中外穿越劇大PK 宿命的過去還是科幻的未來?

在大多數中國人的概念中，穿越即是往回看，這符合人們對于可知世界重新探索的好奇，而豐厚的歷史背景和特色的中國古裝文化，亦給中國的穿越影視劇添上了個性又豐富的一筆。

從電影《神話》在去年風靡大江南北，帶動起一股穿越風潮后，2011年，《宮》《步步驚心》等多部穿越題材影視劇的熱播，讓“穿越風”愈演愈烈，中國式穿越在這個夏天終于打下了自己的一片江山。

而環視海外，從早期電影《回到未來》到后來收視口碑雙豐收的美劇《迷失》《Heroes》，從“垂死星球”“平行世界”到“生存游戲”“原始危機”，這些都是美劇穿越異空層出不窮的新花樣；9月27日美國福克斯電視臺開播的《泰若星球》、電影《午夜巴黎》等穿越題材影視劇也在國外大放異彩。但與中國人癡迷歷史相比，也許是美國人生來就沒有過去使然，所以從科幻穿越鼻祖《星際迷航》算起，他們往往對“何樣的未來”報以更大的熱情。

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技術穿VS奇幻穿

按照美劇的“穿越”習慣，編劇們通常都很樂于曬出自己強大的科技，類似“時光機器”“時空門”這些你只能在《多啦A夢》漫畫書中才能見到的玩意兒，到了美劇中，就像模像樣地成了諸如相對論、洛倫茲坐標變換、鐘慢效應等理論支持下的高科技產品。

國內穿越劇則離不開宮廷劇言情戲碼，從《大話西游》中的“月光寶盒”、《神話》中的“虎形吊墜+寶盒”，到《穿越時空的愛戀》中的“古代玉枕+13行星連線”，穿越也基本走“神器+時機”路線，當然，也有類似被車撞、被雷劈、一覺睡死這些沒技術含量的。

穿越代表：

《泰若星球》：男主角香農一家通過一扇叫做“時間裂縫”的大門神奇“移民”到8500萬年前，被吸入另一異空之境的魔幻效果簡直與《哈利波特》的九又四分之三站臺有得一拼。

《穿越時空的愛戀》：女主角張楚楚與剛剛偷到了“游夢仙枕”的小玩子打斗。眼見小玩子束手就擒之際，天空中十三顆行星連成一線。正爭奪玉枕的兩人隨后在聞聲趕來的警察前平地消失。

往復穿VS單線穿

美劇設計的穿越路線遠不像國產劇這么簡單，美劇愛好者透露，類似《迷失》這種橫亙幾條時間軸的穿越“鼻祖”，就算提前被全部劇透也極難看懂，“主角的昔日回憶和當天際遇不斷閃回出現，幾個時空交錯并行，邏輯能力與空間想象能力不好的劇迷看這種劇簡直是自虐”。相比之下，內地玩穿越就簡單很多，“女主角一不小心遭遇車禍或電擊回到古代，因為通曉天文歷史，眼見周遭人事按照既定腳本上演一出悲歡離合，再穿回現代仿若一場清夢”。

穿越代表：

《迷失》：所有角色都在自己的過去和今天之間不停穿越，多條時間軸橫亙交錯，有的人因為超自然回到另一個年代，還有一些則留在那個時代，然后又在某個時間大家相遇。

《步步驚心》：女主角因為一場車禍穿越到九龍奪嫡的清朝康熙年間，遇到的所有年輕阿哥幾乎都愛上自己，愛恨糾葛后女主角香消玉殞，靈魂再度穿越回現代。

科幻穿VS言情穿

無論《回到未來》、《終結者》系列還是《蝴蝶效應》、《源代碼》，美劇編劇筆下的主角們不是忙著實驗高科技，就是在時空穿梭中拯救地球和愛情。他們還一定要給穿越一個符合邏輯、經得起推敲的支持理論。清宮戲在內地穿越劇中屢試不爽，編劇習慣借用智商優越感、超前意識感和淺薄的自我代入意識來滿足女性觀眾年少時期對于愛情的所有想象范本。

