


蔣山青5月19日在威尼斯舉辦了個人水墨畫展,世界藝術(shù)批評家聯(lián)盟主席Prof Yacouba Konate先生說:“蔣山青的作品讓世界真正感受到了東方水墨的魅力,同時他自己展現(xiàn)出了一個新時代需要的大師的風(fēng)范?!?/p>
5月19日黃昏,晚霞把亞得里亞海印染得如詩如畫,水城威尼斯古根海姆博物館的樓頂平臺上,文化藝術(shù)圈和收藏界的名流云集,意大利西西里藝術(shù)館的館長、意大利文藝中心的主席、威尼斯雙年展的評委們……眾多在歐洲藝術(shù)界富有影響力的名人薈萃一堂,共賞中國畫家蔣山青的個人水墨畫展。
威尼斯之后,蔣山青今年還將在柏林、倫敦和巴黎舉辦個人水墨畫展。裹休閑西裝、品讀紅酒的他,如今是歐洲最富盛名的東方水墨畫家之一,2008年單張水墨畫拍賣價已逾百萬元。
他是古典的。身為西泠印社的全球三百社員之一,繼在上海、廣東生活多年之后,北上京城,隱居在北郊一處上風(fēng)上水的徽派庭院。占地80畝的開闊大院,白壁黛瓦。雕鏤精湛的馬頭墻下,他于上千坪的畫室里造紙、做筆、治印、潑墨,揮毫著東方的氣韻與情懷。
蔣山青,浙江海寧人氏,年少時拜師中國書法、金石大師錢君訇,深耕書法、刻印、水墨畫、文學(xué)30余載,立志把中國當(dāng)代水墨畫推向世界。錢老稱贊這位愛徒“獨當(dāng)一面,自成一家”。蔣先生的文章,鮮活,不羈,那是姑蘇評彈的調(diào)性,如見浮生若夢,一派似水流年。
傳承李叔同、錢君匋的文脈
“六代豪華,春去也……到如今只有蔣山青,秦淮碧”——這是元代詩人、畫家、書法家薩都刺的《滿江紅·金陵懷古》中的名句。蔣山青原名啟韶,錢君訇先生為其改名蔣山青,似乎注定了他與書、畫、印中傳統(tǒng)藝術(shù)的終生緣份。
新文化運動的先驅(qū)者李叔同先生,最早將西方油畫、鋼琴、話劇等引入中國。他以擅書法、工詩詞、通丹青、達音律、精金石、善演藝而馳名于世,堪稱百年來罕見的通才和奇才。而作為弘一大師李叔同先生的同鄉(xiāng)晚輩,生長于江南詩意靈動中的蔣山青,弱冠便已開始修習(xí)書法和篆刻。
這個好學(xué)勤勉頗得天分的后生,在文革剛剛結(jié)束后便頻頻被引薦到中國文學(xué)及藝術(shù)史上大師級人物:施蟄存、趙景琛、劉海粟、王蘧常等老先生門下受教。
初涉藝界,與他最是緣深的當(dāng)屬李叔同的再傳弟子錢君訇先生。錢老傳承了文人多才多藝的雜家特點,書籍裝禎、書法、教育、鑒賞、繪畫、音樂等無一不精。蔣山青拜師錢老門下潛心學(xué)藝,雖不曾進出藝術(shù)院校,卻廣博地系統(tǒng)地研修了詩、書、畫、印,小作逐漸登堂入室,得其精髓。
“中國傳統(tǒng)藝術(shù)道意講究廣博精深,書法、篆刻、繪畫同根同源,代代傳承。我不是學(xué)院派,是跟著老先生們從傳統(tǒng)文化中進行雜家式的修練。如果當(dāng)初進了專業(yè)美術(shù)院校,可能會成為一個比較好的老師,去帶學(xué)生,相對創(chuàng)造的圖式可能更程式化一些,自由性會被削弱?!?/p>
蔣山青印象最深的是錢老的財富觀:“老先生一輩子勤儉節(jié)約,不亂花錢,但他坦言自己喜歡錢,該拿的稿費一分錢不能少,收藏有很多古董字畫,最后都捐給了國家。當(dāng)年抗戰(zhàn)勝利后,錢老編的教科書普及全國,所得資酬他和師母分別投資。先生買了兩大箱珍貴字畫藝術(shù)品,師母用同樣的錢買了兩大箱黃金,五十年后,黃金沒漲多少錢,而他的收藏漲了上萬倍。1987年浙江桐鄉(xiāng)君訇藝術(shù)院落成,老生生盡捐收藏的歷代書畫、印章、印譜、陶瓷銅石及自已所作書畫、印章、裝幀書籍四千余件,市場價值今日估計當(dāng)以數(shù)十億計:1997年,又在浙江海寧建立了錢君匋藝術(shù)研究館,將自己印章及書畫作品全部捐出?!?/p>
表達當(dāng)代水墨新主張
蔣山青把自己的藝術(shù)經(jīng)歷分三個階段,“三十歲以前都是初期學(xué)習(xí)階段,夢想成為錢老那樣的大藝術(shù)家,可以在江湖上自由行走,用錢不是很窘迫,想住哪里就住哪里,不受別人管束?!?/p>
