明年熒屏不許宮斗 晴川八阿哥 你們穿越回來(lái)吧

頂著“篡改歷史、過(guò)度戲說(shuō)、扎堆泛濫”的種種罵聲，收獲著居高不下的收視率，2011年最火的電視劇題材——穿越劇和宮斗劇，終于在歲末被政策逼到了墻角，面臨重新洗牌。

日前有消息稱(chēng)，從明年1月1日起，廣電總局將禁止宮斗戲、涉案劇、穿越劇在衛(wèi)視黃金檔播出。

正方一辯 惡搞歷史，宮斗劇“雷”聲滾滾

夸張的造型、雷人的臺(tái)詞、離譜的劇情，如今的熒屏，可說(shuō)是“雷劇”當(dāng)?shù)馈?/p>

這段時(shí)間，武則天成了熒屏主角，6部電視劇中，9位明星演繹不同年齡段的女皇帝。造型夸張、劇情離譜、古人說(shuō)現(xiàn)代語(yǔ)，這些都是“雷劇”的常用手段。詭譎歷史、家長(zhǎng)里短、偶像言情、職場(chǎng)勵(lì)志、驚悚懸疑……把這些熒屏商業(yè)元素一鍋燴，正是此輪熱播宮廷劇的入市秘笈。這些劇低估了觀眾的智商，迎合的是當(dāng)下一部分觀眾的“重口味”。

反方一辯 “西游”“三國(guó)”也不尊重歷史？

《西游記》是不是過(guò)于追求新奇怪異，人物設(shè)置天馬行空？《三國(guó)演義》將不同歷史人物身上的事情嫁接，編出很多不符合史實(shí)的橋段，這算不算對(duì)歷史文化不尊重，過(guò)于隨意？同為文藝作品，為何名著編得，穿越劇就編不得？

觀眾看電視劇就是為了得到放松和娛樂(lè)，穿越劇的新形式能夠很快吸引觀眾的眼球，并且播出時(shí)就已說(shuō)明是虛構(gòu)、戲說(shuō)，觀眾也知道不必當(dāng)真，也別指望能在電視劇中學(xué)到多少的歷史知識(shí)，所以，穿越劇只要好看就足夠了。

正方二辯 不尊重歷史我們對(duì)不起子孫

無(wú)論是在重大史實(shí)，還是在還原當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣方面，國(guó)外宮廷劇與國(guó)產(chǎn)宮廷劇都形成了鮮明對(duì)照，國(guó)外宮廷劇有著堪比歷史教科書(shū)的忠實(shí)，它甚至培養(yǎng)了一大批歷史愛(ài)好者。而中國(guó)的古裝劇卻至今沒(méi)能走出“惡搞”的怪圈，沒(méi)有達(dá)到傳播歷史精髓的作用。

低層次的宮廷劇，讓人在娛樂(lè)中迷失對(duì)歷史積淀的尊敬，導(dǎo)致一些年輕人習(xí)慣用一種輕佻、輕浮的眼光來(lái)看歷史，而對(duì)真正的歷史毫無(wú)興趣，這才是這些劇給社會(huì)帶來(lái)的最大危害。

反方二辯 宮斗劇是穿古人衣說(shuō)今天事

很多宮廷劇只是古代的外包裝，實(shí)際上都和當(dāng)代人的生活密切相關(guān)。

首先，一些宮廷劇實(shí)際上就是“職場(chǎng)寶典”，古代的后宮紛爭(zhēng)就是現(xiàn)代的職場(chǎng)眾生相。其次，把故事放在古代講，很多敏感的話(huà)題就顯得不那么尖銳。

人們對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)意，才會(huì)渴望回到過(guò)去。工作很忙，生活很累，現(xiàn)實(shí)很殘酷，這類(lèi)故事給年輕人提供了逃避生活重壓的機(jī)會(huì)，通過(guò)這些不知所云的后宮劇找尋一方?jīng)]有煩擾的心靈港灣。

正方三辯 宮斗劇怪現(xiàn)狀：炫丑式營(yíng)銷(xiāo)

