《黃粱一夢》:嘗嘗古人的味道

《黃粱一夢》講述的是1200年前的故事，表演中甚至還會出現古文。它的首演是今年7月，在法國阿維尼翁戲劇節。但這部“特別傳統”、“特別中國”的戲，在法國首演時大受歡迎，以至于在青戲節進行亞洲首演的時候，被安排在了國家大劇院小劇場。這是青戲節的作品第一次走進國家大劇院，但是黃盈來不及體味這之中的期許與壓力。采訪的時候，他仍在進行全劇的復排，加入一些儒、法、道三家的哲學思想。會不會太難懂？“觀眾看完之后會有什么樣的感受，我也很好奇。”

同去法國的戲劇導演、青戲節節目總監邵澤輝提到這部戲的時候，特意提到演出時的副產品—“黃粱米飯”。劇組一邊演戲一邊做飯，每位觀眾看完戲后都能吃到一碗飯。在導演黃盈看來，“吃飯”是整部戲的體驗中不可或缺的一環，“味道能帶給你很多感覺。這件事一定要劇場里完成，嘗嘗古人的味道。”據說為了掌握做飯的火候，黃盈和幾位演員練了好久，耗費了幾百斤的黃米，“大家排完這部戲都胖了。”

這不是一場白日夢

《黃粱一夢》是黃盈根據唐代沈既濟的原文《枕中記》排演的。《枕中記》講的是一個叫盧生的讀書人，每天朝九晚五在田里耕種，覺得人生不如意，便想要參加考試，走仕途。碰到一位名叫呂翁的道士，道士給了他一個青花枕頭，在夢中，盧生度過了一個知識分子能夠經歷的最好的繁華的人生。當他醒來的時候，飯還沒熟。

因為要去阿維尼翁，黃盈便想做一個和中國人有關，涉及中國人思想感情的戲。最初他想排李漁的《肉蒲團》，講一個人對人生理想追求的故事。但是覺得觀眾可能會對這個名字有聯想，即使在戲里完全不會出現色情場面，這樣可能會有違本意。于是他隨手拿書翻，就看到了《黃粱一夢》的故事，“沒有噱頭，比較踏實，也能抒發想法。”

“其中激勵我的一點是煮飯的概念。在中國古人樸素的辯證法中，經常講一頓飯之間，你的思想能過一輩子，能體味一個完滿的人生。那我就想，是不是有可能重復這個文本，一頓飯的時間我們在舞臺上能做什么樣的夢。”

這樣一個“中國知識分子，讀書，做夢，夢在醒與未醒之間的故事”在法國大受歡迎，甚至法國觀眾讀解出很多讓黃盈本人驚詫的東西。

當地有媒體評論這部戲是講未來的。黃盈第一反應是對方沒看懂吧，“但是看完了特別喜歡。他就講我們每一個人活在當下的時候，寄希望于未來是幸福美好的。可或許讓此時此地真實起來才是最好的。”

還有媒體評論說，法國的政客們應該每個星期都要來看這部戲。“他們認為這個故事，把政治家、政客們的浮夸、虛榮全寫到了。我覺得這是表揚沈既濟的文本，他寫了一條政客的必經之路。可能讓他們每周都來看，對自己有一個照鏡子、警醒的作用？”

在黃盈看來，黃粱一夢并不等于美夢或者白日夢，“這是一個讀書人真實的夢。這里面有代價，有犧牲。要按照一個規則重新改變自己。這樣的人生經歷了之后，你還要不要去過。”

在原文中，沈既濟寫道：“夫寵辱之道，窮達之運，得喪之理，死生之情，盡知之矣。此先生所以窒吾欲也。敢不受教！”稽首再拜而去。有人覺得拜謝而去是回家種田，黃盈問了很多朋友，盧生在夢醒之后會去干什么，“我明白了，所有的榮辱就是這些。太感謝了。出門還是去當官了。原來人生可以這么跌宕起伏地活著。”

老道給的青花瓷枕頭

2011年的青戲節，是黃盈的第四屆青戲節，也是《黃粱一夢》第一次在中國登場亮相。為此，黃盈擴充了這部戲的故事，加入了很多傳統思想。“我在排這個戲的時候發現，在這樣一個走仕途的故事里，古圣先賢的很多智慧都融會貫通在一起。因為他們都和政治結合的相當緊密，可以帶出傳統文化的精華。”

在黃盈看來，這些和當下有文化血脈的淵源，平時大都被人們忽略。他要在舞臺上講，儒家追求學知識，進入管理層，為天下，為老百姓；法家是在講工作是為了什么，為了誰，怎么更好的去管理；道家是講當人們在工作中遇到挫折時，如何看開這些事情。“既然大家能看《百家講壇》，為什么不能進劇院看這么一出戲呢？”

黃盈不是沒有擔憂。他之前在微博中回復網友：我在努力爭取在中國繼續演，畢竟《黃粱一夢》是中國人的故事，無奈這樣的戲在中國市場不見得有人有信心操作。

“我的擔心不是對觀眾，而是對投資人”，黃盈強調，“資本認為這個事情無望，不意味著我對觀眾絕望。我想發展下去看看，就這樣講一個聽起來腐朽不堪的故事，講古老的哲學、美學價值觀念，觀眾會怎么看？這件事要慢慢培養，要有信心。也許喜歡吃方便面的人多，但我們不能就不做烤鴨了。”

談及青戲節，黃盈說，青戲節就是老道給的青花瓷枕頭。“像我做《未完待續》的時候，找不到投資，一時又囊中羞澀，有些想法就只能放在抽屜里。青戲節給了還沒有機會拉到投資的導演一種可能性。給他們一個把頭腦中最瘋狂的夢想呈現在舞臺上的機會。”

“在青戲節沒有顧忌，你覺得好就去做，市場不認可你也可以做。”在黃盈看來，青戲節是瘋狂的，所有人在一起打破規則和禁錮。

排了這么多年戲，黃盈今年特別想做一些不那么浮躁的，不講白領上下班，不在臺上讀手機段子的故事。“也許它能讓你感覺到親切，這沒什么不好。但如果戲劇只是維持一個淺層次的娛樂，和假模假式的關懷，只是因為你熟悉，博你一笑，騙你手中的錢的話，可能不是一個創作者應該做的。”