是否已經失去判斷劇集質量的能力或者說嘗試新東西的勇氣?只有跟風才能保障收視率?

張謙:有人是愿意嘗試,希望有所突破。但是要知道目前電視臺的運作,不是一個人兩個人來決策或者推動的,他們畢竟有他們的審查制度和繁瑣的流程及關卡,一部片子要經過一層層的篩選,從一開始,審片人就有很大的責任,假如挺身而出了,堅持了執著了,結果片子播出去沒有好的反響,這可能影響的是一個人整個的職業生涯發展,就會有人下崗。

我們一部劇沒有拍好,賺的少些,但他們面臨的問題比我們要嚴峻。所以大家就會更慎重,更慎重就會更保守,更保守就會選擇大多數人的選擇,也就是跟風。更嚴重的問題是大家都各自有難處,卻都沒有充分體諒各自難處,而是互相埋怨。制片方埋怨購片方,購片方埋怨制作方,結果就是制作的大量劇集數量泛濫,質量每況愈下,電視臺選擇播出的也很有限,前赴后繼的人投身電視行業,卻沒有好的效果。

為了觀眾正本清源

影視圈:我們評判電視作品的標準究竟在哪兒?

張謙:我們的終端是觀眾,我們服務的對象是觀眾,觀眾所期待的東西沒有得到滿足,制作方的投入和電視臺的投入就沒有達到目的。我們往往都重視過程了,因為過程能化解風險,但是現在我們恰恰需要的是正本清源,從觀眾這個終端開始了解,電視劇究竟應該怎么來做,是讓他盲目的增量,變成過剩,還是其他選擇。

現在我也面臨著接下來的路怎么走,接下來的劇應該怎么做。很遺憾的是,我也只能順應市場,如果沒有我特別執著的東西,我也只能有兩個選擇,一個是明星效應,電視臺根據收視率吸引廣告商,而廣告商就是看你的戲里有沒有明星;另一個就是沒有明星,走類型化路線。

影視圈:早些年市場還沒有這么繁榮的時候,制片人反而更從容?

張謙:拿我來說,早些年很幸運,那時候大家的動機和目的都很單純,而我也遇到了自己想拍的片子,不走明星路線,也不是類型劇,是真正想拍的片子。盡管當時還沒有現在建立起來的信任感和認可度,沒有足夠的資金和資源,市場也還沒有充分發育。也正是因為這個原因,大家有時間真正搞創作,各顯其能。發展到后來,市場擴充以后,人員多、競爭多,自然要有規矩調控這個市場,大家也自然開始按照既定的規矩做事。

影視圈:接下來的國內電視劇市場會何去何從?

張謙:現在我們也經常在一起討論。我認為,目前電視劇產:量的泛濫,可能是國內電視行業黎明前的黑暗,是必經的階段,是必須經歷的陣痛期。也有可能是走進了一個誤區,一個死胡同。

電視劇的本質是什么?是精神產品,但是在我們實踐這種觀眾的精神需求時,產生了巨大的困惑。審片畢竟是一個過程,需要大量的時間和人力,兩年前我們曾嘗試走定制劇這條路線,包括歐美地區都會用這種方式解決如何獲得觀眾直接反饋的問題。我曾以為這是個趨勢,收視率會以最直觀和迅速的反應了解觀眾的需求和喜好。但是結果是,在國內這個行不通了,因為市場的反常和發展方向缺乏規律性,定制劇被定制之后卻沒有收到預期的效果,事實上是創作者沒有積極性了,因為不需要承擔任何風險。而且承擔定制劇的負責人也往往沒有能力把握市場真正的導向。

影視圈:是由于市場擴張過快,電視劇從業人員還遠不能達到這個市場的要求?

張謙:事在人為一直是我的觀點。從好劇本開始,才有好片子。因為電視行業的投資者多起來,所以想要從事電視行業的人也多起來。拿寫劇本來說,劇本創作是一個專業性很強的事情,與小說體、專欄都有很大的不同,是需要相對更深刻的人生閱歷和經驗才能駕馭的。而現在正在寫劇本的人,經常會高估自己的能力。

電視劇的創作應該至少是有兩個方面的內涵,就是人生況味和濃烈的個人色彩。人生況味,是你的那部分人生經驗帶給你的,它會讓你懂得人情,引起人們的共鳴;個人色彩,就是除卻共鳴之外的個性的東西,與眾不同的東西。這樣,它既是能有大眾的共性,是人生百味的提煉和縮影,又有它獨特的標簽和標新立異的魅力。

影視圈:事實上您談的大多是如何做好電視劇,這才是控制電視劇產量的根本。

張謙:從最開始到現在,對于電視電影這個領域的創作,我始終是感性大于理性。去年的時候,我看北島的詩:“那時我們有夢,關于文學,關于愛情,關于穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒,杯子碰到一起,都是夢破碎的聲音。”當時看了感觸頗深,事實上,電視電影行業考量的是感性和理性的平衡。這么多年的行業經歷,有一些東西改變了,但始終未曾脫離理想主義者的行列,始終是順從自己內心的想法和對創作的熱情。

要做的電視劇,就要做好電視劇,考慮政治因素,考慮市場因素,最不能丟的是藝術因素,只有這些完成和諧的交錯,才會有和諧的奏鳴。

影視圖:那么接下來您的作品會是什么方向?

張:我的作品中,馬上跟觀眾見面的有胡軍、李雪健、柯蘭共同主演的《孤軍疑云》。包括明后年,也相繼有電影版的《潛伏》,根據小說《天堂向左,深圳往右》改編的電視劇。這些都是好的創作,都是前期經歷四五年的沉淀和籌備的好作品,也希望能重新為電視行業做出點什么。

電視電影領域應該是個有夢的地方,是個強調理想的地方,這種理想不是現實主義中的理想,是跟隨自己的內心,把自己應該和可以做的事情做好,是平凡生活中的英雄夢想。

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