現(xiàn)在很多電視劇主動(dòng)進(jìn)行“炫丑式營(yíng)銷(xiāo)”，將“雷”視作收視率保障，形成了一個(gè)奇特的邏輯：雷＝挨板磚＝有關(guān)注度＝收視率高。為了突出重圍，有的電視劇自貼“重口味”“大尺度”標(biāo)簽。有些劇本創(chuàng)作之初就定下基調(diào)要走“雷人”路線(xiàn)。有些劇絞盡腦汁地找出出格臺(tái)詞、穿幫鏡頭，希望引起爭(zhēng)議，甚至自組“網(wǎng)絡(luò)水軍”進(jìn)行惡炒。

這種只要關(guān)注度、不要美譽(yù)度，只顧收視率和賺錢(qián)、不顧罵名的心態(tài)，玷污了文化市場(chǎng)。

反方三辯 宮斗劇畢竟為DDP做了貢獻(xiàn)

不管你如何貶低宮斗劇，可我們真的吸引了廣告、納了稅、還賺了外匯啊！目前，古裝劇在海外市場(chǎng)全面回暖。今年，古裝劇海外市場(chǎng)已從低谷時(shí)期的3000美元一集，恢復(fù)到平均一兩萬(wàn)美元一集，最高的甚至賣(mài)到了一集5萬(wàn)美元，已可與韓劇比價(jià)。這樣過(guò)硬的吸金能力誰(shuí)能比得了？

個(gè)案調(diào)查

廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛：穿越劇毫無(wú)歷史觀可言，整體思想內(nèi)涵沒(méi)有提升，只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設(shè)置更是天馬行空，這種創(chuàng)作主張不宜提倡。

《后宮甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍：電視劇題材應(yīng)提倡百花齊放。最重要的是其表現(xiàn)的價(jià)值觀、歷史觀以及導(dǎo)向是否正確。

《宮鎖珠簾》制片兼編劇于正：如果真的要禁，我們只能血本無(wú)歸。

《步步驚心》出品人蔡藝儂：每個(gè)題材都有褪去流行的一天，如果大家一窩蜂去做同樣的事情，就會(huì)把它拍垮。

總結(jié)陳詞

可吸引眼球 不可模糊歷史

穿越劇說(shuō)到底也是古裝劇的一種，既然把時(shí)間設(shè)定在某個(gè)朝代，就一定要有歷史根據(jù)，“穿越”只能作為一個(gè)噱頭、一種吸引觀眾的手段，而不能成為一個(gè)朝代的主線(xiàn)，改變史實(shí)。不僅如此，穿越劇很可能讓孩子產(chǎn)生混亂的歷史觀。

作為一種娛樂(lè)現(xiàn)象，“穿越劇”大有星火燎原之勢(shì)。也就是說(shuō)，我們參與歷史的方式不再是“以史為鑒”、不再是追問(wèn)“我從哪里來(lái)將向哪里去”這樣的傻問(wèn)題以及賦予個(gè)體生命歷史坐標(biāo)這樣的傻動(dòng)機(jī)、不再是借以激起一種英雄主義情懷從而反腐倡廉拯救蒼生什么的，甚至不再是余秋雨式的面對(duì)歷史“潸然淚下”或者“以淚洗面”什么的……而是與公主阿哥主子太監(jiān)娘娘們睡覺(jué)，幫他們爭(zhēng)風(fēng)吃醋、篡權(quán)奪位，拿我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)中習(xí)得的各種伎倆（小三上位、二奶指南、辦公室政治、厚黑學(xué)問(wèn)）將他們攪成一團(tuán)粥，讓我們?cè)谝阎膬?yōu)勢(shì)下扮演一個(gè)全知全能的上帝，面對(duì)他們確鑿、不可更改的命運(yùn)嬉皮笑臉或暗自垂淚。預(yù)言從來(lái)都是智者的專(zhuān)利，而我們?cè)跉v史面前，竟然恬不知恥地假裝洞悉了未來(lái)。

我們不能把我們的情感、趣味、快樂(lè)以及悲傷、荷爾蒙、創(chuàng)造力、想象力以及領(lǐng)悟生活、領(lǐng)會(huì)生命的能力……都甩給歷史。如果失去了參與、建構(gòu)未來(lái)的能力，那就真的失去了未來(lái)——而這，才是真正需要警惕的。