
頂著“篡改歷史、過(guò)度戲說(shuō)、扎堆泛濫”的種種罵聲,收獲著居高不下的收視率,2011年最火的電視劇題材——穿越劇和宮斗劇,終于在歲末被政策逼到了墻角,面臨重新洗牌。
日前有消息稱(chēng),從明年1月1日起,廣電總局將禁止宮斗戲、涉案劇、穿越劇在衛(wèi)視黃金檔播出。
正方一辯 惡搞歷史,宮斗劇“雷”聲滾滾
夸張的造型、雷人的臺(tái)詞、離譜的劇情,如今的熒屏,可說(shuō)是“雷劇”當(dāng)?shù)馈?/p>
這段時(shí)間,武則天成了熒屏主角,6部電視劇中,9位明星演繹不同年齡段的女皇帝。造型夸張、劇情離譜、古人說(shuō)現(xiàn)代語(yǔ),這些都是“雷劇”的常用手段。詭譎歷史、家長(zhǎng)里短、偶像言情、職場(chǎng)勵(lì)志、驚悚懸疑……把這些熒屏商業(yè)元素一鍋燴,正是此輪熱播宮廷劇的入市秘笈。這些劇低估了觀眾的智商,迎合的是當(dāng)下一部分觀眾的“重口味”。
反方一辯 “西游”“三國(guó)”也不尊重歷史?
《西游記》是不是過(guò)于追求新奇怪異,人物設(shè)置天馬行空?《三國(guó)演義》將不同歷史人物身上的事情嫁接,編出很多不符合史實(shí)的橋段,這算不算對(duì)歷史文化不尊重,過(guò)于隨意?同為文藝作品,為何名著編得,穿越劇就編不得?
觀眾看電視劇就是為了得到放松和娛樂(lè),穿越劇的新形式能夠很快吸引觀眾的眼球,并且播出時(shí)就已說(shuō)明是虛構(gòu)、戲說(shuō),觀眾也知道不必當(dāng)真,也別指望能在電視劇中學(xué)到多少的歷史知識(shí),所以,穿越劇只要好看就足夠了。
正方二辯 不尊重歷史我們對(duì)不起子孫
無(wú)論是在重大史實(shí),還是在還原當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣方面,國(guó)外宮廷劇與國(guó)產(chǎn)宮廷劇都形成了鮮明對(duì)照,國(guó)外宮廷劇有著堪比歷史教科書(shū)的忠實(shí),它甚至培養(yǎng)了一大批歷史愛(ài)好者。而中國(guó)的古裝劇卻至今沒(méi)能走出“惡搞”的怪圈,沒(méi)有達(dá)到傳播歷史精髓的作用。
低層次的宮廷劇,讓人在娛樂(lè)中迷失對(duì)歷史積淀的尊敬,導(dǎo)致一些年輕人習(xí)慣用一種輕佻、輕浮的眼光來(lái)看歷史,而對(duì)真正的歷史毫無(wú)興趣,這才是這些劇給社會(huì)帶來(lái)的最大危害。
反方二辯 宮斗劇是穿古人衣說(shuō)今天事
很多宮廷劇只是古代的外包裝,實(shí)際上都和當(dāng)代人的生活密切相關(guān)。
首先,一些宮廷劇實(shí)際上就是“職場(chǎng)寶典”,古代的后宮紛爭(zhēng)就是現(xiàn)代的職場(chǎng)眾生相。其次,把故事放在古代講,很多敏感的話(huà)題就顯得不那么尖銳。
人們對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)意,才會(huì)渴望回到過(guò)去。工作很忙,生活很累,現(xiàn)實(shí)很殘酷,這類(lèi)故事給年輕人提供了逃避生活重壓的機(jī)會(huì),通過(guò)這些不知所云的后宮劇找尋一方?jīng)]有煩擾的心靈港灣。
正方三辯 宮斗劇怪現(xiàn)狀:炫丑式營(yíng)銷(xiāo)
現(xiàn)在很多電視劇主動(dòng)進(jìn)行“炫丑式營(yíng)銷(xiāo)”,將“雷”視作收視率保障,形成了一個(gè)奇特的邏輯:雷=挨板磚=有關(guān)注度=收視率高。為了突出重圍,有的電視劇自貼“重口味”“大尺度”標(biāo)簽。有些劇本創(chuàng)作之初就定下基調(diào)要走“雷人”路線(xiàn)。有些劇絞盡腦汁地找出出格臺(tái)詞、穿幫鏡頭,希望引起爭(zhēng)議,甚至自組“網(wǎng)絡(luò)水軍”進(jìn)行惡炒。
這種只要關(guān)注度、不要美譽(yù)度,只顧收視率和賺錢(qián)、不顧罵名的心態(tài),玷污了文化市場(chǎng)。
反方三辯 宮斗劇畢竟為DDP做了貢獻(xiàn)
不管你如何貶低宮斗劇,可我們真的吸引了廣告、納了稅、還賺了外匯啊!目前,古裝劇在海外市場(chǎng)全面回暖。今年,古裝劇海外市場(chǎng)已從低谷時(shí)期的3000美元一集,恢復(fù)到平均一兩萬(wàn)美元一集,最高的甚至賣(mài)到了一集5萬(wàn)美元,已可與韓劇比價(jià)。這樣過(guò)硬的吸金能力誰(shuí)能比得了?
