皖南皮影的前世今生

皮影戲?qū)儆谥袊鴤鹘y(tǒng)戲曲的一種，有“世界最古老電影”的美譽(yù)。而如今，這一盛極一時(shí)的民間技藝正日漸走向消亡。

“趁著皮影戲還未向當(dāng)代告別之際，您是否愿意看它最后一眼。”這是印在皖南皮影博物館館長何澤華名片上最醒目的一句話。

何澤華是皖南皮影戲第九代唯一傳承人。用自己多年積蓄，他建成了一家免費(fèi)民間皮影博物館。

然而在宣城市水東小鎮(zhèn)，這個(gè)博物館所在地，當(dāng)?shù)厝罕娋鶕u頭表示對此不知情。他們現(xiàn)在對于過去常看的“老玩意兒”已經(jīng)不感興趣，甚至沒有多少人知道，何澤華曾賣出1萬多件皮影，用收入的70多萬元建造了這座代表了他夢想的皖南皮影戲博物館。

世界最古老電影

皮影戲，又叫皮影，屬于中國傳統(tǒng)戲曲的一種，有“世界最古老電影”的美譽(yù)，日本等國家更將其稱為“最古老的動(dòng)畫”，曾得到歌德、卓別林等人的盛贊。早在漢代，中國就有了皮影戲，從南宋開始，中國的皮影戲傳入東南亞諸國，此后又遠(yuǎn)播歐美等地。德國柏林博物館至今還收藏有中國古代的皮影。

皖南皮影戲又被稱為“太平戲”，反映了民間驅(qū)邪避災(zāi)、祈求太平的美好愿望。何澤華說，皖南皮影戲起源于素有戲劇之鄉(xiāng)之稱的安徽宣城，它是400年前皖南發(fā)生瘟疫時(shí)，由湖北移民帶入演唱并逐漸發(fā)展起來的。皮影戲藝人農(nóng)忙時(shí)種田種地，農(nóng)閑時(shí)就挑著一擔(dān)皮影戲箱走鄉(xiāng)串村演出。他們主要還是為了養(yǎng)家糊口，演岀形式輕裝簡便，影人、道具全部裝在兩口長方形的木箱里，用一根扁擔(dān)挑著即走，所以當(dāng)?shù)厝艘卜Q其為“一擔(dān)挑的戲”。一臺(tái)戲只需4個(gè)人，大到容納2000~3000人的稻場，小到農(nóng)舍的堂屋都能演岀。

皖南皮影戲以其獨(dú)特的個(gè)性自成體系流派，流傳至今已有9代傳人。何澤華的父親和祖父都曾是很有名氣的皮影制作和表演藝人，但何澤華說，皖南皮影戲已不大為外界所關(guān)注。

回憶傳統(tǒng)的美好

“以前，逢年過節(jié)以及五谷豐收等喜慶時(shí)，人們都會(huì)搭臺(tái)唱上幾場皮影戲。很熱鬧啊，我小時(shí)記得很清楚，多的時(shí)候，都有幾千人坐在臺(tái)下看戲。”何澤華說，“皖南皮影戲早年在中國南方影戲中占有重要的位置，其皮影制作技藝更是南方皮影的典型代表。”這位高高瘦瘦的中年男子說到當(dāng)年皖南皮影戲的輝煌，仍禁不住流露出興奮。

“不管怎么說，我的興趣是一部分原因，但更多的是要把家族手藝傳下去的責(zé)任感。”何澤華一臉倔強(qiáng)地說，中國皮影博物館、安徽省博物館、南京民俗博物館等所藏的皮影，都有他提供的藏品。

據(jù)何澤華介紹，上世紀(jì)80年代末，大部分藝人被淘汰，皖南皮影戲興衰更迭；進(jìn)入90年代后，和其他許多民間藝術(shù)一樣，皮影受到電影、電視等沖擊開始衰微。由于演出市場的萎縮，許多藝人轉(zhuǎn)行另謀生計(jì)。進(jìn)入21世紀(jì)后，最年輕的民間影戲藝人年齡也已逾70歲了，只有零星的影戲班還在艱難地勉強(qiáng)支撐。

皖南皮影戲生存發(fā)展?fàn)顩r更是每況愈下。當(dāng)筆者提出想要觀賞一下皮影戲演出時(shí)，何澤華為難地說：“只有給幾百塊錢的贊助才能找到人演出一次，老藝人也要維持生活啊。”能夠表演皖南皮影戲的老藝人都相繼謝世，據(jù)何澤華介紹，5到10年之內(nèi)，皖南皮影戲就有面臨消亡的危險(xiǎn)，人們將只能從錄像中回憶這份傳統(tǒng)的美好。

傳承危機(jī)

而除了觀眾市場的萎縮，政策對這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)不夠重視也是其中一大原因。何澤華說，安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名頭已經(jīng)批準(zhǔn)下來很長時(shí)間了，但是經(jīng)費(fèi)卻一點(diǎn)也沒有拿到。

說起缺乏支持，這個(gè)40歲出頭卻已經(jīng)皺紋深刻的皮影藝人一臉無奈：“其實(shí)這些都是咱們中國的好東西，我們真希望政府能重視它，一個(gè)演出班子不需要花很多錢就可以養(yǎng)起來。”目前，何澤華正在為皖南皮影戲申請國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)稱號，據(jù)說已進(jìn)入專家評審階段。

何澤華還一心想把正在上高中的兒子也培養(yǎng)成皖南皮影戲的傳承人：“我想教他學(xué)做皮影，還有表演，但是他跟以前我收過的徒弟一樣，根本就不感興趣。做皮影不但要有耐性，還要能吃苦，現(xiàn)在的年輕人，誰還愿意受這份掙不了錢的罪。”和很多中國其他地區(qū)的傳統(tǒng)文化傳承一樣，如何在年輕一代中培養(yǎng)起新生代，希望依然渺茫。

何澤華依然為了自己的夢想而苦苦支撐，一間小小的博物館只能展出一萬多件藏品中的冰山一角，他未來的打算宏大而遙遠(yuǎn)：將所有展品全部展出，而不是為了維持現(xiàn)狀而再次出賣這些心愛的寶貝。但對于皖南皮影戲的傳承，何澤華也坦承只能眼睜睜看著它走向消亡，“只有想法去搶救和保存一些東西，復(fù)興也許是不可能的事情了”。