穿越代表：

《迷失》：看過該劇的觀眾對所謂“魯索基因鏡象理論”不會陌生，按照劇中理論，每個人都有一個雙胞胎存在這個世界的某一處。從幾率和自然定律推斷，你永遠也不會遇見這個人。據悉，這個理論是某個《LOST》影片的愛好者杜撰的，但因為和劇情巧妙聯系被許多觀眾信以為真。

《宮》：女主角穿越到清朝，“九龍奪嫡”被演繹成為追求一個女人爭風吃醋的多角鬧劇。

改造穿VS宿命穿

美劇鐘愛英雄主義早不是什么稀罕事了。美劇編劇總是毫不吝嗇地將現代甚至是未來時空將會出現的一切高科技武器悉數植入史前年代，相比于東方人無力改變歷史的宿命感，他們更愛冒險，更愛將拯救世界的夢想一肩挑起。所以你經常能在美劇中看到，人們穿越回古代，還可以用電腦搜索如何與恐龍作戰，甚至連汽車，槍，發電機等在內的所有現代工具也可以成為他們在古代建造新世界的武器。

穿越代表：

《時間旅者》：男主角穿越回20年前，試圖拯救遭遇車禍的前妻。另一部電影《源代碼》中，主人公在平行世界里多次穿越則是為了破獲一起列車爆炸案。

《尋秦記》：項少龍陰差陽錯穿越時空，只有找到正在趙國當人質的嬴政并幫他統一全國才能回到自己的世界。他找了一個假嬴政，費盡力氣助其上位。對于他來說，他對歷史的修改就是想盡一切辦法還原書上記載的歷史。

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美劇經典穿越劇解析

案例一：《迷失》是本教科書

《迷失》的“廣義時間穿越”并不是劇集的核心主線，但穿越卻從第一季到第六季大結局無處不在，所有角色都在自己的過去和今天之間不停地穿越著，這種穿越并非身體穿越，而是心靈閃回，每次看似無關的“昔日回憶”和“今日遭遇”總能在每一集的最后找到一個交點，將這一集的主題進行升華。且不說這個劇的主角之多、背景之繁雜、人物關系之復雜即使在美劇中都很罕見，編劇們每一季都在嘗試更大的突破，從第三季“閃前”（一種向未來的穿越）的出現，到第四季閃前閃回交替出現，人物關系和劇情的鋪墊逐一明朗，但在明朗的過程中卻又不停地編織出新的線索和鋪墊。

除去已經很高難的意識流穿越外，經過前四季的重重鋪墊，《迷失》在第五季也終于迎來了傳統意義上的時間旅行。但即便是傳統意義上的穿越，《迷失》也通過以下幾點讓自己出類拔萃：

多點多線式劇情：前四季的主角被分散到了兩個時間點，分別進行兩條故事線，而這兩條故事線隔著30來年的時間，彼此影響。

和久遠的劇情相呼應：很多從第一季埋下的伏筆，到第五季還不斷出現呼應的劇情，這種劇情鋪墊的嚴密性和直線式穿越劇完全不是一個級別。

創新的概念：每個出色的穿越劇都有原創的概念，即“時間旅行法則”，這在《哆啦A夢》中屢見不鮮。但《迷失》中卻屢見經典案例，最經典的要數主要角色Desmond，在《常量》一集中尋找自己時空旅行“常量”的過程，以及第五季結尾，Julia引爆氫彈前引發的時間旅行的關鍵問題。

《迷失》的往復式穿越有如一張縱橫交錯的巨大的網，交織在整個時間和空間的長河里。當然，具有編織這張網的功力的人即便在美劇編輯中也屬鳳毛麟角。

案例二：《危機邊緣》的異度空間

這里要說的空間穿越并非野比穿越任意門到靜香的浴室偷窺那么簡單。在《危機邊緣》中提出的概念是，人每天都要面臨各種選擇，我們總會有當初要是那樣就好了之類的想法，那么假如當初我們真的那樣做了，我們會怎樣？有人舉例說，假如當初本·拉登在山里溜達的時候不小心腳下一滑摔到腦殘了，那么雙子塔就會還在，我們就還能帶飲料上飛機。那么好，假如這一切真的發生了，只不過是在另一個空間，于是我們就會出現一個平行世界，而隨著選擇的不斷增多，另外的空間也會不斷地增多，然后有一天，某個天才得一塌糊涂的教授不幸失去了自己的兒子，然后他選擇相信有平行世界的存在而不選擇穿越時空改變歷史，于是他找到了打開平行世界大門的方法，走到那個“假如他兒子”還沒死的世界里，逛逛雙子塔，然后到那個世界的自己家里把兒子帶回自己的世界。