個(gè)案調(diào)查
廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛:穿越劇毫無(wú)歷史觀可言,整體思想內(nèi)涵沒(méi)有提升,只是好玩好看、新奇、怪異,而人物設(shè)置更是天馬行空,這種創(chuàng)作主張不宜提倡。
《后宮甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍:電視劇題材應(yīng)提倡百花齊放。最重要的是其表現(xiàn)的價(jià)值觀、歷史觀以及導(dǎo)向是否正確。
《宮鎖珠簾》制片兼編劇于正:如果真的要禁,我們只能血本無(wú)歸。
《步步驚心》出品人蔡藝儂:每個(gè)題材都有褪去流行的一天,如果大家一窩蜂去做同樣的事情,就會(huì)把它拍垮。
總結(jié)陳詞
可吸引眼球 不可模糊歷史
穿越劇說(shuō)到底也是古裝劇的一種,既然把時(shí)間設(shè)定在某個(gè)朝代,就一定要有歷史根據(jù),“穿越”只能作為一個(gè)噱頭、一種吸引觀眾的手段,而不能成為一個(gè)朝代的主線(xiàn),改變史實(shí)。不僅如此,穿越劇很可能讓孩子產(chǎn)生混亂的歷史觀。
作為一種娛樂(lè)現(xiàn)象,“穿越劇”大有星火燎原之勢(shì)。也就是說(shuō),我們參與歷史的方式不再是“以史為鑒”、不再是追問(wèn)“我從哪里來(lái)將向哪里去”這樣的傻問(wèn)題以及賦予個(gè)體生命歷史坐標(biāo)這樣的傻動(dòng)機(jī)、不再是借以激起一種英雄主義情懷從而反腐倡廉拯救蒼生什么的,甚至不再是余秋雨式的面對(duì)歷史“潸然淚下”或者“以淚洗面”什么的……而是與公主阿哥主子太監(jiān)娘娘們睡覺(jué),幫他們爭(zhēng)風(fēng)吃醋、篡權(quán)奪位,拿我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)中習(xí)得的各種伎倆(小三上位、二奶指南、辦公室政治、厚黑學(xué)問(wèn))將他們攪成一團(tuán)粥,讓我們?cè)谝阎膬?yōu)勢(shì)下扮演一個(gè)全知全能的上帝,面對(duì)他們確鑿、不可更改的命運(yùn)嬉皮笑臉或暗自垂淚。預(yù)言從來(lái)都是智者的專(zhuān)利,而我們?cè)跉v史面前,竟然恬不知恥地假裝洞悉了未來(lái)。
我們不能把我們的情感、趣味、快樂(lè)以及悲傷、荷爾蒙、創(chuàng)造力、想象力以及領(lǐng)悟生活、領(lǐng)會(huì)生命的能力……都甩給歷史。如果失去了參與、建構(gòu)未來(lái)的能力,那就真的失去了未來(lái)——而這,才是真正需要警惕的。