二十四五歲時,他開始在日本、香港、澳門的報刊上發(fā)表文章;三十歲以前已經(jīng)在珠海、澳門等地舉辦書畫篆刻展。2002年至2004年為《澳門日報》副刊主持專欄。
不惑之年,蔣山青進入藝術(shù)生涯的第三階段,獅子座的他更加追求精神上的滿足,更加深入地思考有關(guān)哲學(xué)與藝術(shù)的一些問題。2005年他毅然決然北上京城,在將臺路環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)租下800平米的畫室,閉門潛心創(chuàng)作。
2008年,蔣山青的作品與吳冠中、陳佩秋等六位畫家以當(dāng)代杰出水墨藝術(shù)家專題的形式同時亮相北京保利夜場拍賣會上,蔣山青的一幅水墨作品在現(xiàn)場以100多萬元成交。近幾年來,他的作品身價不斷上揚,但他卻很淡然:“這些都是別人忙的事,我只關(guān)心我的創(chuàng)作?!?/p>
2009年,國家體育館首次舉辦“奧運記憶——中國當(dāng)代藝術(shù)展”,他受國際奧委會奧林匹克美術(shù)大會之邀,在中心位置展出2米高、十余米長的水墨巨作《兢秀圖》,林壑豐美、云煙幻滅、萬壑爭雄、江河浩淼,氣勢雄奇壯麗。較之清代著名畫家王石谷的《云山競秀圖》,一個老筆密思,法度謹(jǐn)嚴(yán):一個構(gòu)思新穎,展現(xiàn)了當(dāng)代水墨的新主張。
最近的五月份,蔣山青水墨畫展在威尼斯古根海姆博物館舉行,歐洲人都驚喜于東方水墨的幻化和神奇。面對一貫苛刻排外的西方批評家和收藏家們一邊倒的溢美之詞,先生很平靜地闡述自己的立場:“中國傳統(tǒng)水墨的偉大神奇魅力毋庸置疑,之前數(shù)千年的積淀已經(jīng)證明。我所做的只是在原來的筆墨上抽離了具體的形象而已,你看到了什么就是什么!我的作品只是呈現(xiàn)了我的態(tài)度?!?/p>
意大利文化中心主席、著名國際策展人溫琴佐·桑福十分欣賞先生的畫作,為其在三聯(lián)書店出版的個人畫冊《墨說》上作序。桑福評價蔣的水墨作品是“中國藝術(shù)現(xiàn)代派的標(biāo)志”、“或?qū)⒊蔀橐粋€時代新藝術(shù)弄潮的主角”,“蔣山青作品的高明之處在于:不僅表現(xiàn)出濃厚的傳統(tǒng)繪畫功力,而且能夠運用自如,使畫面充滿活力……他近期的作品中,透露出美國和歐洲非形象派大師的特質(zhì)……他通過傳統(tǒng)手法賦予黑白新的含意,畫面上交叉錯綜的形態(tài)、亦濃亦淡的筆墨,令人在酣暢淋漓的線條中云游。其作品讓人感受到的不僅是底蘊深厚的中國藝術(shù),而且?guī)в忻黠@的時代特征……”
倫敦蘇富比藝術(shù)研究院藝術(shù)商業(yè)研究部主任、全球新興藝術(shù)市場研究的領(lǐng)頭人物伊恩·羅伯遜認為:“蔣山青色彩飽滿的巨幅水墨畫作,深得張大千所創(chuàng)造并揚名的墨染技巧之真諦。”
上海博物館館長、2010年上海世博會總策劃師陳燮君說:“詩文不可分,書畫不可分,此為中國藝文的傳統(tǒng)的底線。蔣山青為書畫界難得的雜家,他著文、治印、繪畫,奮力打通三者隔閡,重精神而不求形似,在民族化語境里積極詮釋古典精神內(nèi)涵。山青之書法頗得古人手札氣象,初昧之甚淡,昧久乃識滋味,此乃審美之至境:山青之印硬拙和流暢既矛盾又統(tǒng)一;山青之畫,寫意山水與工筆花鳥都有涉獵,其山水尚簡,花鳥往往尚締麗。書畫印三挺合一,為中國畫臻至成熟的標(biāo)志,也是中華學(xué)問特征之一,山青深悟此理?!?/p>
在周令飛、和晶等友人眼中:蔣山青集俠士、文人、墨客、印人、畫師于一身,內(nèi)心永遠駐留著詩情畫意。他身上濃郁的文人基因,在歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)之后,以幻化的水墨為我們展現(xiàn)了一幅幅絢麗的心靈書卷。不論是魯迅匕首式的激昂,還是周作人苦茶般的閑適,抑或郁達夫揮鴻式的曠放,中國文人“為儒則承擔(dān),為道則憂游,為佛則虔誠”的氣質(zhì),在他身上矛盾的得到了統(tǒng)一。于是,當(dāng)我們再次提到蔣山青這個名字,我們會說:他是當(dāng)代的,他也是古典的。