以上就是《危機邊緣》里玩的空間概念，盡管在概念上相對來說還算有點新意（其實《哆啦A夢》中類似的劇情多了去了），但其實和之前中國編劇們玩得也很好的直線式時間穿越差不多，只是在一開始玩個概念，之后還是該怎樣怎樣，另一個空間的人要殺過來，那就變成了動作片、戰爭片。好在《危機邊緣》只是拿空間概念當一個大的背景，更多的精力還是放在每集相對獨立、總體卻又有千絲萬縷聯系的單元案件上。

討論：誰動了我們的想象力？

近來不少人熱議的“穿越”話題，質疑為何我們只能穿越過去，而不敢穿越未來。有專家坦言：“未來的世界觀要設定起來太復雜，太費腦筋，而過去是有藍本的，照著歷史演就行。”

穿越到過去相對簡單，將故事放置到某個特定朝代中，觀眾很容易代入到特定的文化氛圍，有所參照，自然也容易引起共鳴。而創作未來題材的電視劇則相當于“拓荒”。“科幻需要構建一個龐大的體系，這個目前在國內還遠沒有成熟。”資深制片人郝琳認為。

說到底，是想象力的問題，連炮制的電視劇總能叫好又叫座的趙寶剛都直言不諱：“我還是喜歡拍一些自己比較熟悉的人和事，未來？我沒那樣的想象力。”

導演胡雪樺表示，構建虛擬不僅對想象力有要求，在邏輯上也很需要功力。“比如《盜夢空間》，導演在拍之前參考了很多弗洛伊德的心理學書籍，才會有那樣邏輯嚴密的世界。”

鑒于中國式的穿越劇蘊含著對于自我的否定，以及誰都想利用穿越實現更美好的人生，而非去侏羅紀打恐龍，所以可將其視為是一場與時空的熱戀；而幾乎每一部美式穿越片都是對愛因斯坦的相對論的某種演繹。它們更喜歡討論人類在新背景下生存的各種可能性，隱喻著面對宿命的反抗。兩者的好惡當然見仁見智，就好像很難說清郭敬明和韓寒到底誰更成功……

也許回到過去更簡單

技術問題也被創作者認為是無法涉獵“未來題材”的重要原因，趙寶剛表示：“中國現在的技術拍不到好萊塢那個份上，用初級的技術去做一個那么復雜的東西，只會顯得很假、很傻。”

鴻水也認為穿越未來對目前內地電視制作而言在技術上是過不了關的。他舉例稱，當年陳凱歌拍的奇幻類題材電影《魔比斯環》票房失敗，劉德華主演的《未來警察》也慘淡收場，都是因為技術和想象力不過關。有圈內人直言，當下對于電視劇的需求量很大，創作密度很高，而科幻題材需要大量時間和精力，受眾群又主要面向年輕人，其性價比與主打阿姨媽媽為受眾群的生活題材電視劇不可同日而語。要制作出一部精良的“未來感”的電視劇，時間和成本恐怕也是當下以賺錢為王道的電視創作人承受不了的。

編劇和導演們都提到，中國有著源遠流長的傳統文化，因此大多數的作品都是“往回看”，這有一個文化創作的大氛圍。五千年的歷史是取之不盡用之不竭的“文化寶庫”，很多編劇因而一頭扎進其中，由此就造成了同類題材扎堆、經典名著一翻再翻的現象。

