中國(guó)設(shè)計(jì),意大利制造

對(duì)于中國(guó)設(shè)計(jì)行業(yè)低迷的抱怨與憂患早已成為業(yè)內(nèi)業(yè)外眾口一詞的定論，與之形成鮮明對(duì)比的是中國(guó)制造業(yè)的興盛。鐵錚錚的證據(jù)是，地球的每個(gè)角落都充斥著“MADE IN CHINA”，卻少見(jiàn)“DESIGN IN CHINA”。如今，意大利著名的工業(yè)設(shè)計(jì)品牌阿萊西（Alessi）就試圖與8位頂尖的中國(guó)建筑師一起打破這個(gè)觀念，叫出了“中國(guó)設(shè)計(jì)、意大利制造”的響亮口號(hào)。

從9月28日至10月31日，一場(chǎng)名為《“止”禁城》的展覽在北京三里屯的以太空間展出，這場(chǎng)以體現(xiàn)桌上風(fēng)景的餐具展體現(xiàn)了“中國(guó)設(shè)計(jì)”與“意大利制造”的跨國(guó)合作，顛覆了傳統(tǒng)的中外合作模式。意大利是個(gè)非常崇尚設(shè)計(jì)的國(guó)度，作為阿萊西的董事長(zhǎng)，阿爾貝托#8226;阿萊西拋出了幾個(gè)疑問(wèn)，“在生產(chǎn)與思考之間是否存在界線？誰(shuí)是設(shè)計(jì)者而誰(shuí)是生產(chǎn)者？制造的行為，換言之即是給予概念一個(gè)形式的行為，難道不是與設(shè)計(jì)有很大的距離嗎，只是單為創(chuàng)造一個(gè)概念？”

展覽的概念其實(shí)來(lái)源于阿萊西的經(jīng)典項(xiàng)目—“茶與咖啡塔”，該項(xiàng)目一直為阿萊西與建筑師之間創(chuàng)造了重要的合作契機(jī)，產(chǎn)生了許多經(jīng)典作品，如妹島和世的咖啡匙、扎哈#8226;哈迪德的前衛(wèi)設(shè)計(jì)和讓#8226;努維爾的茶具與咖啡杯等。此次，阿萊西是首次單獨(dú)要求中國(guó)建筑師加入。相對(duì)這樣宏大的主題，展覽本身卻十分通俗。現(xiàn)場(chǎng)空間的分布十分規(guī)則，規(guī)規(guī)矩矩地放置了12個(gè)麻將桌，展示了8位中國(guó)建筑師為阿萊西設(shè)計(jì)的“托盤(pán)”、阿萊西的品牌故事以及一副由阿萊西眾多經(jīng)典產(chǎn)品圖片組成的144張麻將牌等。

如果把這次展覽比作一部商業(yè)電影，它就是那部明星匯集的超級(jí)豪華版好萊塢大片《12羅漢》。如同影片中喬治#8226;克魯尼、布拉德#8226;皮特等大牌名角的星光熠熠，張雷、張永和、劉家琨和王澍等人都是中國(guó)當(dāng)代建筑界的代表人物，他們的作品讓東方美學(xué)在西方品牌中呈現(xiàn)出了獨(dú)特的室內(nèi)張力。張智強(qiáng)的《六合》模糊了產(chǎn)品的界線，他的作品可以變幻出餐桌上的鹽、胡椒調(diào)味瓶、廚房開(kāi)瓶器、起居室的點(diǎn)心盤(pán)、書(shū)房的花器、浴室的紙巾盒；張雷的《乾坤盤(pán)》造型簡(jiǎn)潔；張永和的《一片荷》造型來(lái)源于圓明園荷塘中的枯葉；劉家琨的托盤(pán)《簡(jiǎn)》的造型與中國(guó)傳統(tǒng)的竹簡(jiǎn)非常相像……從材質(zhì)到作品呈現(xiàn)之間，不同設(shè)計(jì)師有著不同的設(shè)計(jì)性格，卻形成了殊途同歸的桌上風(fēng)景。