胡雪樺直接指出，中國觀眾的胃口已經在清宮劇、倫理劇、諜戰劇扎堆的輪番“轟炸”中被搞壞了，如果要做一些超前的東西，還需要很長時間培養觀眾品位。

趙寶剛提出，現在的創作環境都沒有寫科幻的作家，“不僅電視劇，連這方面的書籍和小說都比較少。”

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網友批《美人天下》赤裸抄襲《越獄》

文/趙靜

宮廷大戲《唐宮美人天下》正在熱播，由于其過于雷同美劇《越獄》的橋段引發了大批網友的熱議。網友們表示，電視劇有所借鑒很正常，但如此明目張膽的抄襲還是讓人瞠目。盡管《美人天下》的編劇于正早就聲明“此劇創作是受《越獄》啟發”，但網友們還是調侃《美人天下》“分明是皇宮版《越獄》”。有細心網友列出兩劇中的細節對比，網友們驚呼兩劇相似度高達90%，“《美人天下》難道要拍成中國宮廷版《越獄》嗎？不如改名叫《越宮》。

“越獄”動機：救哥哥VS救姐姐（1號標題）

相似度：五星

美劇《越獄》中男主角麥克斯考菲爾德故意入獄，最初的原因是解救被誣陷入獄、已判死刑的親哥哥逃跑。而《美人天下》中李小璐扮演的賀蘭心兒本游戲在江湖，大婚之際得知從小一起長大的王皇后陷入被廢危機，為了救情同親姐姐的王皇后，買通太監，喬裝成宮女入宮，伺機救人。同樣是為了搭救手足，兩主角奮不顧身涉險，“越獄”的動機相似，只是一個是建筑精英的優質男，一個是玲瓏機敏的小俠女。

“越獄”情人：間接成幫手（1號）

相似度：三星

除了在越獄組隊過程中，成員性格、作用很是相似之外，甚至兩位主角在劇中都有一個被利用的情人。帥哥麥克裝成血糖高，需要經常打針，借故接近監獄醫務室的女醫生，大施美男計。不僅偷了很多藥物，還在兩人“糾纏”的時候順利拿到了醫務室的鑰匙，成功逃脫。

而心兒在入宮后發現，自己曾經的未婚夫、何晟銘飾演的裴少卿竟是宮門守衛將軍，心兒經常找他“培養感情”，有之前的感情基礎，裴少卿對她也是毫無戒備，甚至為了醫治好心兒，開始為她學醫。實際上，心兒和裴少卿約會是為了考察其所守衛的宮門的地形，為打開宮門前的陰井蓋，逃離皇宮做準備。

“越獄”細節：一個也不能少（1號）

相似度：四星

地圖文身VS佛像地圖（2號）

《越獄》中有一處讓人嘆為觀止的設計，監獄是邁克的朋友建造的，邁克因此有了監獄的建筑圖，他將整個監獄的地圖巧妙地設計成了一身文身。在《美人天下》里，監獄變成了大明宮，心兒的姑姑靳如冰在里面待過，也就有了大明宮的地圖，不過當然不能讓宮女一身文身，于是心兒帶了佛像進宮，把宮中的地圖設計在其中。

螺絲釘VS鏟子（2號）

《美人天下》里逃出宮中所需要的道具也到處有著美劇《越獄》的影子，在細節處也很是眼熟。逃離計劃都需要挖地道、找工具，邁克是從監獄長凳上卸下了一根長螺絲釘，在《美人天下》中，螺絲釘這樣的現代工具不能出現，就換成了心兒從花苑房里找一個種植花草用的鏟子。

化鐵水VS融水（2號）

《越獄》中邁克為了能從醫務室逃出，把下水管道用藥粉融掉，每次在去醫務室看病時都會放一點，最后通了。到了《美人天下》，心兒為了能從丹鳳門的那口井逃出去，用融水來腐蝕，每次到丹鳳門來找珠釵的時候都會放一點，最后也通了。

斷腳指頭VS拔腳指甲（2號）

《越獄》中有一個公認的囚犯老大，《美人天下》中司膳房的掌司苗鳳娘則是掌司中的老大，邁克和心兒成功越獄后都需要老大在外面的關系幫助進一步逃離。在雙方博弈時，邁克因為一開始沒有答應老大的要求被剪去了腳指頭，心兒則因為一開始沒有聽苗鳳娘的話被拔掉了腳指甲。

“越獄”成員：抄襲得分毫不差（1號）

相似度：五星

典獄長VS尚宮（2號）

《越獄》中有個頗為欣賞男主的典獄長，經常在有意無意中提供方便。《美人天下》中，何賽飛飾演尚宮為了保自己的位置，也是極力扶持心兒爭寵，暗做靠山，被評價為“女版典獄長”。尚宮表示想借心兒保住自己的地位，心兒不同意，尚宮說：“在宮里我欠你一個人情比你欠我一個人情要好得多。”熟悉《越獄》的觀眾一看就知道《越獄》里典獄長也有一句臺詞：“孩子，在這個地方我欠你一個人情比你欠我一個人情要好得多。”

同屋伙伴1：蘇克雷VS離若（2號）

《越獄》中，邁克的室友蘇克雷一開始得知了邁克的越獄計劃，隨后選擇遠離麻煩，搬出了監獄宿舍，但在得知監獄外的女友就要跟別的男人結婚的那一刻又回到邁克身邊，參與越獄計劃。《美人天下》中，心兒也有一位室友離若，得知心兒逃出皇宮的計劃后，搬離了心兒的房間，在得知自己的男朋友就要入贅縣太爺家的消息后，又回到心兒身邊，參與一起逃離皇宮計劃。更為相似的是，兩位室友的心態也一樣。心兒要在宿舍內挖地道，為試探同屋是否可靠，設計讓同屋受罰，被取消了寶貴的探親日，通過抓住同屋要出宮見未婚夫的迫切心態，心兒順利將其收為一同逃離皇宮的盟友。這和越獄當中，邁克使計讓蘇克雷喪失了在獄中親友探視的權利，利用其迫切相見女友的心情成為其得力幫手如出一轍。

同屋伙伴2：精神病VS精神病（2號）

另外，兩劇的插曲也很雷同，《越獄》中的邁克在蘇克雷被調走后迎來了一位精神病室友；《美人天下》中心兒后來也換了一位精神不正常的宮女作為室友。兩位室友都不用睡覺，讓主角無法專心挖地道；更相似的是，都是因為精神異于常人，他們分別看穿了心兒和邁克隱藏的逃跑地圖。

黑社會老大VS司膳房（2號）

在逃離計劃的后路方面，《美人天下》的設定和《越獄》也是一模一樣。《越獄》里有個黑社會老大，在邁克出獄后負責提供飛機。《美人天下》中有一個司膳房，在心兒逃出皇宮后可以提供快馬。同時也有網友覺得，《美人天下》中掌司、尚宮這種制度設定有參考《宮心計》的嫌疑。

T-BAG VS掌管花苑的掌司（2號）

《越獄》中有一個心狠手辣的死囚犯T-BAG，有一個同性的男寵。《美人天下》中則有一個內心陰暗、工于心計的殘忍掌司，負責花草，身邊有一個隱藏多年的侄女。邁克在監獄暴亂中失手殺死了T-BAG的男寵，心兒則在暴亂中失手打死了掌司的侄女。邁克需要從T-BAG那里獲得挖洞用的長螺絲釘；心兒則要從掌司那里獲得一個挖洞的鏟子。

此外，在兩部劇中都有一位能保證主角逃離后衣食無憂的人，《越獄》中是一個坐擁500萬美金得了絕癥的年老囚犯，而在于正筆下就化身成了知道寶藏的尚宮。

編劇回應（1號）

于正：有借鑒觀眾應寬容

于正表示該劇的確有借鑒，但目的和方式都不同：“我當時看《越獄》很感動，邁克有現代化的技術，但如果放到一個兩千多年前的女人身上，如何靠智慧和簡單的工具逃離皇宮呢？這更具挑戰性。我不否認有借鑒，但影視劇是繼承和發展的，一個是現代監獄，一個是古代皇宮，從題材和背景都提煉出新的東西，讓人有新鮮感。大家要從寬容的角度去看。”